Compostos: 1874
Comprimento: c. 10 minutos
Orquestração: piccolo, 2 flautas, 2 oboés, 2 clarinetes, 2 fagotes, 4 buzinas, 2 trompetes, 3 trombones, tuba, timpani, percussão (tambor baixo, pratos, címbalo suspenso, triângulo), harpa, e cordas
Primeira actuação da Filarmónica de Los Angeles: 17 de novembro de 1922, com Walter Henry Rothwell dirigindo
O compositor que viabilizou a música nacional boêmia dentro e fora das fronteiras checas foi Bedrich Smetana, ele próprio treinado em escolas dirigidas por austríacos, que falava apenas alemão quando jovem, mas foi radicalizado durante o fervor revolucionário que se espalhou pela Europa no final da década de 1840. O novo elemento que Smetana trouxe à música tcheca foi o emprego de estilos populares como parte – a parte crucial – de uma linguagem musical independente, em vez de inseri-los como coloração exótica em partituras que poderiam ter sido escritas por um não-nativo. Exemplos de seu método são a ópera cômica The Bartered Bride, suas polcas cintilantes e espinhosas para piano solo, o quarteto de cordas From My Life, e o conjunto de seis poemas sinfônicos independentes, Má vlast (My Homeland).
Má vlast foi composto durante um período de cinco anos: Vysehrad e Vltava (Moldau em alemão) em 1874, Sarka e From Bohemia’s Woods and Fields em 1875, Tábor e Blánik no inverno de 1878/79. Na época das primeiras apresentações públicas de Vysehrad e Vltava no mesmo concerto em Praga em 1875, as depredações da doença venérea tinham feito a Smetana surda, ao que nos anos seguintes se somariam a cegueira e as alucinações e a autodestruição que o levaram a ser institucionalizado. Ele morreu num asilo em Praga para os loucos em Maio de 1884.
Smetana não tinha originalmente considerado um conjunto de poemas sinfónicos, mas uma única obra que traçava o curso do rio Vltava desde a sua nascente na floresta Boémia até à sua majestosa passagem por Praga. Mas a noção tomou vida própria, tornando-se um quadro musical da paisagem da Boémia e de episódios da sua história.
Os Moldau, que alcançou a vida independente mais forte entre os seis poemas sinfônicos, é um rondó (com coda) no qual o tema principal, assombroso, G-major é introduzido pelas cordas superiores e ventos de madeira, com as cordas inferiores sugerindo as ondas do rio. Para citar o poeta-compositor Václav Zeleny, que idealizou os programas, ou seja, as linhas da história, para todos os poemas de seis tons: “Esta composição retrata o curso dos Moldau. Ela canta de suas duas primeiras nascentes, uma aquecendo a outra fria, subindo na floresta boêmia, observa os córregos enquanto se juntam e acompanha o fluxo do rio através de campos e bosques… um prado onde os camponeses estão celebrando um casamento. Ao luar prateado, as ninfas do rio brincam, castelos e palácios passam a flutuar, assim como velhas ruínas que brotam dos penhascos selvagens. Os Moldau espumas e surtos nos Rapids de São João, depois correm em um amplo riacho em direção a Praga. O Castelo de Vysehrad aparece (o tema de quatro notas do primeiro dos seis poemas sinfônicos) em suas margens. O rio se esforça majestosamente, perdido à vista, cedendo-se finalmente ao Elba”
Herbert Glass, depois de servir no pessoal administrativo da Filarmônica de Nova York e da Ópera de São Francisco, foi durante 25 anos crítico / colunista do Los Angeles Times. Ele também escreveu para o New Grove Dictionary of Music and Musicians e para publicações periódicas na Europa e nos Estados Unidos. Recentemente ele completou sua 15ª temporada como editor/anotador de língua inglesa para o Festival de Salzburgo.
Composto: 1874
Comprimento: c. 10 minutos
Orquestração: piccolo, 2 flautas, 2 oboés, 2 clarinetes, 2 fagotes, 4 buzinas, 2 trompetes, 3 trombones, tuba, timpani, percussão (tambor baixo, pratos, címbalo suspenso, triângulo), harpa, e cordas
Primeira apresentação da Filarmónica de Los Angeles: 17 de novembro de 1922, com Walter Henry Rothwell dirigindo
O compositor que viabilizou a música nacional boêmia dentro e fora das fronteiras checas foi Bedrich Smetana, ele próprio treinado em escolas dirigidas por austríacos, que falava apenas alemão quando jovem, mas foi radicalizado durante o fervor revolucionário que se espalhou pela Europa no final da década de 1840. O novo elemento que Smetana trouxe à música tcheca foi o emprego de estilos populares como parte – a parte crucial – de uma linguagem musical independente, em vez de inseri-los como coloração exótica em partituras que poderiam ter sido escritas por um não-nativo. Exemplos de seu método são a ópera cômica The Bartered Bride, suas polcas cintilantes e espinhosas para piano solo, o quarteto de cordas From My Life, e o conjunto de seis poemas sinfônicos independentes, Má vlast (My Homeland).
Má vlast foi composto ao longo de um período de cinco anos: Vysehrad e Vltava (Moldau em alemão) em 1874, Sarka e From Bohemia’s Woods and Fields em 1875, Tábor e Blánik no inverno de 1878/79. Na época das primeiras apresentações públicas de Vysehrad e Vltava no mesmo concerto em Praga em 1875, as depredações da doença venérea tinham feito a Smetana surda, ao que nos anos seguintes se somariam a cegueira e as alucinações e a autodestruição que o levaram a ser institucionalizado. Ele morreu num asilo em Praga para os loucos em Maio de 1884.
Smetana não tinha originalmente considerado um conjunto de poemas sinfónicos, mas uma única obra que traçava o curso do rio Vltava desde a sua nascente na floresta Boémia até à sua majestosa passagem por Praga. Mas a noção tomou vida própria, tornando-se um quadro musical da paisagem da Boémia e de episódios da sua história.
Os Moldau, que alcançou a vida independente mais forte entre os seis poemas sinfônicos, é um rondó (com coda) no qual o tema principal, assombroso, G-major é introduzido pelas cordas superiores e ventos de madeira, com as cordas inferiores sugerindo as ondas do rio. Para citar o poeta-compositor Václav Zeleny, que idealizou os programas, ou seja, as linhas da história, para todos os poemas de seis tons: “Esta composição retrata o curso dos Moldau. Ela canta de suas duas primeiras nascentes, uma aquecendo a outra fria, subindo na floresta boêmia, observa os córregos enquanto se juntam e acompanha o fluxo do rio através de campos e bosques… um prado onde os camponeses estão celebrando um casamento. Ao luar prateado, as ninfas do rio brincam, castelos e palácios passam a flutuar, assim como velhas ruínas que brotam dos penhascos selvagens. Os Moldau espumas e surtos nos Rapids de São João, depois correm em um amplo riacho em direção a Praga. O Castelo de Vysehrad aparece (o tema de quatro notas do primeiro dos seis poemas sinfônicos) em suas margens. O rio se esforça majestosamente, perdido à vista, cedendo-se finalmente ao Elba”
Herbert Glass, depois de servir no pessoal administrativo da Filarmônica de Nova York e da Ópera de São Francisco, foi durante 25 anos crítico / colunista do Los Angeles Times. Ele também escreveu para o New Grove Dictionary of Music and Musicians e para publicações periódicas na Europa e nos Estados Unidos. Recentemente ele completou sua 15ª temporada como editor/anotador de língua inglesa para o Festival de Salzburgo.