Säv: Koonti: piccolo, 2 huilua, 2 oboeta, 2 klarinettia, 2 fagottia, 4 käyrätorvea, 2 trumpettia, 3 pasuunaa, tuuba, timpani, lyömäsoittimet (bassorumpu, symbaalit, riippusymbaali, triangeli), harppu ja jouset
Ensimmäinen Los Angelesin filharmonikkojen esitys: Säveltäjä, joka teki böömiläisestä kansallismusiikista elinkelpoisen Tšekin rajojen sisällä ja ulkopuolella, oli Bedrich Smetana, joka itse sai koulutuksen itävaltalaisissa kouluissa, puhui nuorena vain saksaa, mutta radikalisoitui vallankumouksellisessa kiihkossa, joka levisi Euroopassa 1840-luvun lopulla. Smetanan tšekkiläiseen musiikkiin tuoma uusi elementti oli kansantyylien käyttäminen itsenäisen musiikkikielen osana – ratkaisevana osana – sen sijaan, että ne olisi lisätty eksoottisina värityksinä partituuriin, jonka olisi voinut kirjoittaa muukin kuin tšekkiläinen. Esimerkkejä hänen menetelmästään ovat koominen ooppera The Bartered Bride (Vaihdettu morsian), hänen säkenöivät, piikikkäät polkat soolopianolle, jousikvartetto From My Life (Elämästäni) ja kuuden itsenäisen sinfonisen runon sarja Má vlast (Kotiseutuni).
Má vlast syntyi viiden vuoden aikana: Vysehrad ja Vltava (saksaksi Moldau) vuonna 1874, Sarka ja From Bohemia’s Woods and Fields vuonna 1875, Tábor ja Blánik talvella 1878/79. Kun Vysehrad ja Vltava esitettiin ensimmäisen kerran julkisesti samassa konsertissa Prahassa vuonna 1875, sukupuolitauti oli tehnyt Smetanasta kuuron, ja seuraavina vuosina Smetana sokeutui sekä sai hallusinaatioita ja itsetuhoisuutta, jotka johtivat hänen joutumiseensa laitoshoitoon. Hän kuoli prahalaisessa mielisairaalassa toukokuussa 1884.
Smetana ei alun perin ollut ajatellut sinfonisten runojen sarjaa, vaan pikemminkin yksittäistä teosta, joka jäljittäisi Vltava-joen kulkua lähteeltään böömiläisessä metsässä sen majesteettiseen kulkuun Prahan läpi. Ajatus alkoi kuitenkin elää omaa elämäänsä, ja siitä tuli musiikillinen kuva Böömin maisemista ja sen historian vaiheista.
Moldau, joka on saavuttanut kuudesta sinfonisesta runosta voimakkaimman itsenäisen elämän, on rondo (ja coda), jossa haikean G-duuri-pääteeman johdattelevat ylemmät jouset ja puupuhaltimet, alempien jousien vihjatessa joen aaltoihin. Lainatakseni runoilija-säveltäjä Václav Zelenyta, joka laati kaikkien kuuden sävelmärunon ohjelmat eli tarinat: ”Tämä sävellys kuvaa Moldau-joen kulkua. Se laulaa sen kahdesta ensimmäisestä lähteestä, joista toinen on lämmin ja toinen kylmä, jotka nousevat böömiläisessä metsässä, seuraa purojen yhtymistä ja seuraa joen virtausta peltojen ja metsien läpi… niitylle, jossa talonpojat juhlivat häitä. Hopeisessa kuunvalossa joen nymfit leikkivät, linnoja ja palatseja lipuu ohi, samoin kuin muinaisia raunioita, jotka kasvavat villeistä kallioista. Moldau vaahtoaa ja velloo Pyhän Johanneksen koskissa ja virtaa sitten leveänä virrana kohti Prahaa. Sen rannalla näkyy Vysehradin linna (neljän sävelen teema ensimmäisestä kuudesta sinfonisesta runosta). Joki ponnistelee majesteettisesti eteenpäin, katoaa näkyvistä, antautuen lopulta Elbelle.”
Herbert Glass toimi New Yorkin filharmonikkojen ja San Franciscon oopperan hallintohenkilökunnassa ja oli 25 vuotta Los Angeles Timesin kriitikko/kolumnisti. Hän on kirjoittanut myös New Grove Dictionary of Music and Musicians -teokseen sekä aikakauslehtiin Euroopassa ja Yhdysvalloissa. Hän sai äskettäin päätökseen 15. kautensa Salzburgin festivaalien englanninkielisenä toimittajana / kommentaattorina.
Sävelletty: 1874
Pituus: n. 10 minuuttia
Kokoonpano: piccolo, 2 huilua, 2 oboeta, 2 klarinettia, 2 fagottia, 4 käyrätorvea, 2 trumpettia, 3 pasuunaa, tuuba, timpani, lyömäsoittimet (bassorumpu, symbaalit, riippusymbaali, triangeli), harppu ja jouset
Ensimmäinen esitys Los Angelesin filharmonikoilla: Säveltäjä, joka teki böömiläisestä kansallismusiikista elinkelpoisen Tšekin rajojen sisällä ja ulkopuolella, oli Bedrich Smetana, joka itse sai koulutuksen itävaltalaisissa kouluissa, puhui nuorena vain saksaa, mutta radikalisoitui vallankumouksellisessa kiihkossa, joka levisi Euroopassa 1840-luvun lopulla. Smetanan tšekkiläiseen musiikkiin tuoma uusi elementti oli kansantyylien käyttäminen itsenäisen musiikkikielen osana – ratkaisevana osana – sen sijaan, että ne olisi lisätty eksoottisina värityksinä partituuriin, jonka olisi voinut kirjoittaa muukin kuin tšekkiläinen. Esimerkkejä hänen menetelmästään ovat koominen ooppera The Bartered Bride (Vaihdettu morsian), hänen säkenöivät, piikikkäät polkat soolopianolle, jousikvartetto From My Life (Elämästäni) ja kuuden itsenäisen sinfonisen runon sarja Má vlast (Kotiseutuni).
Má vlast syntyi viiden vuoden aikana: Vysehrad ja Vltava (saksaksi Moldau) vuonna 1874, Sarka ja From Bohemia’s Woods and Fields vuonna 1875, Tábor ja Blánik talvella 1878/79. Kun Vysehrad ja Vltava esitettiin ensimmäisen kerran julkisesti samassa konsertissa Prahassa vuonna 1875, sukupuolitauti oli tehnyt Smetanasta kuuron, ja seuraavina vuosina Smetana sokeutui sekä sai hallusinaatioita ja itsetuhoisuutta, minkä vuoksi hän joutui laitoshoitoon. Hän kuoli prahalaisessa mielisairaalassa toukokuussa 1884.
Smetana ei alun perin ollut ajatellut sinfonisten runojen sarjaa, vaan pikemminkin yksittäistä teosta, joka jäljittäisi Vltava-joen kulkua lähteeltään böömiläisessä metsässä sen majesteettiseen kulkuun Prahan läpi. Ajatus alkoi kuitenkin elää omaa elämäänsä, ja siitä tuli musiikillinen kuva Böömin maisemista ja sen historian vaiheista.
Moldau, joka on saavuttanut kuudesta sinfonisesta runosta voimakkaimman itsenäisen elämän, on rondo (ja coda), jossa haikean G-duuri-pääteeman johdattelevat ylemmät jouset ja puupuhaltimet, alempien jousien vihjatessa joen aaltoihin. Lainatakseni runoilija-säveltäjä Václav Zelenyta, joka laati kaikkien kuuden sävelmärunon ohjelmat eli tarinat: ”Tämä sävellys kuvaa Moldau-joen kulkua. Se laulaa sen kahdesta ensimmäisestä lähteestä, joista toinen on lämmin ja toinen kylmä, jotka nousevat böömiläisessä metsässä, seuraa purojen yhtymistä ja seuraa joen virtausta peltojen ja metsien läpi… niitylle, jossa talonpojat juhlivat häitä. Hopeisessa kuunvalossa joen nymfit leikkivät, linnoja ja palatseja lipuu ohi, samoin kuin muinaisia raunioita, jotka kasvavat villeistä kallioista. Moldau vaahtoaa ja velloo Pyhän Johanneksen koskissa ja virtaa sitten leveänä virrana kohti Prahaa. Sen rannalla näkyy Vysehradin linna (neljän sävelen teema ensimmäisestä kuudesta sinfonisesta runosta). Joki ponnistelee majesteettisesti eteenpäin, katoaa näkyvistä, antautuen lopulta Elbelle.”
Herbert Glass toimi New Yorkin filharmonikkojen ja San Franciscon oopperan hallintohenkilökunnassa ja oli 25 vuotta Los Angeles Timesin kriitikko/kolumnisti. Hän on kirjoittanut myös New Grove Dictionary of Music and Musicians -teokseen sekä aikakauslehtiin Euroopassa ja Yhdysvalloissa. Hän sai äskettäin päätökseen 15. kautensa Salzburgin festivaalien englanninkielisenä toimittajana / kommentaattorina.