Sammansatt: 1874
Längd: ca 10 minuter
Orkestrering: piccolo, 2 flöjter, 2 oboer, 2 klarinetter, 2 fagotter, 4 horn, 2 trumpeter, 3 tromboner, tuba, timpani, slagverk (bastrumma, cymbaler, cymbal, triangel), harpa och strängar
Uppförande med Los Angeles Philharmonic: Den kompositör som gjorde den böhmiska nationalmusiken livskraftig inom och utanför de tjeckiska gränserna var Bedrich Smetana, själv utbildad i österrikiska skolor, som bara talade tyska som ung, men som radikaliserades under den revolutionära glöd som spred sig över Europa i slutet av 1840-talet. Det nya element som Smetana förde med sig till den tjeckiska musiken var användningen av folkstilar som en del – den avgörande delen – av ett självständigt musikaliskt språk i stället för att lägga in dem som exotisk färgning i partitur som kunde ha skrivits av en icke infödd. Exempel på hans metod är den komiska operan The Bartered Bride, hans gnistrande, spetsiga polkas för solopiano, stråkkvartetten From My Life och uppsättningen av sex självständiga symfoniska dikter, Má vlast (Mitt hemland).
Má vlast komponerades under en period på fem år: Vysehrad och Vltava (Moldau på tyska) 1874, Sarka och Från Böhmens skogar och fält 1875, Tábor och Blánik vintern 1878/79. Vid tiden för de första offentliga framförandena av Vysehrad och Vltava vid samma konsert i Prag 1875 hade könssjukdomen gjort Smetana döv, och under de följande åren skulle blindhet, hallucinationer och självdestruktivitet tillkomma, vilket ledde till att han blev intagen på institution. Han dog på ett sinnessjukhus i Prag i maj 1884.
Smetana hade ursprungligen inte tänkt sig en uppsättning symfoniska dikter, utan snarare ett enskilt verk som skulle spåra Moldauflodens lopp från dess källa i den böhmiska skogen till dess majestätiska passage genom Prag. Men tanken fick ett eget liv och blev en musikalisk bild av Böhmens landskap och episoder i dess historia.
Moldau, som har fått det starkaste självständiga livet bland de sex symfoniska dikterna, är en rondo (med coda) där det spöklika huvudtemat i G-dur introduceras av de övre stråkarna och träblåsarna, medan de lägre stråkarna antyder flodens vågor. För att citera poet-kompositören Václav Zeleny, som utarbetade programmen, det vill säga handlingslinjerna, för alla sex tonsättardikterna: ”Den här kompositionen skildrar Moldaus lopp. Den sjunger om dess två första källor, den ena varm och den andra kall, som stiger upp i den böhmiska skogen, ser hur bäckarna förenas och följer flodens flöde genom fält och skogar … en äng där bönderna firar ett bröllop. I silvermånens sken leker flodnymferna, slott och palats flyter förbi, liksom antika ruiner som växer fram ur de vilda klipporna. Moldau skummar och svallar i Johannes forsar och flyter sedan i en bred ström mot Prag. Vid dess stränder dyker slottet Vysehrad upp (det fyrnoterade temat från den första av de sex symfoniska dikterna). Floden strävar majestätiskt vidare, förlorad för sikten, för att slutligen ge upp till Elbe.”
Herbert Glass var, efter att ha tjänstgjort i de administrativa staberna för New York Philharmonic och San Francisco Opera, i 25 år kritiker/krönikör för Los Angeles Times. Han har också skrivit för New Grove Dictionary of Music and Musicians och för tidskrifter i Europa och USA. Han avslutade nyligen sin 15:e säsong som engelskspråkig redaktör/kommentator för Salzburgfestivalen.
Sammansatt: 1874
Längd: ca 10 minuter
Orkestrering: piccolo, 2 flöjter, 2 oboer, 2 klarinetter, 2 fagotter, 4 horn, 2 trumpeter, 3 tromboner, tuba, timpani, slagverk (bastrumma, cymbaler, hängande cymbal, triangel), harpa och strängar
Uppförande med Los Angeles Philharmonic: Den kompositör som gjorde den böhmiska nationalmusiken livskraftig inom och utanför de tjeckiska gränserna var Bedrich Smetana, själv utbildad i österrikiska skolor, som bara talade tyska som ung, men som radikaliserades under den revolutionära glöd som spred sig över Europa i slutet av 1840-talet. Det nya element som Smetana förde med sig till den tjeckiska musiken var användningen av folkstilar som en del – den avgörande delen – av ett självständigt musikaliskt språk i stället för att lägga in dem som exotisk färgning i partitur som kunde ha skrivits av en icke infödd. Exempel på hans metod är den komiska operan The Bartered Bride, hans gnistrande, spetsiga polkas för solopiano, stråkkvartetten From My Life och uppsättningen av sex självständiga symfoniska dikter, Má vlast (Mitt hemland).
Má vlast komponerades under en period på fem år: Vysehrad och Vltava (Moldau på tyska) 1874, Sarka och Från Böhmens skogar och fält 1875, Tábor och Blánik vintern 1878/79. Vid tiden för de första offentliga framförandena av Vysehrad och Vltava vid samma konsert i Prag 1875 hade könssjukdomen gjort Smetana döv, och under de följande åren skulle blindhet, hallucinationer och självdestruktivitet tillkomma, vilket ledde till att han blev intagen på institution. Han dog på ett sinnessjukhus i Prag i maj 1884.
Smetana hade ursprungligen inte tänkt sig en uppsättning symfoniska dikter, utan snarare ett enskilt verk som skulle spåra Moldauflodens lopp från dess källa i den böhmiska skogen till dess majestätiska passage genom Prag. Men tanken fick ett eget liv och blev en musikalisk bild av Böhmens landskap och episoder i dess historia.
Moldau, som har fått det starkaste självständiga livet bland de sex symfoniska dikterna, är en rondo (med coda) där det spöklika huvudtemat i G-dur introduceras av de övre stråkarna och träblåsarna, medan de lägre stråkarna antyder flodens vågor. För att citera poet-kompositören Václav Zeleny, som utarbetade programmen, det vill säga handlingslinjerna, för alla sex tonsättardikterna: ”Den här kompositionen skildrar Moldaus lopp. Den sjunger om dess två första källor, den ena varm och den andra kall, som stiger upp i den böhmiska skogen, ser hur bäckarna förenas och följer flodens flöde genom åkrar och skogar … en äng där bönderna firar ett bröllop. I silvermånens sken leker flodnymferna, slott och palats flyter förbi, liksom antika ruiner som växer fram ur de vilda klipporna. Moldau skummar och svallar i Johannes forsar och flyter sedan i en bred ström mot Prag. Vid dess stränder dyker slottet Vysehrad upp (det fyrnoterade temat från den första av de sex symfoniska dikterna). Floden strävar majestätiskt vidare, förlorad för sikten, för att slutligen ge upp till Elbe.”
Herbert Glass var, efter att ha tjänstgjort i de administrativa staberna för New York Philharmonic och San Francisco Opera, i 25 år kritiker/krönikör för Los Angeles Times. Han har också skrivit för New Grove Dictionary of Music and Musicians och för tidskrifter i Europa och USA. Han avslutade nyligen sin 15:e säsong som engelskspråkig redaktör/kommentator för Salzburgfestivalen.