Összeáll: Hossza: kb. 10 perc
Együttes: pikoló, 2 fuvola, 2 oboa, 2 klarinét, 2 fagott, 4 kürt, 2 trombita, 3 harsona, tuba, timpani, ütőhangszerek (nagydob, cintányér, függőcintányér, triangulum), hárfa és vonósok
Első Los Angeles-i filharmonikus előadás: A zeneszerző, aki a cseh nemzeti zenét életképessé tette a cseh határokon belül és kívül, Bedrich Smetana volt, aki maga is osztrák vezetésű iskolákban tanult, fiatalon csak németül beszélt, de az 1840-es évek végén Európa-szerte elterjedt forradalmi hevület során radikalizálódott. Az új elem, amelyet Smetana hozott a cseh zenébe, az volt, hogy a népi stílusokat egy önálló zenei nyelv részeként – döntő részeként – alkalmazta, ahelyett, hogy egzotikus színfoltként illesztette volna be őket olyan partitúrákba, amelyeket akár egy nem őslakos is írhatott volna. Módszerének példái az Elcserélt menyasszony című vígopera, a szólózongorára írt sziporkázó, tüskés polkái, az Életemből című vonósnégyes, valamint a hat önálló szimfonikus költeményből álló Má vlast (Hazám).
A Má vlast öt év alatt keletkezett: A Vysehrad és a Vltava (németül Moldva) 1874-ben, a Sarka és a From Bohemia’s Woods and Fields 1875-ben, a Tábor és a Blánik 1878/79 telén. A Vysehrad és Vltava első nyilvános előadásakor, 1875-ben, ugyanazon a prágai hangversenyen, Smetana a nemi betegség pusztítása miatt megsüketült, amihez a következő években vakság, hallucinációk és önpusztítás is társult, ami miatt intézetbe került. Egy prágai elmegyógyintézetben halt meg 1884 májusában.
Smetana eredetileg nem szimfonikus költemények sorozatát tervezte, inkább egyetlen művet, amely a Moldva folyását követi nyomon a csehországi erdei forrástól a Prágán átívelő fenséges folyásáig. A gondolat azonban önálló életre kelt, és Csehország tájainak és történelmének epizódjainak zenei képévé vált.
A Moldau, amely a hat szimfonikus költemény közül a legerősebb önálló életre tett szert, egy rondo (kodával), amelyben a kísérteties, G-dúr főtémát a felső vonósok és a fafúvósok vezetik be, az alsó vonósok pedig a folyó hullámait sugallják. Václav Zeleny költő-zeneszerzőt idézve, aki mind a hat hangvers programját, azaz történetét kitalálta: “Ez a kompozíció a Moldva folyását ábrázolja. Megénekli első két forrását, az egyik meleg, a másik hideg, amely a cseh erdőben fakad, figyeli a patakok egyesülését, és követi a folyó folyását mezőkön és erdőkön keresztül… egy rétet, ahol a parasztok lakodalmat ünnepelnek. Az ezüstös holdfényben a folyó nimfái téblábolnak, várak és kastélyok úsznak el mellettük, valamint a vad sziklákból kinövő ősi romok. A Moldva habzik és hömpölyög a Szent János-zuhatagban, majd széles folyamként folyik Prága felé. Partján megjelenik a Vysehrad-vár (a hat szimfonikus költemény közül az első szimfonikus költemény négyhangú témája). A folyó fenségesen igyekszik tovább, szem elől tévesztve, végül megadja magát az Elbának.”
Herbert Glass, miután a New York-i Filharmonikusok és a San Francisco-i Opera adminisztratív stábjában dolgozott, 25 évig a Los Angeles Times kritikusa/rovatvezetője volt. Írt a New Grove Dictionary of Music and Musicians számára, valamint európai és egyesült államokbeli folyóiratoknak is. Nemrég fejezte be 15. évadát a Salzburgi Ünnepi Játékok angol nyelvű szerkesztőjeként / kommentátoraként.
Összeáll: 1874
Hossza: kb. 10 perc
Együttes: pikoló, 2 fuvola, 2 oboa, 2 klarinét, 2 fagott, 4 kürt, 2 trombita, 3 harsona, tuba, timpani, ütőhangszerek (nagydob, cintányér, függőcintányér, háromszög), hárfa és vonósok
Első Los Angeles-i filharmonikus előadás: A zeneszerző, aki a cseh nemzeti zenét életképessé tette a cseh határokon belül és kívül, Bedrich Smetana volt, aki maga is osztrák vezetésű iskolákban tanult, fiatalon csak németül beszélt, de az 1840-es évek végén Európa-szerte elterjedt forradalmi hevület során radikalizálódott. Az új elem, amelyet Smetana hozott a cseh zenébe, az volt, hogy a népi stílusokat egy önálló zenei nyelv részeként – döntő részeként – alkalmazta, ahelyett, hogy egzotikus színfoltként illesztette volna be őket olyan partitúrákba, amelyeket akár egy nem őslakos is írhatott volna. Módszerének példái az Elcserélt menyasszony című vígopera, a szólózongorára írt sziporkázó, tüskés polkái, az Életemből című vonósnégyes, valamint a hat önálló szimfonikus költeményből álló Má vlast (Hazám).
A Má vlast öt év alatt keletkezett: Vysehrad és Vltava (németül Moldva) 1874-ben, Sarka és From Bohemia’s Woods and Fields 1875-ben, Tábor és Blánik 1878/79 telén. A Vysehrad és Vltava első nyilvános előadásakor, 1875-ben, ugyanazon a prágai hangversenyen, Smetana a nemi betegség pusztítása miatt megsüketült, amihez a következő években vakság, hallucinációk és önpusztítás is társult, ami miatt intézetbe került. Egy prágai elmegyógyintézetben halt meg 1884 májusában.
Smetana eredetileg nem szimfonikus költemények sorozatát tervezte, inkább egyetlen művet, amely a Moldva folyását követi nyomon a csehországi erdei forrástól a Prágán átívelő fenséges folyásáig. A gondolat azonban önálló életre kelt, és Csehország tájainak és történelmének epizódjainak zenei képévé vált.
A Moldau, amely a hat szimfonikus költemény közül a legerősebb önálló életre tett szert, egy rondo (kodával), amelyben a kísérteties, G-dúr főtémát a felső vonósok és a fafúvósok vezetik be, az alsó vonósok pedig a folyó hullámait sugallják. Václav Zeleny költő-zeneszerzőt idézve, aki mind a hat hangvers programját, azaz történetét kitalálta: “Ez a kompozíció a Moldva folyását ábrázolja. Megénekli első két forrását, az egyik meleg, a másik hideg, amely a cseh erdőben fakad, figyeli a patakok egyesülését, és követi a folyó folyását mezőkön és erdőkön keresztül… egy rétet, ahol a parasztok lakodalmat ünnepelnek. Az ezüstös holdfényben a folyó nimfái téblábolnak, várak és kastélyok úsznak el mellettük, valamint a vad sziklákból kinövő ősi romok. A Moldva habzik és hömpölyög a Szent János-zuhatagban, majd széles folyamként folyik Prága felé. Partján megjelenik a Vysehrad-vár (a hat szimfonikus költemény közül az első szimfonikus költemény négyhangú témája). A folyó fenségesen igyekszik tovább, szem elől tévesztve, végül megadja magát az Elbának.”
Herbert Glass, miután a New York-i Filharmonikusok és a San Francisco-i Opera adminisztratív stábjában dolgozott, 25 évig a Los Angeles Times kritikusa/rovatvezetője volt. Írt a New Grove Dictionary of Music and Musicians számára, valamint európai és egyesült államokbeli folyóiratoknak is. Nemrég fejezte be 15. évadát a Salzburgi Ünnepi Játékok angol nyelvű szerkesztőjeként / kommentátoraként.