1960年に「ファンタスティックス」で颯爽とナレーターとして「Try to Remember」を歌うときも、近年テレビで仲間の刑事や渋い目撃者と辛辣な言葉を交わすときも、オーバック氏は彼独自の辛辣で荒々しい男性らしさを発散していました。 ミュージカルのスターとして、彼はジョン・レイト、ハワード・キール、アルフレッド・ドレイクといった威勢のいいアドニスとは一線を画す、新しいタイプのヒーローを生み出した（ただし彼らと同じく、彼は響きのいいバリトンで歌っていた）。 そして、ブロードウェイ・ミュージカルのヒーローが急速に絶滅危惧種になりつつあった時代に、彼は花開いた。
「Promises, Promises」（ニール・サイモンとバート・バカラックが1968年に映画「The Apartment」を映画化）や1980年の「42nd Street」などのショーで、オーバック氏はアメリカの映画スクリーンで登場し始めたダスティン・ホフマンやジョン・ニコルソンといった俳優のような、毛深い主役に対する音楽的回答として登録されたのです。 ラリー・カート、ロベール・グーレ、ロバート・モースといった有望なミュージカル俳優が、ブレイクした後も活躍できなかった時代に、ブロードウェイの舞台に立ち続けたのは、彼の荒削りな個性のおかげかもしれない。
オーバックは、ミュージカルにおける彼のキャリアの幅と継続性に匹敵するような男性スターは、それ以降存在しない。 1975年、ボブ・フォッシー演出のミュージカル「シカゴ」で、悪徳で口が達者な弁護士ビリー・フリンの役を演じたが、オーバック氏は融解する心を持つタフなクッキーの役が最高だった。
ニューヨーク・タイムズ紙に「Promises, Promises」について寄稿した評論家のクライヴ・バーンズは、オーバックが演じた不幸な野心家で道徳的に混乱した主人公について、「彼は gangle を動詞にしている。 彼はgangleを動詞化した。 彼はまた、最も効果的に歌い、最も時折踊り、魅力的で完璧に制御された絶望感で行動する。”
しかし、オーバック氏がショービジネスの最も陳腐な決まり文句に新しい活力を吹き込んだ、デヴィッド・メリックによる映画「42番街」のブロードウェイ版では、独裁的なディレクターとして同じように説得力を発揮した。 初日の終演後、メリックが演出家のゴワー・チャンピオンの死去を発表して観客と出演者にショックを与えたとき、幕引きを要求するセンスと権威を備えていたのがオーバックだったのである。 オーバック氏の他の重要な舞台役には、1950年代後半にオフブロードウェイで上演された「三文オペラ」のナイフのマックや、1960年にサリバンストリートプレイハウスで上演され、ニューヨークで最もロングランのミュージカルとなった「ファンタスティックス」の慈悲深い対話型ナレーター、エル・ギャロなどがあった。 この公演について、ニューヨーク・ヘラルド・トリビューン紙に寄稿したウォルター・カーは、「オルバック氏は間違いなく、その道を歩んでいる」と述べている
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