Waitress är en musikal med musik och text av Sara Bareilles och en bok av Jessie Nelson. Musikalen är baserad på filmen med samma namn från 2007, skriven av Adrienne Shelly. Den berättar historien om Jenna Hunterson, en servitris i ett missbrukande förhållande med sin man Earl. När Jenna oväntat blir gravid inleder hon en affär med sin gynekolog dr Jim Pomatter. När hon letar efter en utväg ser hon en pajtävling och dess stora pris som sin chans.
Scenrättigheterna till filmen köptes 2007, medan musikalens kreativa team samlades 2013. Originalproduktionen av Waitress hade premiär på American Repertory Theater i Cambridge i augusti 2015, med regi av Diane Paulus och koreografi av Chase Brock, och med Jessie Mueller, Drew Gehling och Joe Tippett i huvudrollerna som Jenna, Jim respektive Earl. Den gjorde sin Broadwaydebut på Brooks Atkinson Theatre i april 2016. En nationell turné i USA inleddes den 20 oktober 2017.
Bakgrund
Musikalen är baserad på indiefilmen Waitress från 2007. Filmen producerades med en budget på endast 1,5 miljoner dollar och tjänade över 23 miljoner dollar i globala biljettintäkter. Filmen hade Keri Russell i huvudrollen och skrevs och regisserades av Adrienne Shelly. Filmen följer Jenna, en servitris och pajkock som bor i den amerikanska södern, som oväntat blir gravid och känner sig fångad i ett olyckligt äktenskap. På jakt efter en utväg ser hon en pajtävling och dess stora pris som sin chans.
Efter Tony Awards 2013 meddelade producenterna Barry och Fran Weissler att en musikalversion av filmen var på gång, med Paula Vogel som författare av boken, musik och text av Sara Bareilles och regi av Diane Paulus. Weisslers köpte scenrättigheterna till filmen kort efter att den släpptes 2007. Paula Vogel drog sig ur projektet i januari 2014. Den 11 december 2014 bekräftades musikalen officiellt och det tillkännagavs att föreställningen skulle få sin världspremiär på American Repertory Theater, Cambridge, Massachusetts, som en del av deras säsong 2015-2016, där Jessie Nelson nu skriver boken. Samma månad hölls en workshop i New York City, där bland andra Jessie Mueller, Keala Settle, Christopher Fitzgerald, Bryce Pinkham och Andy Karl deltog, och Nelson använde, med välsignelse från den avlidna Adrienne Shellys make, några av Shellys oavslutade manuskript för att bidra till att ge ”hennes röst” till projektet.
Produktioner
Cambridge (2015)
Waitress började förhandsvisningar den 2 augusti 2015 på American Repertory Theater i Cambridge, Massachusetts, innan den officiella premiären skedde den 19 augusti 2015 för en begränsad speltid till den 27 september 2015. Biljetterna till världspremiärproduktionen sålde slut. Föreställningen har en bok av Jessie Nelson, med regi av Diane Paulus, koreografi av Chase Brock, scenografi av Scott Pask, kostymdesign av Suttirat Anne Larlarb, ljusdesign av Kenneth Posner, musikalisk ledning av Nadia DiGiallonardo och ljud av Jonathan Deans. I rollistan fanns Jessie Mueller som Jenna, Drew Gehling som Jim, Joe Tippett som Earl, Jeanna de Waal som Dawn, Keala Settle som Becky, Dakin Matthews som Joe, Jeremy Morse som Ogie och Eric Anderson som Cal.
Broadway (2016-2020)
Under förhandsvisningarna på American Repertory Theater tillkännagavs att produktionen skulle flyttas till Broadway i mars 2016. Förhandsvisningar började på Brooks Atkinson Theatre den 25 mars 2016 och den officiella premiären var planerad till den 24 april, precis i tid för det sista datumet för Tony Award-utdelningen 2015-2016, den 28 april. Biljetter till överföringen började säljas den 15 februari. Förändringarna i det kreativa teamet inför Broadway-omgången innebar bland annat att Lorin Latarro ersatte Chase Brock som koreograf och Christopher Akerlind ersatte Kenneth Posner som ljusdesigner. För Broadwayproduktionen skrevs delar av boken om, ny koreografi utvecklades och en ny sång skrevs av Bareilles. Manhattan-bagaren Stacy Donnelly och småföretagaren Dawn Mayo från Everythingdawn Bakery Candles & Treats anlitades båda för projektet. Donnelly anlitades för att se till att bakningsscenerna var realistiska. Hon lärde skådespelarna hur man bearbetar och rullar pajdeg eftersom rollen som Jenna krävde att Mueller skulle knäcka ägg, sikta mjöl och rulla ut deg på scenen. Mayo anlitades för att skapa alla de realistiska pajer som används under hela föreställningen.
För att hjälpa publiken att komma in i föreställningen värms riktiga pajer när de kommer in i teatern, vilket skapar doften av en pajbutik med tårtbitar till salu. Bland de nya skådespelarna finns Nick Cordero som tar över rollen som Earl, Kimiko Glenn som Dawn och Christopher Fitzgerald, som deltog i workshopen i New York, som Ogie. Under förhandsvisningen satte produktionen rekord för en enskild föreställning på Brooks Atkinson Theatre och spelade in 145 532 dollar. Produktionen hade krävt en inledande investering på 12 miljoner dollar. Under ett tekniskt stopp vid en förhandsvisning framförde kompositören och textförfattaren Sara Bareilles två låtar, bland annat en låt som tidigare klippts bort från produktionen och som heter ”Down at the Diner”.
Med musik och text av Sara Bareilles, bok av Jessie Nelson, koreografi av Lorin Latarro och regi av Diane Paulus blev Waitress historisk på Broadway genom att de fyra främsta kreativa platserna i en föreställning besattes av kvinnor. Dessutom innehades de kreativa posterna som kostymdesign och musikalisk regi av kvinnor. Sara Bareilles sade att hon var stolt över att vara en del av ett helt kvinnligt team: ”Det är verkligen roligt att vara ett exempel på hur det kan se ut. Vi är ett gäng kvinnor som är djupt engagerade i att hitta ett sätt att skapa en enhetlig vision.” Den enda andra musikalen med en liknande historia var Broadwaymusikalen Runaways från 1978, som hade bok, musik, text, koreografi och regi enbart av en kvinna, Elizabeth Swados.
Manila (2018)
Detta var den första produktionen av föreställningen som licensierades utanför USA, och regisserades av Bobby Garcia, med koreografi av Cecile Martinez, scenografi av David Gallo och ljusdesign av Aaron Porter.
Föreställningen visades från den 9 november 2018 till den 2 december 2018 på Carlos P. Romulo Auditorium, RCBC Plaza, Makati City, presenterad av Atlantis Theatrical Entertainment Group.
Nationell turné i USA (2017-nuvarande)
En amerikansk turné i USA är en av de största föreställningarna i USA. nationella turné inleddes på Playhouse Square i Cleveland den 20 oktober 2017.
Australien (2020)
Den 14 juni 2018 meddelade Gordon Frost Organisation att en produktion av Waitress kommer att ha premiär i början av 2020 på Lyric Theatre i Sydney. Casting och ytterligare datum kommer att tillkännages.
Synopsis
Akt I
Jenna är servitris och expert på att baka pajer på Joe’s Diner i den amerikanska södern som ofta rationaliserar tuffa situationer genom att konceptualisera dem som pajingredienser (”What’s Inside”). En sådan fantasi avbryts av Cal, hennes chef, och hon börjar en ny dag på restaurangen tillsammans med Becky, en fräck och tuff servitris, och Dawn, en orolig men ändå älskvärd servitris (”Opening Up”). Den här dagen är Jenna distraherad av sin potentiella oönskade graviditet; hon går in på toaletten för att testa ett graviditetstest hemma, där hon avslöjar att hon har ett kärlekslöst förhållande till sin man Earl och att den latenta graviditeten var resultatet av en berusad natt. Hon blir bestört när hon upptäcker att testet är positivt (”The Negative”). När arbetsdagen fortsätter besöker Earl dinern, kritiserar Jennas lågavlönade jobb, tar hennes dricks och föreslår att han kanske kommer att tvinga henne att sluta under de kommande dagarna och ge upp sin passion för bakning. Jenna bestämmer sig för att inte berätta för honom om graviditeten och finner tröst i att baka sina excentriska och ibland experimentella pajer. Hon minns sin avlidna mor, som liksom Jenna var fast i ett olyckligt äktenskap och som flydde genom att baka med sin dotter (”What Baking Can Do”).
Jenna går in för en fysisk undersökning, där hon i väntrummet hälsas och hånas av andra gravida kvinnor (”Club Knocked Up”). Hon träffar sin nya OB/GYN, den unge och stilige dr Jim Pomatter, som ersätter den kvinna som varit Jennas läkare sedan födseln. Jenna känner sig obekväm med denna förändring och säger rakt ut till dr Pomatter att hon inte vill ha sitt barn. Hon ger honom pajen som hon hade gjort speciellt för sin gamla läkare, och även om han till en början avvisar erbjudandet, eftersom han har skurit ner på sockret, så äter han pajen när hon går och blir uppenbarligen förälskad i konfekten (”Pomatter Pie”).
Tillbaka på restaurangen har ryktet om Jennas graviditet spridit sig till Joe, den curmudgeoniske ägaren till restaurangen samt en besvärlig stamkund, och han föreslår att hon ska delta i en lokal pajtävling med en hög belöning. Becky och Dawn ger också Jenna en present i form av en barnbok med en plats för ett brev till barnet, men Jenna är inte särskilt entusiastisk över boken eftersom hon fortfarande inte ser fram emot att bli mamma. Uppmärksamheten riktas mot Dawn, som aldrig har haft en pojkvän tidigare och som nyligen har börjat fylla i en dejtingprofil på nätet. Dawns profil ger snart ett svar, och hon bestämmer en femminutersdejt till följande kväll, uppenbart nervös men förväntansfull inför mötet (”When He Sees Me”).
När arbetsdagen är slut springer Jenna på dr Pomatter vid busshållplatsen. Hon berättar för honom om sitt olyckliga äktenskap, glad över att komma hem en kväll när Earl är ute och dricker med vänner, och Dr. Pomatter berömmer kraftigt hennes paj och säger till henne att han är fascinerad av hennes medkänsla och motståndskraft (”It Only Takes a Taste”). När Jenna kommer hem hittar hon Earl som berättar att han fått sparken. Han är redan på ett surt humör och hans humör stiger när han säger till Jenna att hon ska tjäna mer pengar, och hans ilska blir nästan fysisk tills Jenna stoppar honom genom att berätta för honom att hon är gravid. Earl lugnar genast ner sig, även om han förblir arg över att hon undanhöll honom detta, och får henne att lova att aldrig älska barnet mer än honom (”You Will Still Be Mine”). På restaurangen nästa dag avslöjar Jenna för Dawn och Becky att hon planerar att delta i pajtävlingen och använda vinsten för att lämna Earl och börja ett nytt liv med barnet. Hon hjälper också en nervös Dawn att förbereda sig inför sin dejt genom att göra en speciell paj som hon ska ge mannen och Becky sminkar Dawn. De tre servitriserna uttrycker mjukt sina nu förutsägbara drömmar om bättre liv (”A Soft Place to Land”).
Nästföljande dag anländer en udda man vid namn Ogie till fiket och letar efter Dawn, som avslöjar att han var den blinda dejten, och att båda har mycket olika uppfattningar om hur dejten gick. Dawn ber Ogie att lämna henne ifred, men han vägrar och insisterar på att lära känna henne bättre (”Never Ever Getting Rid Of Me”). Dawn fortsätter att försöka få honom att gå tills Ogie avslöjar att han har deltagit i rekonstruktioner av den amerikanska revolutionen, vilket Dawn också har gjort, och de två börjar inse hur mycket de har gemensamt. Under tiden har Jenna märkt att hon har börjat blöda och hon ringer dr Pomatter, som säger åt henne att komma in klockan 7 på morgonen nästa morgon. Hon gör det, men blir irriterad när han avfärdar det som ett vanligt symtom på tidig graviditet och konfronterar honom med att han kallar henne före deras båda typiska arbetsdagar på grund av en liten detalj. Mötet kulminerar slutligen i att hon impulsivt kysser honom, och de båda funderar frenetiskt över situationen. Till slut kommer de båda fram till att de skulle behöva en paus från sina frustrerande liv, och de har sex på dr Pomatters kontor (”Bad Idea”).
Andra akten
Efter sitt äventyr med dr Pomatter kommer Jenna till restaurangen för att arbeta och upptäcker att Becky och Cal har sex bakom disken. Jenna konfronterar Becky om det omoraliska i deras affär, men Becky, som är medveten om Jennas affär, försvarar sig och hävdar att Jennas handlingar inte är mer moraliska bara för att hon har en sämre hemsituation (”I Didn’t Plan It”). Jenna och Dr. Pomatter fortsätter sin affär under de kommande veckorna, liksom Becky och Cal, och Dawn och Ogies förhållande utvecklas också (”Bad Idea (Reprise)”). Jennas förhållande med dr Pomatter, som har blivit uppenbart för många människor, inklusive dr Pomatters sjuksköterska och Joe, får ett kort stopp när dr Pomatter är bortrest och inte dyker upp på ett av deras möten. När han dyker upp till nästa möte konfronterar Jenna honom med att de inte lyckats kommunicera och funderar på om hela affären är ett misstag, men båda försäkrar varandra om att de är viktiga i en värld där ingen av dem verkligen uppskattas (”You Matter To Me”). Jenna börjar skriva ett mentalt meddelande till sitt barn, inspirerad av den lycka som dr Pomatter har ingjutit i henne.
Några månader har gått och Jennas graviditet har gått framåt. Dawn och Ogie gifter sig i en ceremoni med catering från Jenna och en improviserad dikt från Ogie (”I Love You Like a Table”). På mottagningen frågar Jenna Cal om han verkligen är lycklig trots sin affär, och han svarar att han är ”tillräckligt lycklig”. Joe dansar också med Jenna och i ett sällsynt ömt ögonblick för honom uttrycker han sitt uppriktiga hopp och sin tro på henne (”Take it From an Old Man”). Jennas lycka avbryts av Earls plötsliga närvaro, och han drar bort henne från mottagningen och tillbaka till deras hem, där han ilsket avslöjar att han har hittat pengarna som hon har gömt undan för att spara ihop till pajtävlingen. När han frågar vad hon har sparat pengarna till berättar Jenna ödmjukt för honom att pengarna är till barnet och att hon sparade för att köpa en ny spjälsäng till barnet. Earl går och tar pengarna (”Dear Baby”). När han går bryter Jenna ihop och beklagar sig över sin förlorade kontroll över sitt eget liv (”She Used To Be Mine”).
Snart därefter får Jenna värkar. Hon besöks kort på sjukhuset av Joe, som ska opereras på samma sjukhus, och som, i vetskap om att han är döende, ger henne ett kuvert som han säger till henne att hon ska öppna när hon har fött barnet. Närvaron av Earl, Becky och Dawn, och även dr Pomatters fru, gör förlossningsrummet otroligt trångt, och Jenna blir till slut så stressad att hon gråter. Scenen blir tyst och mörk, tills plötsligt hörs den nyfödda bebisens skrik. Jenna döper den lilla flickan till Lulu och blir genast förälskad i henne. Earl, som är besviken över att barnet är en flicka, säger åt henne att hålla sitt löfte att inte älska Lulu mer än honom, men Jenna säger rakt ut till honom att hon inte har älskat honom på flera år och att hon vill skiljas. När han reagerar dåligt eskorterar Becky honom ut från sjukhuset, och hon och Dawn ger Jenna utrymme så att hon kan få en stund med dr Pomatter. Även om han skulle vilja fortsätta deras förhållande på obestämd tid, säger Jenna till honom att det skulle komplicera saker och ting för mycket, och eftersom hon vägrar att bara vara ”lycklig nog”, avslutar hon affären. Hon tackar honom ändå för den positiva inverkan han hade på hennes liv under graviditeten, och i stället för en hemlagad paj ger hon honom en månpaj som en sista gåva. Jenna påpekar hur hennes syn har förändrats med Lulus närvaro i hennes liv (”Everything Changes”).
När hon lämnar sjukhuset kommer Jenna ihåg lappen från Joe, och hon öppnar den för att läsa att han har lämnat henne matbordet och bett henne att döpa en paj efter honom. Ungefär två år senare är allt som vanligt på restaurangen, som nu heter ”Lulu’s Pies”, och Jenna, som nu är ägare och köksmästare, är nöjd, hennes liv har äntligen vänt uppåt (”Opening Up (Finale)”).
Musik
Waitress har en originalmusik med musik och text av den amerikanska sångerskan och låtskrivaren Sara Bareilles. Musikalen använder sig av en sexmannaorkester bestående av keyboard, piano, cello, gitarr, bas och trummor. Förutom showens musikaliska nummer spelade Bareilles även in Broadwayproduktionens meddelande om att stänga av din mobiltelefon och skrev om en del av sin originallåt ”Cassiopeia”.
Musikaliska nummer
2015 A.R.T., Boston Production
Akt I
|
Andra akten
|
2016 Broadway Production
Akt I
|
Andra akten
|
† Finns inte med på den ursprungliga spelplanen för Broadway.
Inspelningar
Sara Bareilles spelade in sitt femte studioalbum som heter What’s Inside: Songs from Waitress, med låtar från musikalen. Det släpptes den 6 november 2015 via Epic Records. Albumet debuterade som nummer tio på den amerikanska Billboard 200-listan med 30 000 likvärdiga albumenheter under sin första vecka, vilket gav Barellies sitt femte topp tio-album. Lead-singeln från albumet, ”She Used to Be Mine”, släpptes digitalt den 25 september 2015. I ett tal om albumets utgivning uppgav Bareilles att hennes beslut att spela in ett album med låtarna kom för att det ”visade sig omöjligt för mig att föreställa mig att överlämna låtarna till showen innan jag själviskt hittade ett sätt att sjunga dem själv.”
I april 2016 tillkännagavs det att ett skådespelaralbum skulle spelas in månaden därpå. Den ursprungliga inspelningen av Broadway-besättningen släpptes som digital nedladdning den 3 juni, och den fysiska utgåvan följde den 1 juli 2016. Albumet producerades av Bareilles tillsammans med Neal Avron och spelades in av DMI Soundtracks.
Spårlista
| No. | Titel | Artist(er) | Längd |
|---|---|---|---|
| ”What’s Inside” | Jessie Mueller, Ensemble | 1:32 | |
| ”Opening Up” | Mueller, Keala Settle, Kimiko Glenn, Eric Anderson, Ensemble | 2:32 | |
| ”The Negative” | Settle, Glenn, Mueller | 2:28 | |
| ”What Baking Can Do” | Mueller, Ensemble | 3:30 | |
| ”Club Knocked Up” | Aisha Jackson, Stephanie Torns, Molly Hager, Charity Angél Dawson | 0:46 | |
| ”Pomatter Pie” | The Waitress Band | 1:01 | |
| ”When He Sees Me” | Glenn, Mueller, Settle, Ensemble | 3:43 | |
| ”It Only Takes a Taste” | Drew Gehling, Mueller | 3:09 | |
| ”You Will Still Be Mine” | Nick Cordero, Mueller | 2:18 | |
| ”A Soft Place to Land” | Mueller, Settle, Glenn | 2:57 | |
| ”Never Ever Getting Rid of Me” | Christopher Fitzgerald, Glenn, Ensemble | 2:16 | |
| ”Bad Idea” | Mueller, Gehling, Ensemble | 3:07 | |
| ”I Didn’t Plan It” | Settle | 2:40 | |
| ”Bad Idea (Reprise)” | Gehling, Mueller, Settle, Anderson, Glenn, Fitzgerald, Ensemble | 1:03 | |
| ”You Matter to Me” | Gehling, Mueller | 4:21 | |
| ”I Love You Like a Table” | Fitzgerald, Glenn, Ensemble | 1:56 | |
| ”Take It from an Old Man” | Dakin Matthews, Ensemble | 2:37 | |
| ”Dear Baby” | Mueller | 0:37 | |
| ”She Used to Be Mine” | Mueller | 4:27 | |
| ”Contraction Ballet” | Mueller, Ensemble | 1:02 | |
| ”Everything Changes” | Mueller, Settle, Glenn, Ensemble | 3:02 | |
| ”Opening Up (Finale)” | Company | 1:44 |
Rollbesättning
Drew Gehling och Jessie Mueller i Waitress på American Repertory Theater. (Foto: Jeremy Daniel)
Karaktärerna och rollbesättningen:
| Karaktär | Verkstad | American Repertory Theater | Original Broadway Cast | US Tour Cast |
|---|---|---|---|---|
|
Jenna Hunterson |
Jessie Mueller | Desi Oakley | ||
| Dr. Jim Pomatter | Bryce Pinkham | Drew Gehling | Bryan Fenkart | |
| Earl Hunterson | Andy Karl | Joe Tippett | Nick Cordero | Nick Bailey |
| Becky | Keala Settle | Charity Angel Dawson | ||
| Dawn Williams | Barrett Wilbert Weed | Jeanna de Waal | Kimiko Glenn | Lenne Klingaman |
| Joe | Dakin Matthews | Larry Marshall | ||
| Ogie Anhorn | Christopher Fitzgerald | Jeremy Morse | Christopher Fitzgerald | Jeremy Morse |
| Cal | Eric Anderson | Ryan G. Dunkin | ||
| Nurse Norma | Amber Iman | Charity Angel Dawson | Maiesha McQueen | |
| Lulu | N/A | Giana Ribeiro
Addison Oken |
Claire Keane
McKenna Keane |
Harper Schmid
Meredith Wakefield |
Noterbara ersättare
- Jenna Hunterson: Sara Bareilles, Betsy Wolfe, Katharine McPhee, Stephanie Torns, Nicolette Robinson, Alison Luff, Jordin Sparks
- Dr Jim Pomatter: Chris Diamantopoulos, Jason Mraz, Erich Bergen, Gavin Creel, Jeremy Jordan
- Earl Hunterson: Will Swenson, Joe Tippett, Ben Thompson
- Dawn: Jenna Ushkowitz, Caitlin Houlahan, Colleen Ballinger
- Becky: Charity Angél Dawson, Maia Nkenge Wilson, NaTasha Yvette Williams
- Joe: Larry Marshall, John Cullum, Lee Willkof, Steve Vinovich, Bill Nolte
- Ogie: Todrick Hall