Últimas palavras de prima bailarina moribunda Anna Pavlova: “Prepara o meu fato de cisne”

Ela é uma das maiores bailarinas de prima a ter agraciado não só o palco russo mas também o do mundo. E ela nem se encaixava nos padrões físicos da bailarina da época, com seus tornozelos finos e membros longos. Ela teve que colocar um bastão de madeira no seu sapato pontiagudo para que pudesse dançar nos seus pés altamente arqueados.

A devoção e a paixão insaciável de Pavlova pelo ballet superaram os padrões impostos de desempenho e figura que eram tão rigorosos quanto as leis físicas nas academias russas. E seu amor pela arte era seu amor pela vida quando diagnosticada com pneumonia, ela tinha que escolher se levaria tempo para uma operação e para curar ou continuar a executar, uma decisão que a levou à morte.

Anna Pavlova nasceu em 1881 em São Petersburgo, o berço russo das artes. Ela era uma menina quando sua mãe a levou ao Teatro Mariinsky Imperial para ver a performance de A Bela Adormecida em sua produção original com Marius Petipa. A performance em si foi um espetáculo luxuoso, e a menina deixou o teatro totalmente encantada, apaixonada pela arte do balé, um feitiço que foi expresso em cada segmento de sua vida até o último dia.

A primeira vez que ela fez uma audição para a Escola de Balé Imperial, Anna tinha nove anos de idade. Ela foi rejeitada devido à sua aparência, que foi considerada “doente” e por causa de sua juventude, no entanto, ela foi aceita no ano seguinte. Sua primeira aparição no palco foi em Un conte de fées (Um Conto Justo), encenado por Petipa para seus alunos na escola. A sua não é uma história de contos de fadas que vai no sentido de “ela era talentosa e surpreendia o público com a sua actuação”, mas sim, Anna Pavlova teve dificuldades em todos os seus anos de formação. E ainda assim ela persistiu.

Enquanto ainda estudante, Pavlova foi sempre gozada pelos outros estudantes que lhe deram alcunhas como “La petite sauvage” (O pequeno selvagem) e “A vassoura”. Mas nada podia impedir Pavlova de se tornar uma bailarina. A menina praticou e praticou cada passo aprendido. Ela até teve aulas extras de alguns dos professores mais proeminentes do dia: Pavel Gerdt, o Premier Danseur Noble do Ballet Imperial, o Teatro Bolshoi Kamenny e o Teatro Mariinsky; Christian Johansson, treinador do Ballet Imperial Russo; Nikolai Legat, dançarino do Ballet Imperial Russo e do Ballet Mariinsky, e de Enrico Cecchetti, na época considerado o maior virtuoso do ballet, e hoje conhecido pelo seu ainda usado método Cecchetti.

O que quer que houvesse para ser aprendido, Pavlova aprendeu-o. Quem quer que houvesse para dar algo a respeito da dança de balé, Pavlova o tomava. Em 1898, ela inscreveu-se na classe de perfeição e tornou-se aluna da antiga bailarina prima e instrutora Ekaterina Vazem. Todo o trabalho árduo, o exercício incansável e as aulas compensaram para Pavlova.

Mas ainda assim, sua trajetória não foi tão bem sucedida quanto se pode imaginar. Quando ela estava no seu último ano na Escola de Ballet Imperial, Pavlova desempenhou muitos papéis com a companhia principal. Formou-se quando tinha 18 anos e entrou no Ballet Imperial como coryphée. A sua primeira estreia oficial no Teatro Mariinsky foi em Les Dryades prétendues (Os Falsos Dryads), de Pavel Gerdt, e a sua performance ganhou a sua fama, pois foi elogiada por muitos críticos, em particular pelo historiador e crítico Nikolai Bezobrazov.

Na altura em que o estrito academicismo de Petipa estava no seu auge, Pavlova ganhou as simpatias do público com o seu estilo, que se opunha a muitas regras académicas. Tinha uma má afluência; era demasiado enérgica, o que a levou a cometer muitos erros; dançava com os joelhos dobrados; as suas digressões foram colocadas incorrectamente; tinha perdido o port de bras. Mas o que o público não conseguiu resistir foi ao seu entusiasmo e paixão no palco.

Ela tornou-se a favorita da Petipa, e ensinou-lhe pessoalmente o papel principal em Paquita, Giselle, a Rainha Nisia em Le Roi Candaule, e a Princesa Aspicia em A Filha do faraó. Ela subiu rapidamente nas fileiras. Em 1902 ela se tornou danseuse; três anos depois, première danseuse; e apenas um ano depois, em 1906, Pavlova foi nomeada prima bailarina. Não só Petipa estava revisando muitos grandes passos para ela, mas também era adorada por balletomanes fanáticos e tinha muitos fãs, que se chamavam Pavlovatzi.

Em 1901, Pavlova foi treinada pela bailarina Mathilde Kschessinska para assumir o seu papel de Nikya em La Bayadère, porque ela estava grávida. Kschessinska estava descontente com a entrega do papel e estava convencida de que Pavlova não teria sucesso por causa de sua inferioridade técnica. Pelo contrário, o público achou Pavlova uma combinação perfeita, especialmente na cena “The Kingdom of the Shades”.

O seu papel mais famoso foi em The Dying Swan, que foi coreografado para Pavlova a solo pelo coreógrafo e bailarino russo Mikhail Fokine. Quando Ballets Russes foi criado em Paris em 1909, Pavlova trabalhou com o fundador da companhia, Sergei Diaghilev, crítico de arte russo e empresário de balé. Durante este tempo, o papel principal no The Firebird de Mikhail Fokine era destinado a ela, mas devido a mal-entendidos com Igor Stravinsky e sua pontuação de vanguarda, Pavlova recusou o papel e foi dado a sua rival, a bailarina russa de primeira linha Tamara Karsavina.

Em 1912, a bailarina russa favorita deixou seu país natal e se estabeleceu na Inglaterra, na Ivy House, ao norte de Hampstead Heath, em Londres, e lá viveu até sua morte. Ela tinha um lago ornamental no quintal de sua casa, onde guardava seus cisnes de estimação. Hoje, existe uma estátua de Pavlova criada pelo escultor escocês George Henry Paulin.

Depois de se ter mudado para Inglaterra, Pavlova influenciou o ballet britânico e o seu desenvolvimento. Ela teve uma grande influência na carreira de Alicia Markova, a primeira bailarina britânica a tornar-se a bailarina principal de uma companhia de ballet.

Around 1914, Pavlova estabeleceu sua própria companhia e percorreu o mundo, executando um repertório composto principalmente de obras de Petipa, incluindo muitas das peças que foram coreografadas especialmente para ela. Mais tarde ela começou a executar danças “étnicas” que aprendeu com professores locais nos locais onde viajou e actuou. Ela apresentou danças indianas, japonesas e mexicanas.

Foi casada com seu gerente e companheiro Victor Dandré, que em 1932 publicou uma biografia da bailarina, Anna Pavlova: Em Arte & Vida, e após sua morte, suas cinzas foram colocadas abaixo das de Pavlova. Ele a descreveu como uma grande amante de animais que mantinha muitos animais em sua casa, como cães, um gato siamês, e vários pássaros entre os quais, é claro, seu favorito, os cisnes.

No início de 1931, Pavlova estava em turnê em Haia e foi diagnosticada com pneumonia. Os médicos disseram-lhe que para sobreviver à doença ela teria que ser operada e que provavelmente não seria capaz de dançar novamente.

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Refundir os conselhos dos médicos, disse Pavlova: “Se eu não posso dançar, então prefiro estar morto.” Ela morreu a 23 de Janeiro de 1931, no Hotel Des Indes, em Haia, apenas três semanas antes do seu 50º aniversário. E as suas últimas palavras? “Prepara o meu fato de cisne.”