Salongen, ritad och byggd av Jules Allard.
Interiören kom man in från Fifth Avenue via en entrévestibul. Vestibulen öppnade sig mot en 18 meter lång stor sal, som kunde användas för att komma åt alla de primära rummen på första våningen. Den stora hallen var klädd i Caen-sten, liksom en stor del av interiören. Den var bearbetad och huggen med dekorativ relief. Den stora stentrappan i sten bildade ett ”T” från den stora hallens högra mitt, med en enorm, utförligt snidad öppen spis på den motsatta väggen.
Det första av de viktigaste rummen när man kom in i den stora hallen från öster var biblioteket på 5,5 × 4,3 meter, med fransk renässanspanel från 1500-talet som täckte väggarna. På motsatt sida fanns den 33 gånger 18 fot (10,1 m × 5,5 m) stora salongen. Här fanns paneler i valnöt, snidade i Grinling Gibbons stil. Bredvid salongen fanns den 10 × 12 meter stora salongen i Louis Quinze-stil, ritad och byggd i Paris av Jules Allard. Detta rum bidrog till att skapa en ny smak i New York för inredning i fransk 1700-talsstil. Den viktigaste möbeln var en sekreterare i ebenholtsfärg, som nu finns på Metropolitan Museum of Art, och som byggdes av Jean Henri Riesener för att användas av Marie Antoinette på Château de Saint-Cloud. Salongens mittpunkt var taket, målat med en mytologisk scen av Paul-Jacques-Aimé Baudry. Han hade nyligen slutfört takmålningar för Palais Garnier. Bortom salongen fanns det 6,1 × 8,2 meter stora frukostrummet och ett angränsande butler’s pantry. I västra änden av den stora salen kom man in i bankettsalen. Med sina 15 × 11 meter och två våningar var den det största rummet i huset. Det var gotiskt i stil, med sju fot höga lister och toppade med Caen-stenväggar. I ena änden av rummet fanns en massiv dubbel eldstad med karyatider i marmor som stödde en övermantel i ek av Karl Bitter. Ett galleri på andra våningen översteg eldstaden. I rummets motsatta ände fanns ett musikergalleri. Bankettsalen belystes av ett stort glasmålningsfönster av Eugène Oudinot.