Världens skriftsystem och kalligrafi

• Om författaren
• Östasiatiska skriftsystem
• Kinesiska tecken
• De åtta principerna för Yong
• Fyra skatter i studien
• Segel och sigillpasta
• Horisontell och vertikal skrivning
• Differentierade stilar
• Japanskt
• Koreanska rutor
• Vietnamesisk rotation
• Arabiska
• Kontextuell formning
• Diakritik
• Alif som en enhet för proportioner
• Olika stilar
• Teardroppformad komposition
• Bi-Directionnality
• Material som används
• Vissa tekniker
• Sini
• Persoarabisk skrift: Nasta’liq-skriptet
• Indiska skrifter (brahmiska)
• Devanagari ligaturer och Matra
• Thai Stacking Diactritics
• Tibetanska mantran
• Sammanfattning
• Bonus: Hur integrerar man dessa språk på en webbplats?
• Licensering

Om författaren

Jessica Bordeau är en snart utexaminerad student vars huvudintresse är fotografi och media.Mer omJessica↬

Typografins skönhet har inga gränser. Medan de flesta av oss arbetar med det välkända latinska alfabetet kräver internationella projekt vanligtvis ganska omfattande kunskaper om mindre välkända skriftsystem från hela världen. Estetiken och strukturen i sådana konstruktioner kan vara starkt relaterade till bokstavsformernas form och läsbarhet, så om du lär dig om internationella skriftsystem kommer det säkert att hjälpa dig att skapa mer attraktiva och engagerande webbkonstruktioner.

Välj vilket språk du vill: Arabiska, kinesiska, japanska, kanske nepali? Alla är baserade på olika skriftsystem, vilket gör det intressant att ta reda på hur de fungerar. I dag ska vi ta upp fem kategorier av skriftsystem. Detta kan låta tråkigt och akademiskt, men det är det inte. Om du tar dig tid att förstå dem kommer du att upptäcka att de alla ger oss något speciellt. Vi har försökt presentera minst en speciell egenskap hos varje språk som du kan hämta inspiration från och tillämpa i ditt eget typografiska arbete. Vi kommer att ta upp följande: Vi behandlar följande: Östasiatiska skriftsystem, arabiska och indiska skrifter (brahmiska).

Du kanske också vill läsa följande artiklar i Smashing Magazine:

• Japanska, ett vackert komplext skriftsystem
• Brush Lettering: Det blir bara bättre efter övning
• Understanding The Difference Between Type And Lettering
• Taking A Closer Look At Arabic Calligraphy

Vi kommer att ta upp kyrilliska, hebreiska och andra skriftsystem i den andra delen av det här inlägget.

Östasiatiska skriftsystem

Oppenbarligen använder kineserna kinesiska tecken (där de kallas hanzi). Men kinesiska tecken används också i olika former på japanska (där de kallas kanji) och koreanska (hanja). I det här avsnittet kommer vi att titta på fyra östasiatiska skriftsystem: Kinesiska, japanska, koreanska och vietnamesiska.

Kinesiska tecken

Kinesiska tecken är symboler som inte utgör ett alfabet. Detta skriftsystem, där varje tecken i allmänhet representerar antingen ett helt ord med en stavelse eller en del av ett ord med en stavelse, kallas logosyllabiskt. Det betyder också att varje tecken har sitt eget uttal och att det inte går att gissa sig till det. Lägg därtill det faktum att man för att kunna läsa och skriva på kinesiska måste memorera cirka 4 000 tecken och du har fått ett ganska stort språk att lära dig. Lyckligtvis för oss behöver vi inte lära oss kinesiska för att uppskatta skönheten i dess skrift.

Då många vanligt förekommande kinesiska tecken har 10 till 30 streck, har vissa streckordningar rekommenderats för att säkerställa snabbhet, noggrannhet och läsbarhet vid komposition. När man lär sig ett tecken måste man alltså lära sig i vilken ordning det skrivs, och ordningsföljden har allmänna regler, till exempel: uppifrån och ned, från vänster till höger, horisontellt före vertikalt, mitten före sidorna, vänsterfallande före högerfallande, utvändigt före invändigt, invändigt före omslutande streck.

De åtta principerna för Yong

Stråken i kinesiska tecken kan delas in i åtta huvudkategorier: horisontella (一), vertikala (丨), vänsterfallande (丿), högerfallande (丶), stigande, punkt (、), krok (亅) och vändning (乛, 乚, 乙 etc.).). I ”Yongs åtta principer” beskrivs hur man skriver dessa streck, som är vanliga i kinesiska tecken och som alla återfinns i tecknet för ”yǒng” (永, som kan översättas med ”för evigt” eller ”beständighet”). Man trodde att om man praktiserade dessa principer ofta som blivande kalligrafist skulle man säkerställa skönhet i sin skrift.

Fyra skatter i studien

”Fyra skatter i studien” är ett uttryck som hänvisar till den pensel, det bläck, det papper och den bläcksten som används i kinesiska och andra östasiatiska kalligrafiska traditioner. Penselns huvud kan vara tillverkat av hår (eller fjädrar) från en mängd olika djur, bland annat varg, kanin, rådjur, kyckling, anka, get, gris och tiger. Kineserna och japanerna har också en tradition att göra en pensel av håret från en nyfödd, som en unik souvenir för barnet.

Segel och sigillpasta

Konstnären brukar slutföra sitt kalligrafiska verk genom att lägga till sitt sigill alldeles i slutet, med rött bläck. Sigillet fungerar som en signatur och görs vanligtvis i en gammal stil.

Horisontell och vertikal skrivning

Många östasiatiska skrifter (t.ex. kinesiska, japanska och koreanska) kan skrivas horisontellt eller vertikalt, eftersom de i huvudsak består av oskiljaktiga stavelserier, som var och en anpassar sig till en tänkt kvadratisk ram. Traditionellt skrivs kinesiska i vertikala kolumner uppifrån och ner; den första kolumnen på sidans högra sida och texten börjar till vänster.

I modern tid har det blivit mer populärt att använda en västerländsk layout med horisontella rader som löper från vänster till höger och som läses uppifrån och ner. Tecken är särskilt utmanande för skriven kinesiska, eftersom de kan skrivas antingen från vänster till höger eller från höger till vänster (det senare är mer av en traditionell layout, där varje ”kolumn” är ett tecken hög), samt uppifrån och ner.

Differentierade stilar

I kinesisk kalligrafi kan kinesiska tecken skrivas i fem huvudsakliga stilar. Dessa stilar är inneboende i den kinesiska skriftens historia.

Sealskriften är den äldsta stilen och fortsätter att praktiseras i stor utsträckning, även om de flesta människor idag inte kan läsa den. Den anses vara en gammal skrift, som i allmänhet inte används utanför kalligrafi eller utskurna sigill, därav namnet.

I den klerikala skriften är tecknen i allmänhet ”platta” till utseendet. De är bredare än sigillskriften och den moderna standardskriften, som båda tenderar att vara högre än bredare. Vissa versioner av klerikal skrift är fyrkantiga och andra är bredare. Jämfört med sigillskriften är formerna påfallande rätlinjiga; men en viss krökning och påverkan från sigillskriften kvarstår.

Den halvkursiva skriften närmar sig normal handskrift, där streck och (mer sällan) tecken tillåts löpa in i varandra. När man skriver med den semikursiva skriften lämnar penseln pappret mindre ofta än med den vanliga skriften. Tecknen framstår som mindre kantiga och rundare. Tecknen är också djärvare.

Den kursiva skriften är en helt kursiv skrift, med drastiska förenklingar och ligaturer, som kräver specialkunskaper för att kunna läsas. Hela tecken kan skrivas utan att penseln alls lyfts från pappret, och tecknen flyter ofta in i varandra. Stråken modifieras eller elimineras helt för att underlätta en smidig skrivning och skapa ett vackert abstrakt utseende. Tecknen är mycket rundade och mjuka till utseendet, med en påtaglig brist på kantiga linjer.

Den reguljära skriften är en av de sista större kalligrafiska stilar som utvecklats från en prydligt skriven halvkursiv form av kontorsskrift från den tidiga perioden. Som namnet antyder är denna skrift ”regelbunden”, där varje streck skrivs långsamt och omsorgsfullt, där penseln lyfts från pappret och alla streck skiljer sig från varandra.

Japanskt

Ett ganska annorlunda skriftsystem är japanskt, som är stavelseskrivning, vilket innebär att varje symbol representerar (eller närmar sig) en stavelse, som kombineras för att bilda ord. Ingen fullfjädrad skrift för skriven japanska existerade förrän Man’yōgana (万葉仮名) utvecklades, ett gammalt skriftsystem som använder kinesiska tecken för att representera det japanska språket. Japanerna tillägnade sig kanji (som härstammar från deras kinesiska läsningar) för deras fonetiska värde snarare än semantiska värde.

De moderna kanasystemen, Hiragana och Katakana, är förenklingar och systematiseringar av Man’yōgana. Det moderna japanska skriftsystemet använder således tre huvudskrifter: Kanji, som används för substantiv och stammar av adjektiv och verb, Hiragana, som används för inhemska japanska ord och skrivs i den mycket svängiga flytande sōsho-stilen, och Katakana, som används för utländska lån och utvecklades av buddhistiska munkar som stenografi. I Japan har kursiv skrift traditionellt setts som lämplig för kvinnor och kallats för kvinnoskrift (女手 eller onnade), medan den klerikala stilen har setts som lämplig för män och kallats för mansskrift (男手 eller otokode).

De tre skrifterna blandas ofta enstaka meningar.

Som vi kan se är de moderna kanasystemen förenklingar av Man’yōgana. Det är intressant att se hur de har förenklats.

Hiraganas utveckling från man’yōgana.

Katakana, med man’yōganas motsvarigheter. (De segment av man’yōgana som anpassats till katakana är markerade.)

Koreanska rutor

Koreanskan är i sig ett mycket annorlunda skriftsystem. Det använder sig av hangul, ett ”featural” skriftsystem. Bokstävernas former är inte godtyckliga utan kodar fonologiska egenskaper hos de fonem de representerar.

Hangul har funnits sedan mitten av 1400-talet (cirka 1440). Men traditionen rådde och de lärda fortsatte att använda klassisk kinesiska som litterärt språk, och det var inte förrän 1945 som hangul blev populärt i Korea.

Jamo (자모; 字母), eller natsori (낱소리), är de enheter som bildar hangulalfabetet. ”Ja” betyder bokstav eller tecken och ”mo” betyder mor, vilket tyder på att jamo är byggstenarna i skriften. När man skriver ut ord grupperas tecknen efter stavelser i rutor. Tecknens utformning inom kvadraten beror i hög grad på stavelsestrukturen samt vilka vokaler som används.

.

Vi ska inte gå in på de detaljerade reglerna, men här är ett exempel som inspiration:

Vietnamesisk rotation

Det vietnamesiska skriftsystem som används idag (kallat Chữ Quốc Ngữ) är anpassat från det latinska alfabetet, med vissa digrafer (i.dvs. teckenpar som används för att skriva enskilda fonem) och ytterligare nio diakritiska tecken (accenttecken) för toner och vissa bokstäver. Under loppet av flera århundraden – från 1527, då portugisiska kristna missionärer började använda det latinska alfabetet för att transkribera det vietnamesiska språket, till början av 1900-talet, då den franska kolonialförvaltningen gjorde det latinbaserade alfabetet officiellt – har de kinesiska teckenbaserade skriftsystemen för vietnamesiska gradvis begränsats till ett litet antal forskare och specialister.

Den kinesiska filosofin utövar dock fortfarande ett starkt inflytande. Det stiliserade verket ovan är av målaren Tran Dat, som införde en harmoni mellan formerna för kinesiska och vietnamesiska tecken. Om man roterar den första bilden 90 grader moturs kan man urskilja de vietnamesiska orden. Det är tänkt att visas vertikalt så att det först ser ut som gammal kinesisk text.

Arabiska

Här ska vi utforska arabiskans skönhet, som har många stilar och tekniker. Det arabiska alfabetet utvecklades från den nabatéiska skriften (som i sin tur härstammade från den arameiska skriften) och innehåller totalt 28 bokstäver. Dessa 28 bokstäver kommer från 18 grundformer, till vilka en, två eller tre punkter läggs till, över eller under bokstaven. Arabiskan använder ett skriftsystem som vi ännu inte har sett: en abjad, som i princip är ett alfabet som inte har några vokaler – läsaren måste tillhandahålla dem.

Kontextuell formning

Förmågan hos dessa bokstäver förändras beroende på deras position i ordet (isolerad, initial, medial eller slutlig). Här är till exempel bokstaven kaaf:

Diakritik

Den arabiska skriften är dock en oren abjad. Korta konsonanter och långa vokaler representeras av bokstäver, men korta vokaler och långa konsonanter anges i allmänhet inte i skrift. Skriften innehåller många diakritiska tecken, som tjänar till att peka ut konsonanter i modern arabiska. Dessa är fina och värda att ta en titt på.

Alif som en enhet för proportioner

Geometriska principer och proportionsregler spelar en viktig roll i arabisk kalligrafi. De styr alfabetets första bokstav, alif, som i princip är ett rakt vertikalt streck.

• Höjden på alif varierar från 3 till 12 punkter, beroende på kalligrafen och skriftstilen.
• Bredden på alif (punkten) är ett kvadratiskt avtryck som bildas genom att trycka spetsen av rörpennan mot pappret. Dess utseende beror på hur pennan var skuren och på fingrarnas tryck.
• Den imaginära cirkeln, som använder alif som diameter, är en cirkel inom vilken alla arabiska bokstäver skulle kunna rymmas.

Olika stilar

Arabisk skrift har många olika stilar – över 100 stycken faktiskt. Men det finns sex primära stilar, som i allmänhet kan särskiljas som antingen geometriska (i huvudsak kufiska och dess varianter) eller kursiva (Naskh, Ruq’ah, Thuluth etc.).

Kufi (eller kufiska) är känd för sina proportionerliga mått, sin vinkelformighet och sin fyrkantighet.

Tuluth betyder ”en tredjedel”, och syftar på pennans proportioner i förhållande till en tidigare stil kallad Tumaar. Den är anmärkningsvärd för sina kursiva bokstäver och användning som en prydnadsskrift.

Nasakh, som betyder ”kopia”, är en av de tidigaste skrifterna med ett omfattande proportionssystem. Det är anmärkningsvärt för sin klarhet vid läsning och skrivning och användes för att kopiera Koranen.

Ta’liq betyder ”hängande”, med hänvisning till bokstävernas form. Det är en kursiv skrift som utvecklades av perserna i början av 800-talet e.Kr. Det kallas också Farsi (eller persiska).

Diwani utvecklades av ottomanerna utifrån Ta’liq-stilen. Denna stil blev en favoritskrift i det ottomanska kansliet, och dess namn kommer från ordet ”Diwan”, som betyder ”kungligt hov”. Diwani kännetecknas av komplexiteten hos linjerna inom bokstäverna och det nära inbördes förhållandet mellan bokstäverna inom orden.

Riq’a är en stil som utvecklades från Nasakh och Thuluth. Den är anmärkningsvärd för den enkelhet och de små rörelser som krävs för att skriva med den, tack vare de korta horisontella stammarna, vilket är anledningen till att det är den vanligaste skriften för vardagligt bruk. Det anses vara ett steg upp från Nasakh-skriptet, som barn lär sig först. I senare årskurser introduceras eleverna till Riq’a.

Teardroppformad komposition

Här är en animation som visar kompositionen av Al Jazeera-logotypen:

Bi-Directionnality

När text från vänster till höger blandas med text från höger till vänster i samma stycke ska varje text skrivas i sin egen riktning, så kallad ”bi-directional text”.”

Material som används

Om du vill försöka vill du veta vilket material du ska använda. Det finns en hel del typiska verktyg, till exempel penselpennor, saxar, en kniv för att klippa pennorna och en bläckburk. Men det traditionella instrumentet för den arabiska kalligrafen är qalam, en penna gjord av torkat vass eller bambu. ”Det traditionella sättet att hålla pennan”, skrev Safadi 1987, ”är med långfinger, pekfinger och tumme väl utspridda längs skaftet. Endast det lättaste möjliga trycket appliceras.”

När det gäller bläcket har du många alternativ: svart och brunt (används ofta eftersom deras intensitet och konsistens kan varieras mycket) samt gult, rött, blått, vitt, silver och guld. Det viktiga är att de större strecken i kompositionen är mycket dynamiska i sin effekt.

Vissa tekniker

Utvecklingen av arabisk kalligrafi ledde till flera dekorativa stilar som var avsedda att tillgodose särskilda behov eller smaker och för att behaga eller imponera på andra. Här är några framstående tekniker och skrifter.

Gulzar definieras av Safadi (1979) inom islamisk kalligrafi som tekniken att fylla området inom konturerna av relativt stora bokstäver med olika ornamentala anordningar, inklusive blommönster, geometriska mönster, jaktscener, porträtt, små skrifter och andra motiv. Gulzar används ofta i sammansatt kalligrafi, där den också omges av dekorativa enheter och kalligrafiska paneler.

Maraya eller muthanna är tekniken för spegelskrift, där kompositionen till vänster speglar kompositionen till höger.

Tughra är en unik kalligrafisk anordning som används som ett kungligt sigill. Nishanghi eller tughrakesh är den enda skribenten som är utbildad för att skriva tughra. Emblemen blev ganska utsmyckade och var särskilt populära bland ottomanska ämbetsmän.

I zoomorfisk kalligrafi manipuleras orden till formen av en mänsklig figur, en fågel, ett djur eller ett föremål.

Sini

Sini är en kinesisk-islamisk kalligrafisk form för den arabiska skriften. Det kan hänvisa till vilken typ av kinesisk islamisk kalligrafi som helst, men används vanligen för att hänvisa till en med tjocka avsmalnande effekter, i likhet med kinesisk kalligrafi. Den används flitigt i östra Kina, där en av de berömda Sini-kalligraferna är Hajji Noor Deen.

Persoarabisk skrift: Nasta’liq-skriptet

Den dominerande stilen i persisk kalligrafi har traditionellt varit Nasta’liq-skriptet. Även om det ibland används för att skriva arabiskspråkig text (där det är känt som Ta’li, och Farsi används främst för titlar och rubriker), har det alltid varit mer populärt i persiska, turkiska och sydasiatiska sfärer. Den utövas i stor utsträckning som en konstform i Iran, Pakistan och Afghanistan. Nasta’liq betyder ”upphängd”, vilket är ett bra sätt att beskriva hur varje bokstav i ett ord är upphängd från den föregående (dvs. lägre, snarare än på samma nivå).

Den persisk-arabiska skriften är uteslutande kursiv. Det vill säga att majoriteten av bokstäverna i ett ord ansluter till varandra. Denna funktion finns även med på datorer. Bokstäver som inte är sammankopplade är inte allmänt accepterade. I persoarabiskan, liksom i arabiskan, skrivs ord från höger till vänster, medan siffror skrivs från vänster till höger. För att representera icke-arabiska ljud skapades nya bokstäver genom att lägga till punkter, linjer och andra former till befintliga bokstäver.

Indiska skrifter (brahmiska)

De indiska eller brahmiska skrifterna är den mest omfattande familjen av skriftsystem som vi ännu inte har tittat på: abugidas. En abugidas är ett segmentalt skriftsystem som bygger på konsonanter och där vokalnotering är obligatorisk men sekundär. Detta står i kontrast till ett egentligt alfabet (där vokaler har samma status som konsonanter) och till en abjad (där vokalmarkering saknas eller är frivillig).

Indikala skrifter används i hela Sydasien, Sydostasien och delar av Central- och Östasien (t.ex. hindi, sanskrit, konkani, marathi, nepali, sindhi och sherpa). De är så utbredda att de varierar mycket, men Devanagari är det viktigaste.

Devanagari ligaturer och Matra

Hindi och nepali skrivs båda i alfabetet Devanāgarī (देवनागरी). Devanagari är ett sammansatt ord med två rötter: deva, som betyder ”gudom”, och nagari, som betyder ”stad”. Tillsammans antyder de ett skriftspråk som är både religiöst och urbant eller sofistikerat.

För att representera ljud som är främmande för den indiska fonologin har ytterligare bokstäver skapats genom att välja en befintlig Devanagari-bokstav som representerar ett liknande ljud och lägga till en punkt (kallad nukta) under den. Det skrivs från vänster till höger, saknar distinkta bokstavsbokstäver och känns igen på en distinkt horisontell linje som löper längs bokstävernas toppar och binder dem samman.

Det används dessutom några andra diakritiska tecken i slutet av ord, till exempel de punkter som illustreras nedan och den diagonala linjen, som kallas virama, som dras under den sista bokstaven i ett ord om det är en konsonant.

En intressant aspekt av brahmiskan och i synnerhet Devanagari här är den horisontella linje som används för på varandra följande konsonanter som saknar vokal mellan dem. De kan fysiskt sättas samman som en ”konjunktion” eller ligatur, en process som kallas samyoga (som betyder ”ihopkopplad” på sanskrit). Ibland kan de enskilda bokstäverna fortfarande urskiljas, medan konjunktionen ibland skapar nya former.

Här är en närbild av en fin ligatur, ddhrya-ligaturen:

En bokstav i Devanagari har standardvokalen /a/. För att ange samma konsonant följt av en annan vokal läggs ytterligare streck till konsonantbokstaven. Dessa streck kallas matras, eller beroende former av vokalen.

Thai Stacking Diactritics

Skrivsystemet i thailändska är baserat på pali, sanskrit och indiska begrepp, och många mon- och khmerord har kommit in i språket.

För att representera en annan vokal än den inneboende läggs extra streck eller märken till runt grundbokstaven. Thailändskan har ett eget system av diakritiska tecken som härstammar från indiska siffror och som betecknar olika toner. Intressant nog har det, i likhet med många icke-romerska skrifter, staplande diakritiska tecken.

Tibetanska mantran

Bildkrediter

De tibetanska bokstävernas form är baserad på ett indiskt alfabet från mitten av 700-talet. Ortografin har inte ändrats sedan den viktigaste ortografiska standardiseringen, som ägde rum i början av 800-talet. Det talade språket fortsätter att förändras. Som ett resultat av detta finns det i alla moderna tibetanska dialekter en stor avvikelse mellan läsning och stavning.

Den tibetanska skriften har 30 konsonanter, även kallade radikaler. Stavelser skiljs åt med ett tseg ་, och eftersom många tibetanska ord är enstaviga fungerar detta märke ofta nästan som ett mellanslag.

Som i andra delar av Östasien förväntades adelsmän, höga lamor och personer av hög rang ha starka färdigheter i kalligrafi. Men den tibetanska skriften gjordes med hjälp av en vasspenna i stället för en pensel. När det gäller ett mantra är det ett ljud, en stavelse, ett ord eller en grupp ord som anses kunna ”skapa förvandling.”

Användningen av mantran är utbredd i alla andliga rörelser som bygger på eller är avknoppningar av metoder från tidigare österländska traditioner och religioner. De mantran som används i tibetansk buddhistisk praktik är på sanskrit för att bevara de ursprungliga mantran. Visualiseringar och andra övningar görs vanligtvis på tibetanska.

Vajrasattva mantra på tibetanska.

Sammanfattning

Så vad ska du ta med dig från den här artikeln? Vi har sett att arabisk och kinesisk kalligrafi har många olika varianter av skrifter. Från geometrisk till kursiv till vanlig skrift finns det inte en enda kalligrafisk stil för ett språk.

Ibland finns det till och med inte en enda skrift per språk. Det är därför som japanska är intressant: det skrivs med tre olika skrifter som blandas på ett trevligt sätt. Konstruktionen av det koreanska språket är också fascinerande: tecknen är grupperade i rutor som skapar stavelser. Skriftsystemen är i slutändan olika i sin konstruktion, vilket gör dem så intressanta.

Många språk har också olika komponenter som kan användas i vår typografi. Arabiska och thailändska, bland många andra, har ett stort system av diakritiska tecken. Arabiskan har en dekorativ aspekt. Ligaturer är direkt relaterade till vårt latinska alfabet men kan vara ganska utarbetade i sådana skrifter som Devanagari.

Du skulle kunna göra mycket för att piffa upp din egen design. Såg du det röda kinesiska sigillet, som kontrasterar mot det vanliga svarta bläcket. Har du tänkt på att rotera dina typsnitt för att ge dem ett helt nytt utseende, som vietnamesiska kalligrafister gör? Vad sägs om den arabiska teardropformade skriften? Om du missade allt detta har du inget annat val än att bläddra upp igen och titta närmare.

Bonus: Hur integrerar man dessa språk på en webbplats?

Att arbeta med främmande språk i internationella designprojekt kan bli lite knepigt. Om du studerar detaljerna i det språk som du ska arbeta med kan du naturligtvis bättre förutse användarnas behov och undvika pinsamma problem eller missförstånd. Tilt.its.psu.edu presenterar allmänna riktlinjer för integrering av olika internationella språk på webbplatser.

Licensering