Play (help-info)
Den triad som byggs på den subtoniska tonen kallas för subtoniskt ackord. I den romerska talanalysen symboliseras det subtoniska ackordet av det romerska talet ”♭VII”. I en molltonart utelämnas ibland flat-symbolen av vissa teoretiker eftersom den subtoniska tonen förekommer i den naturliga mollskalan, men flat-symbolen används vanligtvis för durskalan eftersom den subtoniska tonen är en icke-diatonisk ton.
Teoretikerna Stefan Kostka och Dorothy Payne beskriver den subtoniska VII:an som ”klingande som V:et i den relativa dur-tonarten – det vill säga ett V av ♭III”. Allen Forte skriver att ”hile VII i förhållande till c-moll (I) blir V i förhållande till III (E♭-dur)…. Som dur-triad på en oförändrad eller naturlig skala grad 7 i moll fungerar VII som en sekundär dominanttriad i förhållande till mediant.” I mollmodet kan det subtoniska ackordet också uppträda som ett dur-moll-sjundeackord (dvs. dominant-sjundeackord), ♭VII7.
I jazzen används den tillplattade septiman också som ett substitut för dominanten, V, särskilt i bakdörrskadencen, ii-♭VII7-I, där den subtoniska ersätts med den dominanta septiman. I det här fallet fungerar ♭VII som ett pivotackord som lånats från parallellmoll (dess dominanta sjunde). Ackorden V7 och ♭VII7 har två gemensamma toner: i C-dur är dessa ackord G-B-D-F och B♭-D-F-A♭.
Men även om ”förhållandet mellan ledande ton och tonisk tonalitet är axiomatiskt för definitionen av vanlig tonalitet”, särskilt kadenser och modulationer, så är det i populärmusiken och rocken en diatonisk scalisk ledande ton (dvs, ♮
–
) saknas ofta. I populärmusiken är det snarare än ”avvikelser” eller ”avvikande” som ”användningen av den ’tillplattade’ diatoniska sjunde skalstegsgraden … bör inte ens betraktas som avvikelser”. När det gäller ackord som bygger på den tillplattade sjunde graden hävdar Richard Franko Goldman att ”begreppet lån är i själva verket onödigt. Blandningen av dur och moll är ett enkelt faktum i den klassiska och romantiska perioden”.