William K. Vanderbilt House

O salão, desenhado e construído por Jules Allard.

O interior foi entrado a partir da Quinta Avenida através de um vestíbulo de entrada. O vestíbulo abriu em um grande salão de 18 metros de comprimento, que podia ser usado para acessar todas as salas do primeiro andar primário. O grande salão estava voltado para a pedra de Caen, assim como grande parte do interior. Foi trabalhado e esculpido com relevo decorativo. Formando um “T” no centro direito do grande salão estava a grande escadaria em pedra, com uma enorme lareira elaboradamente entalhada na parede oposta.

O primeiro dos quartos principais ao entrar no grande salão do leste era a biblioteca de 18 por 14 pés (5,5 m × 4,3 m), com painéis renascentistas franceses do século XVI cobrindo as paredes. Do lado oposto estava o salão de 10,1 m × 5,5 m. Apresentava painéis em nogueira, esculpidos no estilo de Grinling Gibbons. Ao lado da sala de estar estava o salão Louis Quinze-estilo 33 por 38 pés (10 m × 12 m), projetado e construído em Paris por Jules Allard. Esta sala ajudou a lançar o gosto em Nova Iorque pelos interiores franceses do século XVIII. Sua peça de mobiliário mais importante foi uma secretária de ébano, agora no Metropolitan Museum of Art, que foi construída por Jean Henri Riesener para o uso da Maria Antonieta no Château de Saint-Cloud. O ponto focal do salão era o teto, pintado com cenas mitológicas por Paul-Jacques-Aimé Baudry. Ele tinha completado recentemente as pinturas do teto do Palais Garnier. Além do salão, havia uma sala de café da manhã de 6,1 m × 8,2 m e uma despensa de mordomo adjacente. No extremo oeste do grande salão, um entrou no salão de banquetes. A 50 por 35 pés (15 m × 11 m) e dois andares de altura, era a maior sala da casa. Era gótico em estilo, com paredes de pedra Caen, com sete pés de altura. Numa das extremidades da sala havia uma lareira dupla maciça com caryatids de mármore que suportava um carvalho sobre-mantel de Karl Bitter. Uma galeria no segundo andar cobria o conjunto da lareira. No extremo oposto da sala havia uma galeria de músicos. O salão de banquetes foi iluminado por um grande vitral de Eugène Oudinot.

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