A cerca de um mês atrás, publicámos uma lista de 50 dos melhores romances contemporâneos com mais de 500 páginas, para aqueles que de repente têm muito tempo extra nas suas mãos. Mas para aqueles de nós que de repente têm muito menos tempo extra nas mãos, ou que simplesmente não conseguem prestar mais atenção a nada a menos que seja a) curto ou b) de que estávamos falando? Para nós, eu apresento esta lista de 50 dos melhores romances contemporâneos com menos de 200 páginas.
Para os nossos propósitos aqui, “contemporâneo” significa publicado (em inglês) depois de 1970. Nota: não estou fazendo distinção entre novelas e romances – não tenho certeza se realmente há um, mas não estou incluindo coleções de contos, ou livros que incluam uma novela e histórias. Finalmente, como sempre, o “melhor” é subjetivo, e esta lista é limitada pelo tempo e espaço e pelos gostos literários deste editor. Sinta-se à vontade para adicionar seus próprios favoritos nos comentários abaixo.
Mary Robison, Why Did I Ever (200 páginas)
Provavelmente o melhor fragmento de romance do bloco: a saga de Money Breton, médico de roteiros errantes, mãe de dois, obssessora obsessiva, é engraçada, irreverente, e estranhamente comovente. Não é por nada, mas este romance é o meu próprio teste de frescura pessoal, porque sim, sou um adulto que julga a frescura dos outros, e faço-o com base nos livros que lêem.
Jenny Offill, Dept. of Speculation (177 páginas)
Meu outro candidato para o melhor fragmento recente de romance – para não mencionar um dos melhores romances da década, ponto final – é claro que o Offill é luminoso, com os olhos vermelhos (este é um termo que acabei de inventar para a versão literária de orelha minhoca, de bom grado, e desculpe), e consistentemente sábio clássico moderno, que é ostensivamente a história de um casamento, mas é mais importante a história de uma mente.
Denis Johnson, Train Dreams (116 páginas)
A novela de Johnson é um shibboleth entre um certo tipo de leitor (e, tipicamente, escritor). Em nossa lista dos melhores romances da década, o editor Dan Sheehan descreveu-a como “a história incansável de um madeireiro e trabalhador ferroviário da virada do século, Robert Grainier, que perde sua família para um incêndio e se retira no meio da floresta da panela de Idaho à medida que o país se moderniza ao seu redor”. A prosa de Johnson, estranha e elegante, conjura um mundo que parece antigo e efêmero, cheio de beleza, ameaça e profunda dor. . . . Um épico americano em miniatura, Train Dreams é um retrato visionário da alma desamarrada da civilização, um homem estóicamente perseverante em seus próprios termos herméticos diante de uma tragédia inimaginável. Um devaneio assombrado e assombroso”
Han Kang, tr. Deborah Smith, The Vegetarian (188 páginas)
O Vegetariano foi escrutinado pela sua tradução, e pela sua precisão, mas como só consigo ler em inglês, tudo o que sei é que o que saiu da união de Kang e Smith é muito, muito bom. Em nossa lista dos melhores romances de estréia da década, a editora Molly Odintz escreveu: “O conto de Han Kang começa com a descrição de uma esposa obediente, incomum apenas em sua recusa em usar sutiã, cuja súbita decisão de parar de comer carne envia seu parceiro e família para uma espiral de confusão, onde o consumo forçado de carne rapidamente se torna uma metáfora de violação”. A vegetariana começa uma lenta transformação em vegetal – primeiro, ela deixa de comer carne; gradualmente, ela deixa de comer tudo. A sua retirada das delícias culinárias é espelhada pela sua retirada do mundo. Ela se apóia na luz do sol, é pintada com flores pelo marido de sua irmã (uma artista não tão bem sucedida) e, para todos os efeitos, tenta se tornar uma planta. Ela está em alguma coisa, ou está fora de si? Ela está a negar o mundo, ou está a abraçá-lo completamente? Han Kang deixa as respostas a estas perguntas deliberadamente vagas, e o sinal de uma grande obra é a sua capacidade de ser lida por muitas pessoas e interpretada diferentemente por cada uma”
Milan Kundera, Slowness (176 páginas)
Uma meditação metaficcional sobre modernidade e memória – e sobre “o bailarino”, mostrando para o abstracto “todos”, cujo conceito se torna mais relevante a cada dia.
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Kazuo Ishiguro, A Pale View of Hills (192 páginas)
A estreia do Ishiguro, publicada pela primeira vez em 1982, toma forma através das recordações de uma japonesa envelhecida, que vive na Inglaterra, agora sozinha após a morte do marido. Mas como ela reflete, as memórias se tornam menos seguras – ou pelo menos menos menos restritas ao passado. Como tudo que Ishiguro escreve, é bonito, sutil, e não um pouco sombrio.
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Clarice Lispector, tr. Alison Entrekin, Near to the Wild Heart (194 páginas)
Eu registro que isso é uma espécie de trapaça, já que o primeiro romance de Lispector foi originalmente publicado no Brasil em 1943 – mas considerando que não foi traduzido para o inglês até 1990, eu vou entrar sorrateiramente aqui. Afinal, é demasiado glorioso para ser ignorado: evidência de uma mente em chamas. Seguimos Joana através de sua vida neste pequeno romance, mas são realmente as frases que você deve ler: às vezes inescrutável, às vezes selvagem, às vezes transcendente.
Susanna Moore, No Corte (179 páginas)
Okay, eu estou avisando: este romance não é para o escrupuloso. Minha melhor amiga me recomendou este livro não faz muito tempo e não me disse nada sobre ele, exceto que era incrível, e foi totalmente uma reprise daquela época em que ela me fez ir ver Hard Candy com ela e me disse que ia ser uma comédia indie. E olha, é incrível, no sentido de que você terá reações físicas lendo este livro, e no sentido de que Moore captura perfeitamente uma gama de emoções e impulsos raramente comprometidos com o papel. Mas como . . . você não vai se sentir bem no final. Então saiba que.
Samanta Schweblin, tr. Megan McDowell, Fever Dream (189 páginas)
Este é um romance estranho e aterrador, quase sufocante, que me manteve acordado por uma noite inteira. Em nossa lista dos melhores romances de estréia da década, nossa colega editorial Eleni Theodoropoulos escreveu que neste romance, “o detalhe é dramatizado através do diálogo, e Schweblin sabe exatamente o que escolher e o que deixar de fora para que personagens e leitores estejam obcecados com a história sobre o veneno”. Todos estão à mercê de alguém”: David está à mercê de Amanda, Amanda está à mercê de David, e o leitor à mercê de ambos. A única maneira de descobrir a verdade em Fever Dream é confiando na narrativa de outra pessoa. Mesmo ao ser varrido na horrível progressão do romance, e simultaneamente, da doença, o leitor se identifica com Amanda, uma mãe que percebe que não pode proteger seu filho. Em pouco menos de 200 páginas, Schweblin deu um conto pungente e trágico de um medo tornado realidade”
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Garth Greenwell, What Belongs to You (191 páginas)
Se você tem lido Lit Hub por algum tempo, você sabe o quanto adoramos a estréia de Garth Greenwell (sem mencionar sua última, Cleanness), que é, afinal, um dos melhores romances de estréia da década. É um livro requintado, tanto a nível de frase como de história, uma obra de arte hipnotizante.
Ben Lerner, Leaving the Atocha Station (181 páginas)
Eu ainda adoro a estreia de Lerner, que é basicamente sobre um poeta que não escreve poesia em Madrid, mas que, apesar disso, é realmente muito bom. Na nossa lista dos melhores romances de estreia da década, a nossa editora Jessie Gaynor descreveu-o como um dos “romances mais subtilmente hilariantes que existem” e escreveu que “Lerner convida o leitor a rir com o seu protagonista, bem como com ele. O romance é mais propulsivo do que meandante, como se o leitor fosse aquele cuja irmandade é rapidamente curta”
Don DeLillo, Point Omega (117 páginas)
DeLillo é o raro escritor que se sobressai tanto na forma longa como na forma curta. Este, seu décimo quinto, é um retrato desestabilizador e convincente da dor refratada através da arte. De acordo comigo, pelo menos é também um dos romances mais polarizadores de DeLillo, por isso é melhor lê-lo, pelo menos para ter uma opinião sobre o assunto.
Thomas Bernhard, tr. Jack Dawson, The Loser (190 páginas)
Possivelmente o melhor monólogo de 190 páginas mal-humorado da literatura contemporânea, se você está nessa espécie de coisa.
Danielle Dutton, Margaret the First (160 páginas)
Esta jóia lúcida é o conto em primeira pessoa de Margaret Cavendish, uma mulher e escritora renascentista da vida real do século XVII, cuja história seria cativante o suficiente por si só, mesmo sem o tratamento elegante de Dutton. Mas os guinchos não passam despercebidos, é claro (nem aquela capa linda). Em nossa lista dos melhores romances da década, o editor chefe Jonny Diamond descreveu o livro como uma “adaga brilhante de romance” e escreveu que Dutton “realiza as ambições de tamanho exagerado deste notável livro com eficiência virtuosística, trançando perspectivas de primeira e terceira pessoa com passagens da escrita original de Cavendish”. Vou recomendar este livro para a próxima década”
Leonard Michaels, Sylvia (123 páginas)
O romance autobiográfico de Michaels é uma recontagem de fato de seu casamento com sua primeira esposa, a “anormalmente brilhante”, mas deprimida e volátil Sylvia Bloch. Lê-lo é como olhar, através dos olhos claros de Michaels, em um momento de sua vida na casa dos 20 e poucos anos que foi hermeticamente selado, então, quando ele conta a história, já se tornou uma espécie de lenda da água parada. Você pode perceber imediatamente que esta relação está condenada, mas ainda assim parece essencial vê-la desdobrar-se.
Renata Adler, Speedboat (193 páginas)
Se você é um certo tipo de mulher vivendo em um certo tipo de cidade, isto é uma bíblia. Se você é um certo tipo de escritor com um certo tipo de sensibilidade, esta também é uma bíblia. O romance irônico e discursivo de Adler é um retrato brilhante de Nova York e de uma mente singular e elíptica – o tipo de livro que, se você é um certo tipo de pessoa, vai fazer você olhar tudo ao seu redor com um pouco mais de cuidado e tomar notas como louco.
Julian Barnes, The Sense of an Ending (163 páginas)
O vencedor do prémio Man Booker 2001 é um romance maravilhoso, se bem que melancólico, sobre memória, envelhecimento e o que é viver uma boa (ou pelo menos não uma má) vida.
Jenny Erpenbeck, tr. Susan Bernofsky, Visitação (150 páginas)
Este é outro livro que eu sinto como se estivesse sempre a carpir neste site, mas na verdade não sinto muita pena disso. Como escrevi na nossa lista dos romances mais bem traduzidos da década, este é um livro sobre uma casa num lago fora de Berlim – uma casa que é tanto o assunto, como um lugar no tempo, como as pessoas que se movem através dele. “Há pequenos dramas humanos dentro deste esquema mais grandioso e frio, aqueles que nos prendem secretamente, por menores que pareçam, para que fiquemos devastados quando o tempo passa, para que choremos aqueles que mal conhecemos, por suas fixações, suas tragédias, suas tentativas. Elegíaco, muitas vezes espantosamente deslumbrante, às vezes espantosamente brutal, este é um dos mais maravilhosos romances de qualquer tipo que você poderia esperar ler”
Yuri Herrera, tr. Lisa Dillman, Signs Preceding the End of the World (128 páginas)
Como escrevi na nossa lista dos romances mais bem traduzidos da década, este livro “é quase uma fábula, tanto em comprimento como em tom: quando você começa a lê-lo, você não tem certeza (ou pelo menos eu não tinha) se você está em nosso mundo ou em outro – começa com um buraco na pia, uma maldição e uma busca. Logo fica claro que este é o nosso mundo, ou quase, cortado pela fronteira entre o México e os Estados Unidos. As fronteiras neste romance – entre mundos, entre palavras, entre pessoas – são perigosas e porosas, as mensagens não têm significado e são profundas em igual medida. É um livro intenso e indelével, um mito instantâneo de amor e violência”
Marguerite Duras, The Lover (117 páginas)
Eu amo tanto este romance que uma vez fiz uma playlist para ele. E não sou o único obcecado por este livro seguro e severo, que Duras planejou originalmente como um álbum de fotos anotado de sua juventude. “Ao longo dos anos, cheguei a pensar em O Amante como um lago sem fundo, ou talvez mais precisamente com um fundo que está sempre a mudar: cada mergulho produz uma compreensão alterada e enriquecida da topografia, e há a sensação de que se pode mergulhar para sempre e nunca se agarra absolutamente a essa topografia”, escreveu Laura van den Berg. “Em cada leitura, fiquei atordoada ainda com uma linguagem que é ao mesmo tempo cristalina e enigmática: ‘A luz caiu do céu em cataratas de pura transparência, em torrentes de silêncio e imobilidade’. O ar era azul, podia-se segurá-lo na mão. Azul.'”
Rachel Ingalls, Sra. Caliban (125 páginas)
Penso que neste momento, cada pessoa do pessoal do Hub Literário leu a Sra. Caliban – o conto enganosamente simples de uma dona de casa que se apaixona por uma criatura misteriosa escapou e, fugindo de um laboratório do governo – após sua reedição por New Directions durante o Outono dos Monstros Marinhos, continuamos a passar de um lado para o outro. Nosso editor Dan Sheehan, que entrevistou Ingalls antes de sua morte, descreveu-a como “uma mistura intoxicante de sensualidade, tristeza e horror sobrenatural, e uma maldita novela perfeita”
Sandra Cisneros, The House on Mango Street (101 páginas)
O sempre clássico de uma garota crescendo em Chicago.
Sayaka Murata, tr. Ginny Tapley Takemori, Mulher da Loja de Conveniência (176 páginas)
Um romance seco e engraçado sobre, bem, uma mulher que trabalha em uma loja de conveniência. Em nossa lista dos romances mais bem traduzidos da década, a editora Jessie Gaynor escreve que “ela lê, por turnos, como uma história de amor (mulher encontra loja), um manual de funcionário invulgarmente charmoso, e um thriller psicológico – mas, de alguma forma, nunca se sente desarticulada. Foi interessante ler este romance no meio de uma fartura de livros ingleses sobre a natureza desumanizante do subemprego. A Mulher da Loja de Conveniência não toma posição, na minha leitura, sobre o Valor do Trabalho. Em vez disso, apresenta Keiko em toda a sua gloriosa estranheza, e convida o leitor a deleitar-se com ela”
Edward St. Aubyn, Never Mind (197 páginas)
Uma obra de génio angustiante – e para os não iniciados, considerem isto o ponto de entrada para muitas, muitas horas de prazer literário.
Anne Carson, Autobiografia de Vermelho (149 páginas)
O romance de Carson em verso, uma recontagem de um mito grego clássico, é um daqueles livros que retrai a sua mente, apagando todas as regras sobre o que os romances devem – ou mesmo podem – ser. Ocean Vuong lista-o entre os livros que precisava para escrever a sua célebre estreia em On Earth We’re Briefly Gorgeous, escrevendo “talvez o que mais me inspire neste livro seja a recusa de Carson em decretar o desenvolvimento do seu protagonista através de uma falsa e forçada habituação de ideais heteronormativos”. Geyron, um pequeno e calado menino da mamãe artística, não se torna um herói masculinista para “resolver” sua posição de proscrito. Ao invés disso, ele encarna corajosamente sua alteridade, ou “monstruosidade”, como escreve Carson, através de uma visão estética emocionalmente informada. É um livro que insiste na necessidade de alteridade como agência em vez de sucumbir ao facilmente assimilável”
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Donald Antrim, Elect Mr. Robinson for a Better World (164 páginas)
O pesadelo subtropical rosa-estucoco de Antrim diz respeito a uma cidade que enlouqueceu e a professora determinada a voltar tudo ao normal – embora com métodos altamente suspeitos. Esta mini-masterpiece surreal é um dos meus romances favoritos de todos os tempos, e um dos mais engraçados, da forma mais sombria possível.
Fleur Jaeggy, tr. Tim Parks, Sweet Days of Discipline (101 páginas)
Um romance realmente perfeito, que em outros lugares eu classifiquei como o quarto melhor romance universitário de todos os tempos (me dê um livro, eu o classifiquei em algum lugar). Ele se passa em um colégio interno no Appenzell; quando a nova e misteriosa e desdenhosa Frédérique, nossa narradora fica fascinada – e determinada a “conquistá-la”. A linha sempre é gelada em sua deliberação, e ainda assim a coisa toda parece quente. O que nem é para mencionar a incrível nova capa desenhada por Oliver Munday, que eu ouso dizer que concorda comigo sobre os méritos do livro.
Sara Levine, Treasure Island!!! (172 páginas)
Um romance verdadeiramente insano sobre uma jovem mulher que decide viver sua vida pelos princípios da Ilha do Tesouro de Robert Louis Stevenson, sendo esses princípios: Ousadia, Resolução, Independência e, é claro, Sopro do Chifre. Uma das experiências de leitura mais divertidas que me lembro.
César Aira, tr. Chris Andrews, Ghosts (141 páginas)
Muitos dos livros de Aira poderiam ser candidatos a esta lista – Fantasmas é um favorito pessoal: a família de um construtor agacha-se num edifício de apartamentos inacabado, também povoado, para aqueles que os podem ver, por fantasmas. Dito isto, Mark Haber também faz aqui um argumento muito bom para Ema, o Cativo. Podemos chamar a isto apenas o ponto Aira.
Elena Ferrante, tr. Ann Goldstein, The Days of Abandonment (188 páginas)
Psst. Este é o verdadeiro Ferrante. Quero dizer, veja, eu amo a série napolitana tanto quanto todos (bem provavelmente não tanto quanto todos, mas admito que são bons), mas na minha opinião, este pequeno romance sobre uma mulher se desvendando é a sua verdadeira obra-prima.
Nicholson Baker, The Mezzanine (145 páginas)
Baker’s hilariante, a estreia cerebral do Baker tem lugar ao longo de um único passeio de escada rolante, mas acontece que um único passeio de escada rolante pode realmente conter multidões. É tão lotado quanto um livro pode ser com observações engenhosas, críticas culturais e comportamento humano. E caixas de leite. (Desculpe, mas este é um daqueles livros que você não pode explicar às pessoas, você só tem que confiar em mim e tentar.)
Andrés Barba, tr. Lisa Dillman, Such Small Hands (94 páginas)
É meu dever solene fazer proselitismo neste pequeno e vicioso livro-em que uma menina é enviada a um orfanato depois que seus pais são mortos em um acidente de carro, e eu não posso te dizer mais nada – aonde quer que eu vá. Minha última vítima foi nossa editora Katie Yee, que escreveu em nossa lista dos romances mais bem traduzidos da década que o livro “lê como uma quebra de lógica, como um melão caindo no chão”. É a escolha inesperada da palavra (o cinto de segurança tinha-se tornado severo!) que torna esta obra simultaneamente sinistra e uma alegria de ler. . . . Com apenas 94 páginas, Such Small Hands é uma leitura cruelmente rápida que o faz sentir, da melhor maneira possível, como se as paredes da linguagem estivessem se fechando sobre você”
Susan Steinberg, Machine (149 páginas)
Steinberg é um gênio subcantado, e seu romance elíptico sobre um verão trágico – uma garota, um afogamento – deveria ser um clássico moderno na veia de Jenny Offill e Maggie Nelson.
Julie Otsuka, O Buda no Sótão (144 páginas)
Otsuka emprega elegantemente a primeira pessoa no plural para contar a história de um grupo de “noivas ilustres” japonesas que vêm à Califórnia para conhecer seus maridos. Em nossa lista dos melhores romances da década, nossa editora Katie Yee escreve que “a narração coletiva em primeira pessoa combina maravilhosamente com o assunto; ela imita a experiência imigrante, a maneira como “outros” são muitas vezes vistos como iguais e a camaradagem e segurança automática que podemos encontrar entre aqueles que compartilham nossas histórias”. . . . Eu reli este romance muitas vezes, tentando entender como ele pode abranger um escopo tão amplo de coisas. O que Julie Otsuka realizou aqui é tanto um retrato artístico e íntimo de vidas individuais como uma acusação perspicaz da história”
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Paula Fox, Desperate Characters (180 páginas)
Rasculhando com uma data de pub 1970, um dos meus romances favoritos de todos os tempos sobre uma mulher que pode ou não ter raiva.
William Maxwell, So Long, See You Tomorrow (145 páginas)
Apesar de ser mais conhecido por ser o editor de ficção do The New Yorker durante seus dias de glória, Maxwell também escreveu contos e vários romances – o último dos quais, um romance autobiográfico magro que ganhou um Prêmio Nacional do Livro em 1982, foi o mais curto e o maior.
Toni Morrison, Sula (192 páginas)
Sula de Morrison apresenta uma das mais duradouras (e convincentes) amizades/rivais femininas jamais comprometidas com a literatura: a de Sula e Nel, vivendo em “The Bottom” em Ohio. Como disse Mira Jacob, “o que eu amo particularmente em Sula é toda a complexidade de suas personagens femininas”. É como ler essas personagens quando eu era mais jovem estava vendo, pela primeira vez, quem centrava as mulheres escuras”. Quem se centrou, quem disse de todo o coração que esta história é dela, e dela, e dela, e eles – nós podemos ser tão complexos quanto precisamos ser, e manter o terreno na história”. . . . Este é o livro que guardo junto à minha cama, porque quando as coisas não fazem sentido, vou recorrer a um único parágrafo e apenas meditar sobre ele. Porque sinto que tudo está muito habilmente colocado, mas mesmo dentro disso, sinto uma sensação de maravilha aqui dentro. Uma verdadeira curiosidade sobre as pessoas e como elas trabalham e o que estão dispostas a aceitar e o que não estão dispostas a aceitar, e a verdadeira fricção do que isso parece.”
Jeanette Winterson, A Paixão (160 páginas)
Um pequeno conto de fadas histórico, no qual um carteirista veneziano de pés de teia chamado Villanelle perdeu o coração (literalmente) para uma nobre mulher, e um soldado de tropeço chamado Henri vai tentar recuperá-lo.
James Welch, Winter in the Blood (160 páginas)
No brutal, celebrado primeiro romance de Welch, o nosso narrador anónimo, um jovem que vive na Fort Belknap Reservation em Montana, procura tanto a ligação com a sua tribo, a sua história, a sua cultura, a sua família fracturada – como a auto-actualização independente. Como Reynolds Price escreveu no The New York Times Book Review, “a história que conta, o conhecimento que contém, tem tanto a dizer sobre o desafeto e desconcerto ósseo, a famosa e aparentemente incurável paralisia psíquica de vários milhões de americanos de origens variadas agora na casa dos vinte, no início dos trinta anos, como de qualquer grupo menor”. Permafrost in the blood and mind-why and how and what to do?”
Max Porter, Grief is the Thing with Feathers (128 páginas)
Um romance adorável, surrealista, e uma das histórias mais convincentes sobre o luto que já li.
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Valeria Luiselli, tr. Christina MacSweeney, Faces in the Crowd (162 páginas)
Embora ela tenha publicado muitos trabalhos maravilhosos desde então, continuo a gostar do romance de estreia de Luiselli, publicado originalmente em 2011 e traduzido para o inglês em 2014, um retrato fresco e convincente da artista como uma jovem tradutora, pegou no pedido e dobrou sobre si mesma.
Tobias Wolff, Old School (195 páginas)
Um finalista sem nome, um internato sem nome, um mundo literário tão próximo que quase se pode ofender. Como Michael Knight colocou no ano passado, este é o romance perfeito do campus (eu o classifiquei em décimo segundo lugar na minha lista dos melhores), tanto cumprindo e transcendendo as expectativas do gênero. “Aqui temos os edifícios bafientos mas bonitos, os arcanos dos costumes do campus, as rivalidades e ambições dos estudantes da sua academia só de homens, tudo apresentado na prosa de reserva e lúcida de Wolff. Temos até um caso de plágio, pouco exótico para o gênero. O romance é rico em formas familiares, mas só quando Wolff muda de ponto de vista na última seção, da primeira pessoa para a terceira, da vida de estudante para um professor de inglês sobrecarregado por um segredo próprio, é que o livro se eleva e sai da tradição do internato e se transforma em algo totalmente mais devastador”
Lorrie Moore, Quem Dirigirá o Hospital das Rãs? (160 páginas)
No segundo romance de Moore, indelével e devastador, uma mulher descontente numa viagem a Paris com o marido olha para trás, aos 15 anos, arrastada pelo seu amigo luminoso Sils, quando tudo ainda era possível e emocionante – mas logo, como todas as coisas, para terminar.
Penelope Fitzgerald, A Livraria (118 páginas)
Uma jóia perfeita de um romance sobre uma mulher que abre uma livraria numa pequena cidade em Suffolk, luta com um manda-chuva local, e por fim (alerta de spoiler) é despejada.
Stephen Graham Jones, Mapping the Interior (112 páginas)
Jones é um escritor extraordinariamente prolífico, e ele é um especialista em manipulação de gênero; não é surpresa então que Mapping the Interior é tanto uma história de vinda da idade quanto uma história de terror, um livro sobre ameaça, memória e esperança.
Ron Hansen, Mariette in Ecstasy (192 páginas)
O romancezinho lindo e preciso de Hansen é ambientado num convento católico romano no norte do estado de Nova York em 1906. Em The Times, Patricia Hampl chamou-o de “um romance cuja linguagem é tão requintada que o livro corre o perigo de ser elogiado apenas pela sua prosa diamantífera, que muitas vezes é tão agradável quanto a poesia mais cristalina”. E no entanto Mariette em êxtase não é apenas um romance de sensibilidade, um mero exercício de estética. Pois enquanto suas descrições deslumbram, elas nunca se prenunciam ou degeneram em riffs virtuosos exagerados. A maior beleza – e o sucesso fundamental – deste romance envolvente é que a sua autora conseguiu encontrar uma voz que está inteiramente ao serviço do seu estranho e elusivo sujeito.”
Grace Krilanovich, The Orange Eats Creeps (172 páginas)
Lembro-me de ler este romance quando saiu em 2010, e de ofegar audivelmente com a audácia de sua quebra de regras: este era um romance diferente de qualquer outro que eu tinha lido antes, e menino era divertido, e estranho, e nojento, e punk. Eu nunca ouço as pessoas falar sobre isso hoje em dia, mas elas deveriam ser: é um pesadelo de um livro que você definitivamente deveria ler se você gostou de Samanta Schweblin’s Fever Dream.
Justin Torres, Nós os Animais (125 páginas)
Outro romance magricela que fez a nossa lista dos melhores estréias da década – um bocejo bárbaro de um livro que celebra e canta a infância em toda a sua glória sombria.
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Marie Redonnet, tr. Jordan Stump, Hôtel Splendid (113 páginas)
Permitam-me usar este espaço para recomendar não apenas o Hôtel Splendid, um romance estranho e encantador sobre três irmãs mantendo um hotel que parece determinado a afundar de volta à terra, mas toda a trilogia solta da qual faz parte, sendo os outros dois livros Forever Valley, no qual uma adolescente escava buracos à procura dos mortos, e Rose Mellie Rose, no qual outra jovem numa paisagem em decadência tenta delinear a sua vida.
Ottessa Moshfegh, McGlue (160 páginas)
A novela de estreia de Moshfegh ganhou o Prêmio Fence Modern Prize in Prose and the Believer Book Award, mas ainda parece que ninguém o leu – uma vergonha, mas compreensível. Ao invés de explicar, vou direcioná-lo para a abertura da crítica que me fez querer pegá-lo, que é assim: “O primeiro romance de Ottessa Moshfegh lê-se como o jacto de uma garganta cortada, visceral, franco, implacável, violento e grotescamente belo. McGlue, um bêbado transitório com uma racha na cabeça, bate (às vezes literalmente) contra a sua própria possibilidade com o excesso de consumo, niilismo, autodestruição e total depravação”. Ou você está metido nesse tipo de coisa ou não está.