Este tipo de perguntas estão no coração do filme noir. O herói está sempre com falhas. Scorsese mostrou aos seus atores o grande noir de 1947 “Out of the Past”, cujo próprio título é um tema noir: Os personagens nunca chegam a uma história sem bagagem. Eles têm problemas inquietos, traumas enterrados. Então, sim, talvez Teddy não seja simplesmente um G-man limpo. Mas porque é que os outros são tão estranhos? Kingsley em particular exala ameaça cada vez que sorri.
Existem visuais emocionantes em “Shutter Island”. Outro filme que Scorsese mostrou ao seu elenco foi “Vertigem”, de Hitchcock, e sentimos ecos do medo das alturas do seu herói. Há a possibilidade da mulher fugitiva estar escondida numa caverna num penhasco, ou escondida num farol. Ambos envolvem terreno perigoso para negociar, acima de quedas vertiginosas a ondas que batem nas rochas abaixo. Um possível furacão está se aproximando. A luz vaza do céu. O vento parece lúgubre. É, como eles dizem, uma noite escura e tempestuosa. E é disso que trata o filme: a atmosfera, os portentos ameaçadores, a erosão da confiança do Teddy e até mesmo a sua identidade. É tudo feito com um comando de direção impecável. Scorsese tem medo de evocar, e ele o faz com muitas notas.
Você pode ler críticas de “Shutter Island” reclamando que o final o cega. A incerteza que causa impede que o filme se sinta perfeito na primeira visualização. Eu tenho a sensação de que pode melhorar na segunda. Alguns podem acreditar que não faz sentido. Ou que, se fizer, então o filme que o leva a ele não faz. Eu me perguntei: OK, então, como deve acabar? O que seria mais satisfatório? Por que não posso ser um daqueles críticos que informa ao diretor o que ele deveria ter feito em seu lugar?
Oh, já tive momentos como esse. Todos os frequentadores de cinema têm. Mas não com o “Shutter Island”. Este filme é tudo uma peça, mesmo as partes que não parecem encaixar. Há uma tendência humana para anotar cuidadosamente o que vai antes, e tirar conclusões lógicas. Mas… e se não se conseguir perceber exactamente o que se passou antes? E se houvesse coisas sobre Cawley e seu cajado peculiar que estivessem escondidas? E se o filme não tiver um narrador de confiança? E se o seu ponto de vista não for omnisciente, mas fragmentado? Aonde tudo isso pode levar? O que é que isso significa? Nós perguntamos, e Teddy pergunta, também.