Ha tegnap azzal töltötted a napot, hogy arról vitatkoztál, mennyire volt híres Leonardo DiCaprio a 90-es évek különböző pontjain, kiderült, hogy a válasz végig ott volt előtted. “Leo aligha tudja, mi fog történni, amikor a Titanic kijön” – mondta Tobey Maguire Cathy Horynnak a Vanity Fair 1998. januári címlapsztorijában, amelyet a Slate vitájában idéztek, és amely csütörtökön lángra lobbantotta a Twittert. “Úgy értem, ez óriási. És nem csak 12 éves lányok fogják nézni. Hanem mindenki.”
Ez a “mindenki”, most már elég egyértelműnek tűnik, Céline Sciamma, az új film, a Portrait of a Lady on Fire francia rendezője is, aki 19 éves volt a Titanic megjelenésekor. A Voxnak adott interjúban, amivel ez az egész balhé kezdődött, Sciamma dicsérte a Titanic “totál queer” szexjeleneteit, és mellette a következőket állította: “DiCaprio és Kate Winslet mindketten nem voltak ismertek – nem voltak sztárok -, így nem volt köztük hatalmi dinamika… Szerintem azért volt hatalmas siker, mert ez egy szerelmi történet az egyenlőséggel és az emancipációval.”
Sciamma idézetének egy része könnyen cáfolható: DiCaprio és Winslet 1997 decemberében már biztosan ismertek voltak, legalábbis az Egyesült Államokban. Mindketten Oscar-jelöltek voltak már akkor is. A nőnek volt egy klasszikus irodalmi sikere, az Értelem és érzelem, míg a férfinak egy sokkal nagyobb, a Rómeó + Júlia. De a “nem sztárok” dolog bonyolultabb. Mint minden más, ami a Titanichoz kapcsolódik, Winslet és DiCaprio karrierje is nagyságrendekkel nagyobb lett, amint a filmet bemutatták; bármilyen híresnek gondolták is magukat korábban, az Oscar-díj, a jegybevétel, a Leo-mánia, mindez eltörpült mellettük. Ez olyan hatalmas volt, hogy mindketten vitathatatlanul azzal töltötték karrierjük következő 20 évét, hogy óvatosan – és sikeresen – eltanácsolták magukat tőle.
Horyn írása pedig elég világossá teszi a fordulópontot. A Titanicban való szereplésre vonatkozó döntéséről ír: “DiCaprio ösztönösen másnak látta magát, mint egy nagyszabású, nagy költségvetésű sztárnak, akit az utcasarkokon csak úgy lehet üdvözölni… Leo!”. Meg is jelöli azt a pillanatot a filmben, amikor mindez megváltozik: “Amikor DiCaprio káprázatos fehér nyakkendőbe öltözött karaktere gazdag új szerelmét a gőzösbe kíséri egy féktelen estére, amely egy tárolt Rolls hátsó ülésén ér véget, ő válik az első osztályú sztárrá és a film túláradó szívévé”. (Elnézést a film két különböző jelenetének összemosásáért – a Rollsban játszódó jelenet jóval a fehérnyakkendős vacsora után történik. Mit is mondhatnánk: A Titanic még nem volt egészen Titanic.)
Igen, még 1997 áprilisában is, amikor DiCaprio Párizsban forgatta A férfi a vasmaszkban című Titanic-feldolgozást, “30 visító lány” üldözte őt a Louvre-ban, “akik megpróbálták levakarni az ingét a hátáról közvetlenül a Mona Lisa mellett”. (Nyugodtan feltételezhetjük, hogy Sciamma nem tartozott közéjük.) De Horyn ezt rendellenességnek és az eljövendő dolgok jelének tekinti, annak bizonyítékaként, hogy “a névtelenségét lehúzott baseball-sapkával lazán védő napok meg vannak számlálva”. Kiderült, hogy ez nem volt teljesen igaz, de Horynnak igaza volt: Leo hatalmas volt, és még nagyobb lett, mint bárki gondolta volna.
Krista Smith, aki akkoriban a Vanity Fair nyugati parti szerkesztője volt, emlékszik, hogy Graydon Carterrel, aki 1992 és 2017 között a Vanity Fair főszerkesztője volt, megnézte a Titanicot egy korai vetítésen. “A Titanicban Leo felnőtt volt” – mondta Smith pénteken. “Megcsókolta a lányt, szmokingot viselt, gyönyörű volt. Sztárcsináló anyag volt. Még sosem láttuk őt ilyennek. Ő irányította a saját sorsát.”
A döntés, hogy őt tették az 1998. januári címlapra, amely december elején került volna az újságárusokba – mindössze néhány héttel a Titanic bemutatója előtt – “vagy szerencse vagy zsenialitás volt”. Egy hónappal azután, hogy a címlapon Matt Damon szerepelt, aki éppen a Good Will Hunting áttörése közepette volt, ez egy újabb kísérlet volt arra, amit Smith “a generációváltás eszméjének” nevezett. Más szóval, mint mondta, Leo “nem volt sztár. A Titanic tette őt azzá.”
A héten egy e-mailben Horyn még több perspektívát adott hozzá: “Vicces, visszatekintve, nagyjából egy időben készítettem interjút Leóval és Brad Pitt-tel, Braddel, amikor a Harcosok klubját forgatta Los Angelesben, és az volt a benyomásom, hogy két olyan fiatalemberről van szó, akik tudták kezelni a hírnevüket, az nem volt teher. Számomra ez a sztár legfőbb tulajdonsága.”
Az örömteli hír tehát az, hogy mindenkinek igaza van. Leo már a Titanic előtt is nagy sztár volt: elég nagy ahhoz, hogy a Vanity Fair 1996-os Hollywood Issue-jának címlapján szerepeljen, hogy a Rómeó + Júlia első helyen nyisson, hogy milliók rajongjanak érte. De a ’90-es évek a hatalmas férfi sztárok – Murphy, Smith, Cruise, Hanks – korszaka volt, és DiCaprio, a Marvin szobája és a What’s Eating Gilbert Grape? sztárja meg sem közelítette az ő szintjüket a kasszák telítettségében és sztárságában. Egészen addig, amíg ő meg nem tette, és olyan nagy sztárrá nem vált, hogy még egy 19 éves, Párizsban élő, feltörekvő szerzői filmrendező sem tudott nem felfigyelni rá.
Még több nagyszerű történet a Vanity Fairből
– Miért adta elő Eminem a “Lose Yourself”-et a 2020-as Oscar-gálán
– A The Crown bejelentette az új II. Erzsébet királynőt – és megerősítette utolsó évadát
– A legendás Oscar-díjas Lee Grant a feketelistáról, a szexről, a szexizmusról és Renée Zellweger kezeléséről
– Bill Murrayvel lógni a Szellemirtók forgatásán: Afterlife
– A Vanity Fair 2020-as Oscar-partija
– Egy üres hely van Taylor Swift Miss Americana-jának közepén
– Az archívumból: Hogyan menetelt Bong Joon Ho rendező Parazita című filmje az Oscar-est felé – és hogyan változtatott meg mindent útközben
Még többet keresel? Iratkozzon fel napi hollywoodi hírlevelünkre, és soha ne maradjon le egy cikkről sem.