Háttér
A diplomaosztó (1967) az 1960-as évek végének egyik kulcsfontosságú, úttörő filmje, amely hozzájárult a filmművészet új korszakának elindításához. A nagy hatású film egy fanyar szatíra/vígjáték egy frissen nebuló, keleti parti főiskolát végzett fiatalemberről, aki elidegenedve és sodródva találja magát a hatvanas évek változó, társadalmi és szexuális erkölcseiben, és megkérdőjelezi a társadalom értékrendjét (kulcsszóval a “plasztikát”). A film témái a Hollywoodban zajló változásokat is tükrözik, hiszen egy új, fiatalabb rendezőkből álló avantgárd került előtérbe. Az avantgárd rendező, Mike Nichols a debütáló sikert követően a Ki fél Virginia Woolftól? (1966) című második filmjével azonnal az amerikai filmművészet új nagy tehetségévé vált, miután rendezéséért Oscar-díjat nyert.
Az ártatlan és zavarodott fiatalok témája, akiket egy korrupt, dekadens és lejáratott idősebb generáció (amely a “műanyagban” találja meg stabilitását) kihasznál, félrevezet, elcsábít (szó szerint és átvitt értelemben is) és elárul, jól megértette a filmközönség, és megragadta a korszellemet. A film egyik plakátja a friss, céltalan főiskolai diplomások nehéz felnőtté válását hirdette:
Ez itt Benjamin. Kicsit aggódik a jövője miatt.”
A két különböző generáció más kettősségekben is tükröződik: a két rivális nő (a fiatal, ártatlan, őzike szemű lány, Elaine és az idősebb csábító, Mrs. Robinson), a két kaliforniai helyszín (Los Angeles és Berkeley), valamint a dél- és észak-kaliforniai kultúra (materialista vs. anyagiasság). intellektuális), valamint Benjamin jellemének megosztottsága (erkölcsileg sodródó és határozatlan vs. elkötelezett).
A status quo és a középosztálybeli értékek iránti elégedetlenség már akkor is egyre nőtt, és az áttörést hozó film tökéletesen tükrözte ezt az anarchikus hangulatot a 60-as évek amerikai fiataljai számára a vietnami háború eszkalálódása idején. Végső soron azonban Nichols rendező valójában felforgató módon ábrázolta, hogy az elégedetlen fiatal generáció mennyire céltalan és életképtelen volt (Benjamin karakterében) – és lesz, ahogy közeledik a középkorhoz és steril vállalati környezetben dolgozik. Ezt egészítette ki a népszerű énekes duó, Simon és Garfunkel zenéje a Grammy-díjas The Sounds of Silence albumról (a “Mrs. Robinson” kivételével korábban komponált és korábban kiadott dalokkal), a film hangulatát és témáját erősítő, jelentőségteljes, kísérteties szövegekkel, koo-koo-kachoo hangok közepette.
A filmet először színpadra adaptálták (a londoni Gielgud Színházban), majd 2002 április elején mutatták be a Broadwayn, ahol Kathleen Turner ismét eljátszotta Mrs. Robinson szerepét, a többi főszerepben Jason Biggs és Alicia Silverstone mellett. A 60-as évek közepén készült film sok nézője nem tudta, hogy Harold Lloyd futóversenye, amellyel megakadályozza szerelme esküvőjét, korábban már szerepelt a némafilmes komikus nagy hatású filmjében, a Szégyenlős lányban (1924).
A filmet összesen hét Oscar-díjra jelölték, többek között a legjobb film, a legjobb férfi főszereplő (Dustin Hoffman), a legjobb színésznő (Anne Bancroft), a legjobb női mellékszereplő (Katharine Ross), a legjobb adaptált forgatókönyv és a legjobb operatőri munka díjára. A film csak egy díjat nyert, a legjobb rendezőnek járó elismerést. Calder Willingham és Buck Henry (aki a szálloda recepciósaként tűnik fel) Oscar-díjra jelölt filmadaptációja Charles Webb azonos című regénye alapján készült (aki a keleti parti Williams College-ban végzett, amikor első regényét írta).
Warren Beatty, Charles Grodin, Robert Redford és Burt Ward (a Batman című tévésorozat “Robin” karaktere) is szóba került Benjamin szerepére, Patricia Neal és Doris Day pedig Mrs. Robinson szerepére. Az alacsony termetű (170 centis) zsidó színész, Dustin Hoffman már megkapta a náci drámaíró, Franz Liebkind szerepét a The Producers (1968) című filmben, amikor visszalépett, és elvállalta a kétbalkezes diplomás Benjamin Braddock szerepét. Dezertálása arra kényszerítette Mel Brooksot, hogy gyorsan újraszerepeltesse a védjegyes szerepet Kenneth Mars-szal.
A történet
A film Benjamin Braddock (Dustin Hoffman) arcának testetlen, közeli képével kezdődik . Úgy tűnik, hogy egyedül és elszigetelten van – így is van -, de ahogy a kamera visszahúzódik, kiderül, hogy egy repülőgépen van, tele különböző korú utasokkal. Hazatér Los Angelesbe a keleti főiskoláról. Kissé szégyenlősnek és visszahúzódónak tűnik, arca üres, kifejezéstelen, enervált, zombiszerű tekintetű.
Mialatt némán áll egyedül az automatizált, balra mozgó futószalagos közlekedőfolyosón (egy monoton hangfelvétellel, amely pontosan az ellenkezőjét mondja: “Kérem, fogja meg a kapaszkodót, és álljon jobbra. If you wish to pass, please do so do so on the left”) a forgalmas LAX repülőtéren, a főcímek lejátszása közben a The Sounds of Silence szólal meg a hangsávról, megerősítve ürességének és környezetétől való elidegenedésének témáját:
…And in the naked light I saw, ten thousand people, maybe more.
Az emberek beszéltek anélkül, hogy beszéltek volna, az emberek hallottak anélkül, hogy hallgattak volna.
Embereket, akik dalokat írtak, amelyek hangjait soha nem osztották meg, senki sem merte megzavarni a csend hangját…
A következő jelenetben feloldódik az a jelenet, amikor a gépesített futószalagról visszaszerzi a csomagját, és eltűnik a terminál tömegében és a külső ajtók felé. Benjamin a felső-középosztálybeli szülei házának emeleti hálószobájában tartózkodik a tiszteletére rendezett érettségi partin. Ül, üres tekintettel bámul maga elé, szobájában az akvárium akváriuma elé helyezkedve (miközben annak lakóit figyeli), és egyedül akar maradni a gondolataival. Az akvárium akváriumának alján egy búvár makettje áll – ez szimbolizálja Ben “megfulladását”, és előrevetíti azt a jelenetet, amelyben bemutatja búvárfelszerelését, és mindenki elől elbújva a medence aljára süllyed.
Ben a gazdag dél-kaliforniai külvárosi szülők büszkesége, akik üdvözlő, hazatérő koktélpartit készítettek friss diplomásuknak, és nem az ő, hanem az összes barátjukat meghívták a partira. Apja (William Daniels) az emeleten találja fiát, és csodálkozik, hogy valami baj van. Ben artikulálatlanul elmondja apjának, hogy kormányozhatatlan – nincsenek tervei vagy iránya az életének, és aggódik a jövője miatt:
Ben összezavarodott és frusztrált, próbálja értelmezni a felnőtt életet és a játékokat, és próbálja megtalálni a saját mércéjét. Küszködik, hogy megtalálja a saját életének őszinte és becsületes módját, anélkül, hogy követné a szülei kaliforniai életmódját.
A szülei ragaszkodnak hozzá, hogy csatlakozzon a bulihoz, és jelenjen meg a rajongó barátok és a család előtt – ki kell állnia. Ahogy Bent lecsábítják a lépcsőn, a kamera megáll egy másik kiállításon – egy bekeretezett fekete-fehér képen, amelyen egy boldogtalan vagy rosszkedvű bohóc látható, és amely a lépcsőfeljáró falán lóg – Ben saját boldogtalan szerepét tükrözi, mint a fő attrakció. Szülei számos barátja köszönti őt a partin, miközben a felnőttek kis csoportjai között ugrál. Ők a fiatal diplomásban saját ambícióik megvalósításának eszközét látják – klasszikus “small talk” találkozásokban:
Hé, ott van a díjnyertes tudós. Mindannyian nagyon büszkék vagyunk rád, Ben.
Ballagási ajándékként Ben egy csillogó piros Alfa Romeót kapott. A család egy másik barátja gratulál neki: “Hé, itt van a pálya sztárja. Hogy vagy pályacsillag?” Több vendég is felhajtja a fejét, és gratuláló csókokkal kínálja:
Ben tétovázik, zavarban van a sok figyelemtől, és hiányzik belőle a társasági illem. A családi úszómedencénél Ben tanácsokat kap Mr. McGuire-től (Walter Brooke), a család barátjától, a filmtörténet egyik legemlékezetesebb sorában:
Izzadva és képtelen elviselni a további piszkálódást és a nem kívánt tanácsokat, általában visszataszítónak érzi az őt körülvevő felső középosztálybeli értékrendet, Ben rájön, hogy teljesen elidegenedett a jövője érdekében ráerőltetett pénzügyi értékmérőktől. Visszavonul a hálószobájába, hogy lefeküdjön, miközben mindenki a főiskolai évkönyvéből hallgatja a teljesítményeit: “A terepfutócsapat kapitánya, a vitaklub vezetője, az egyetemi újság társszerkesztője a junior évében, vezető szerkesztő a végzős évében (Becsapja a hálószobája ajtaját.)…”
Ben elidegenedését az üvegen keresztül készült felvételek szimbolizálják – az emeleti ablakon keresztül a hátsó udvari úszómedencére néz. Az arca az akvárium üvegén keresztül látható, ahogy bámul bele és tanulmányozza azt – talán irigyli a műanyag mélytengeri búvár békés helyzetét. Amikor a fekete ruhás Mrs. Robinson (a 36 éves Anne Bancroft, mindössze 6 évvel idősebb Hoffmannál), apja üzlettársának felesége kinyitja a hálószoba ajtaját a keretben, mindketten megjelennek az üvegtábla mögött. A nő követte őt oda (először a nappaliban látjuk, amint a háttérben lévő kanapéról szemezget vele), és azt magyarázza, hogy a fürdőszobát keresi, de a férfi iránti érdeklődése meghazudtolja a kifogását.
Ben zaklatottnak látszik, és bevallja, hogy általában “zavarják a dolgok”, és inkább egyedül szeretne lenni. Ragaszkodik hozzá, hogy a férfi vigye haza, mert a férje már elment az autójukkal. Amikor a férfi felajánlja a saját kocsikulcsát (“Tudsz-e idegen váltóval dolgozni”), és a nő azt állítja, hogy nem tud botváltós autót vezetni, a nő bedobja a kulcsokat az akváriumba – egyenesen a miniatűr búvárfigura tetejére. A férfi vonakodva beleegyezik (“Menjünk”), miután kihalássza a kulcsait.
Egy klasszikus jelenetben, miután a férfi az Alfa Romeo kabriójával hazaviszi, a nő becsalogatja a házba, hűvösen és határozottan meggyőzi, hogy kísérje be a házba, amíg fel nem kapcsolja a villanyt. A nő italt tölt, majd a botcsinálta, passzív Ben tehetetlenül, zavarodottan és zavartan áll a neurotikus, cinikus és alkoholista Mrs. Robinson szexuális csábításával szemben:
Az “összezavarodott” és zavarodott Benjamin bocsánatkérően bevallja, hogy “össze van zavarodva”, és belekortyol az italába. Mivel tudja, hogy nem látta lánya, Elaine (Katharine Ross) előző karácsonykor készült portréját, a nő felcsalja a lépcsőn Elaine hálószobájába. Ahogy a férfi felnéz a portréra, a nő lazán vetkőzni kezd, és segítséget kér:
A nő tolakodása és közeledése megrémíti, és végül kiijeszti az ajtón és lefelé a lépcsőn. De mielőtt elmegy, a nő ragaszkodik hozzá, hogy személyesen szállítsa le a táskáját az előszobában lévő asztalról. A férfi félve jön fel újra az emeletre, de a lány parancsára siet, amikor az így parancsol neki:
Az Isten szerelmére, Benjamin, hagyd abba ezt a viselkedést, és hozd ide az erszényt!