Vaikka keskustelu homoroolien antamisen eettisyydestä heteroseksuaalisille näyttelijöille jatkuu, ehkäpä meidän pitäisi ensin keskittyä monipuolistamaan hahmoja, joita nämä näyttelijät esittävät? Loppujen lopuksi effeminoituneiden homoseksuaalien elokuvaroolien lisääntyminen, jotka ylittävät ”paras homoystävä” -muotin, tuo todennäköisesti lisää effeminoituneita homonäyttelijöitä julkisuuteen. Se myös todistaisi heteroseksuaalisille elokuva-alan johtajille ja Toveyn kaltaisille homonäyttelijöille – jotka aistivat laajemman alan homofobian ja projisoivat sen itseensä – että yleisö haluaa nähdä tarinoita, jotka kuvaavat feminiinisiä homomiehiä vahvoina, monitahoisina, viehättävinä ja rakkauden ansaitsevina.
Televisiossa, joka on edistynyt merkittävästi tällä alalla, olemme jo nähneet tämän. Chris Colferin esittämä Kurt Hummelin rooli Glee-sarjassa, Michael Urien ja Mark Indelicaton roolit Ugly Bettyssä, Andrew Rannells Girls-sarjassa ja Tommy Dorfman 13 Reasons Why -sarjassa ovat vain muutamia esimerkkejä hahmoista, joita naispuoliset homonäyttelijät esittävät herkästi. Tosin kun perinteisen maskuliinisuuden ja väsyneiden stereotypioiden otetta rikkovia rooleja on enemmän, ihmiset eivät pian enää välitä niin paljon näyttelijöiden seksuaalisesta suuntautumisesta.
Tämä on tapahtunut teatterissa. Angels in America -teatterin loppuunmyyty esitys Lontoossa ja New Yorkissa, jossa Andrew Garfield teki lumoavan esityksen, osoittaa, että valtavirtayleisö ei välitä maksaa korkeampia hintoja nähdäkseen tarinoita, joiden keskiössä ovat naiselliset homohahmot. Samoin uusi musikaali Everybody’s Talking About Jamie – josta tehdään tiettävästi elokuva vuonna 2020 – ja mammuttimainen kaksiosainen The Inheritance.
Myös laajempi populaarikulttuuri heijastelee kasvavaa mukavuutta feminiinisten homomieskertomusten kanssa. Jonathan Van Ness oli Netflixin Queer Eye -sarjan läpimurtotähti, ja taitoluistelija Adam Ripponista tuli talviolympialaisten jälkeen nettisensaatio. Musiikissa Olly Alexander ja Troye Sivan todistavat, että paljettipukuiset homomiehet voivat esittää kappaleita alapäästä ja saavuttaa sekä valtavirran vetovoimaa että kriittistä menestystä.
Huolimatta siitä, että muut mediat hylkäävät käsityksen, jonka mukaan homojen naisellisuus on kevytmielistä, elokuvateollisuus on jäänyt jälkeen. ”Ensikertalaiset”, kuten ensimmäinen homoteinielokuva Love, Simon, ovat lupaavia. Mutta aivan kuten Emmerich vaati, että maskuliinisen miehen pitäisi heittää ensimmäinen tiili Stonewallissa, liian usein näitä ”ensimmäisiä” elokuvia esittävät homohahmot, jotka edustavat maskuliinisuutta, joka tuntuu minusta yksinoikeudelta. Love, Simon oli sydäntä lämmittävä elokuva, joka tuntui tyydyttävän tavalliselta. Mutta nyt tarvitaan lukioelokuva, joka on tavallisuudesta poikkeava tai auttaa määrittelemään uudelleen käsityksemme ”normaalista”. Kuulemme usein näyttelijöiden ja ohjaajien puhuvan siitä, että maskuliiniset homohahmot eivät ”määrittele” seksuaalisuuttaan, mutta millaisia roolimalleja on olemassa meille, jotka emme voi piilottaa näkyvää homouttamme? Tehdään elokuva pojasta, joka kasvoi leikkimällä nukeilla, välttelemällä liikuntatunteja, katsomalla America’s Next Top Model -ohjelmaa äitinsä kanssa ja opettelemalla sijoittamaan hankalan feminiinisyytensä maailmaan, joka usein suhtautuu vihamielisesti hänen kaltaisiinsa ihmisiin.
Kaltaisilleni feminiinisille homomiehille olemassaolomme heijastuu elokuvissa hyvin harvoin merkityksellisellä tai vivahteikkaalla tavalla. Vaikka tämä tyhjiö jatkuu, queer-ihmiset etsivät elokuvasta apua monimutkaisen elämänsä ymmärtämiseen. Keskuudessamme oleville veltostuneille homomiehille toivottavasti vuosi 2019 on se vuosi, jolloin elokuva lakkaa pyyhkimästä ja trivialisoimasta naiseuttamme. Koska kun näet itsesi, tunnet, että voit olla oma itsesi. Eikö se ole tunne, jonka me kaikki ansaitsemme?