El salón, diseñado y construido por Jules Allard.
Al interior se accedía desde la Quinta Avenida a través de un vestíbulo de entrada. El vestíbulo se abría a un gran vestíbulo de 18 metros de largo, desde el que se podía acceder a todas las habitaciones principales del primer piso. El gran vestíbulo estaba revestido de piedra de Caen, al igual que gran parte del interior. Estaba trabajada y tallada con relieves decorativos. Formando una «T» en el centro de la derecha del gran vestíbulo estaba la gran escalera de piedra, con una enorme chimenea elaboradamente tallada en la pared opuesta.
La primera de las habitaciones principales al entrar en el gran vestíbulo desde el este era la biblioteca de 5,5 m × 4,3 m, con paneles renacentistas franceses del siglo XVI cubriendo las paredes. En el lado opuesto se encontraba el salón de 10,1 m × 5,5 m. El salón estaba decorado con paneles de nogal, tallados al estilo de Grinling Gibbons. Junto al salón se encontraba el salón de estilo Louis Quinze de 10 m × 12 m, diseñado y construido en París por Jules Allard. Este salón contribuyó a lanzar el gusto en Nueva York por los interiores de estilo francés del siglo XVIII. Su mueble más importante era una secretaria de ébano, ahora en el Museo Metropolitano de Arte, que fue construida por Jean Henri Riesener para el uso de María Antonieta en el castillo de Saint-Cloud. El punto central del salón era el techo, pintado con escenas mitológicas por Paul-Jacques-Aimé Baudry. Recientemente había realizado las pinturas del techo del Palais Garnier. Más allá del salón se encontraba la sala de desayunos de 6,1 m × 8,2 m y una despensa contigua para el mayordomo. En el extremo occidental del gran salón se entraba en la sala de banquetes. Con 15 m × 11 m y dos pisos de altura, era la sala más grande de la casa. Era de estilo gótico, con un revestimiento de siete pies de altura, rematado con paredes de piedra de Caen. Un extremo de la sala contenía una enorme chimenea doble con cariátides de mármol que sostenían un sobremantel de roble de Karl Bitter. Una galería del segundo piso coronaba el conjunto de la chimenea. En el extremo opuesto de la sala había una galería de músicos. La sala de banquetes estaba iluminada por una gran vidriera de Eugène Oudinot.