Ultimele cuvinte ale prim-balerinei muribunde Anna Pavlova: „Pregătește-mi costumul de lebădă”

Este una dintre cele mai mari prim-balerine care au onorat nu doar scena rusă, ci și pe cea mondială. Și nici măcar nu se încadra în standardele fizice ale balerinelor din acea vreme, cu gleznele ei subțiri și membrele lungi. A fost nevoită să adauge un băț de lemn în pantoful de vârf pentru a putea dansa pe picioarele ei foarte arcuite.

Dezvoltarea și pasiunea inepuizabilă a lui Pavlova pentru balet au învins standardele impuse de performanță și siluetă care erau la fel de stricte ca legile fizice din academiile rusești. Iar dragostea ei pentru artă a fost dragostea ei pentru viață – când a fost diagnosticată cu pneumonie, a trebuit să aleagă dacă își va lua timp pentru o operație și pentru a se vindeca sau va continua să performeze, o decizie care a dus la moartea ei.

Anna Pavlova s-a născut în 1881 la Sankt Petersburg, leagănul rusesc al artelor. Era o fetiță când mama ei a dus-o la Teatrul Imperial Mariinsky pentru a vedea spectacolul „Frumoasa din pădurea adormită” în producția originală cu Marius Petipa. Reprezentația în sine a fost un spectacol fastuos, iar fetița a părăsit teatrul complet fermecată, îndrăgostită de arta baletului, o vrajă care s-a exprimat în fiecare segment al vieții ei până în ultima zi.

Prima dată când a dat o audiție pentru Școala Imperială de Balet, Anna avea nouă ani. A fost respinsă din cauza înfățișării sale, considerată „bolnăvicioasă” și din cauza tinereții sale, însă a fost acceptată în anul următor. Prima ei apariție pe scenă a fost în Un conte de fées (Un conte de fées), pus în scenă de Petipa pentru elevii săi de la școală. Povestea ei nu este o poveste de basm care să fie de genul „a fost talentată și a uimit publicul cu interpretarea ei”, ci, mai degrabă, Anna Pavlova a trecut prin momente dificile în toți anii ei de pregătire. Și totuși, ea a persistat.

În timp ce era încă elevă, Pavlova era mereu ironizată de ceilalți elevi care îi dădeau porecle precum „La petite sauvage” (Micul sălbatic) și „Măturătoarea”. Dar nimic nu a putut să o împiedice pe Pavlova să devină balerină. Fata a exersat și a exersat fiecare pas învățat. A luat chiar și cursuri suplimentare de la unii dintre cei mai proeminenți profesori ai vremii: Pavel Gerdt, Premier Danseur Noble al Baletului Imperial, al Teatrului Bolshoi Kamenny și al Teatrului Mariinsky; Christian Johansson, maestru de balet antrenor al Baletului Imperial Rus; Nikolai Legat, dansator al Baletului Imperial Rus și al Baletului Mariinsky, și de la Enrico Cecchetti, considerat la acea vreme cel mai mare virtuoz al baletului, și cunoscut astăzi pentru metoda Cecchetti, încă folosită.

Ceea ce era de învățat, Pavlova a învățat. Oricine a fost să dea ceva în ceea ce privește dansul de balet, Pavlova a luat. În 1898, s-a înscris la classe de perfection și a devenit eleva fostei prim-balerine și instructoare Ekaterina Vazem. Toată munca grea, exercițiile neîncetate și cursurile au dat roade pentru Pavlova.

Dar, totuși, traiectoria ei nu a fost atât de reușită pe cât își poate imagina cineva. Când era în ultimul an la Școala Imperială de Balet, Pavlova a interpretat multe roluri în compania principală. A absolvit la vârsta de 18 ani și a intrat în Baletul Imperial ca și coryphée. Primul ei debut oficial la Teatrul Mariinsky a fost în Les Dryades prétendues (Falsele Dryade) de Pavel Gerdt, iar interpretarea ei i-a adus faima, fiind lăudată de mulți critici, în special de istoricul și criticul Nikolai Bezobrazov.

În momentul în care academismul strict al lui Petipa era la apogeu, Pavlova a câștigat simpatia publicului cu stilul ei, care se opunea multor reguli academice. Avea o prezență proastă; era prea energică, ceea ce o făcea să facă multe greșeli; dansa cu genunchii îndoiți; tururile erau plasate incorect; avea port de braț prost plasat. Dar ceea ce publicul nu a putut rezista a fost entuziasmul și pasiunea ei pe scenă.

A devenit preferata lui Petipa, care i-a predat personal rolul principal din Paquita, Giselle, Regina Nisia din Le Roi Candaule și Prințesa Aspicia din Fiica Faraonului. A urcat rapid în ierarhie. În 1902 a devenit danseuse; trei ani mai târziu, première danseuse; și doar un an mai târziu, în 1906, Pavlova a fost numită prim-balerină. Nu numai că Petipa revizuia multe grand pas-uri pentru ea, dar era și adorată de balerinii fanatici și avea mulți fani, care se numeau pe ei înșiși Pavlovatzi.

În 1901, Pavlova a fost antrenată de balerina Mathilde Kschessinska pentru a prelua rolul Nikya din „La Bayadère”, deoarece era însărcinată. Kschessinska era nemulțumită de predarea rolului și era convinsă că Pavlova nu va reuși din cauza inferiorității sale tehnice. Dimpotrivă, publicul a considerat că Pavlova se potrivea perfect, în special în scena „Regatul umbrelor”.

Cel mai faimos rol al ei a fost în Lebăda muribundă, care a fost coregrafiat solo pentru Pavlova de coregraful și dansatorul rus Mihail Fokine. Când Ballets Russes a fost creat la Paris în 1909, Pavlova a lucrat cu fondatorul companiei, Serghei Diaghilev, critic de artă și impresar de balet rus. În această perioadă, rolul principal din „Pasărea de foc” de Mihail Fokine i-a fost destinat, dar din cauza neînțelegerilor cu Igor Stravinski și a partiturii avangardiste a acestuia, Pavlova a refuzat rolul și acesta a fost încredințat rivalei sale, prim-balerina rusă Tamara Karsavina.

În 1912, balerina favorită a Rusiei și-a părăsit țara natală și s-a stabilit în Anglia, la Ivy House, la nord de Hampstead Heath, în Londra, unde a locuit până la moartea sa. Avea un lac ornamental în curtea casei sale, unde își ținea lebedele de companie. Astăzi, există o statuie a lui Pavlova creată de sculptorul scoțian George Henry Paulin.

După ce s-a mutat în Anglia, Pavlova a influențat baletul britanic și dezvoltarea acestuia. Ea a avut o mare influență asupra carierei Aliciei Markova, prima balerină britanică care a devenit dansatoarea principală a unei companii de balet.

În jurul anului 1914, Pavlova și-a înființat propria companie și a efectuat un turneu în întreaga lume, interpretând un repertoriu format în principal din lucrările lui Petipa, inclusiv multe dintre piesele care au fost coregrafiate special pentru ea. Mai târziu a început să interpreteze dansuri „etnice” pe care le-a învățat de la profesori locali în locurile în care a călătorit și a susținut spectacole. Ea a interpretat dansuri indiene de est, japoneze și mexicane.

A fost căsătorită cu managerul și tovarășul ei, Victor Dandré, care în 1932 a publicat o biografie a dansatoarei, Anna Pavlova: In Art & Life, iar după moartea sa, cenușa lui a fost așezată sub cea a lui Pavlova. El a descris-o ca fiind o mare iubitoare de animale, care ținea multe animale în casa ei, cum ar fi câini, o pisică siameză și diverse păsări printre care, bineînțeles, preferatele ei, lebedele.

La începutul anului 1931, Pavlova se afla în turneu la Haga și a fost diagnosticată cu pneumonie. Medicii i-au spus că, pentru a supraviețui bolii, va trebui să se opereze și că probabil nu va mai putea dansa din nou.

Citește o altă poveste de la noi: Istoria tutu-ului – ținuta emblematică a balerinelor

Refuzând sfatul medicilor, Pavlova a spus: „Dacă nu pot dansa, atunci prefer să fiu moartă”. A murit pe 23 ianuarie 1931, la Hotel Des Indes din Haga, la doar trei săptămâni înainte de a împlini 50 de ani. Și ultimele ei cuvinte? „Pregătiți-mi costumul de lebădă.”

.