Salon, zaprojektowany i zbudowany przez Jules’a Allarda.
Do wnętrza wchodziło się z Piątej Alei przez przedsionek wejściowy. Przedsionek otwierał się na wielki hol o długości 18 m (60 stóp), z którego można było dostać się do wszystkich głównych pomieszczeń na pierwszym piętrze. Wielki hol był wyłożony kamieniem Caen, podobnie jak duża część wnętrza. Był on obrobiony i wyrzeźbiony z dekoracyjnym reliefem. Forming a „T” off of the right-hand center of the grand hall was the stone grand staircase, with a huge elaborately carved fireplace on the opposite facing wall.
The first of the principal rooms upon entering the grand hall from the east was the 18-by-14-foot (5.5 m × 4.3 m) library, with 16th century French Renaissance boelling covering the walls. Po przeciwnej stronie znajdował się salon o wymiarach 33 na 18 stóp (10,1 m × 5,5 m). Znajdowała się w nim boazeria z orzecha włoskiego, wyrzeźbiona w stylu Grinlinga Gibbonsa. Obok salonu znajdował się salon w stylu Louisa Quinze’a o wymiarach 33 na 38 stóp (10 m × 12 m), zaprojektowany i zbudowany w Paryżu przez Jules’a Allarda. Pokój ten pomógł zapoczątkować w Nowym Jorku zamiłowanie do francuskich wnętrz w stylu XVIII wieku. Jego najważniejszym meblem był hebanowy sekretarzyk, obecnie znajdujący się w Metropolitan Museum of Art, który został zbudowany przez Jeana Henri Riesenera na użytek Marii Antoniny w zamku Saint-Cloud. Centralnym punktem salonu był sufit, na którym znajdowały się sceny mitologiczne namalowane przez Paula-Jacquesa-Aimé Baudry’ego. Niedawno ukończył on malowidła sufitowe dla Palais Garnier. Za salonem znajdował się pokój śniadaniowy o wymiarach 6,1 m × 8,2 m i przylegająca do niego spiżarnia dla kamerdynerów. Na zachodnim końcu wielkiej sali wchodziło się do sali bankietowej. Mierząca 50 na 35 stóp (15 m × 11 m) i wysoka na dwa piętra, była największym pomieszczeniem w domu. Była w stylu gotyckim, z boazerią wysoką na siedem stóp, zwieńczoną kamiennymi ścianami z Caen. W jednym końcu pokoju znajdował się masywny podwójny kominek z marmurowymi kariatydami podtrzymującymi dębowy nadmantel autorstwa Karla Bittera. Zespół kominkowy zwieńczony był galerią na drugim piętrze. Na przeciwległym końcu sali znajdowała się galeria dla muzyków. Salę bankietową oświetlał duży witraż autorstwa Eugeniusza Oudinota.
.