Odtwórz (help-info)
Trójdźwięk zbudowany na nucie subtonicznej nazywany jest akordem subtonicznym. W analizie cyfr rzymskich, akord subtonowy jest symbolizowany przez cyfrę rzymską „♭VII”. W kluczu molowym, symbol płaski jest czasami pomijany przez niektórych teoretyków, ponieważ nuta podtonowa pojawia się w skali naturalno-mollowej, ale symbol płaski jest zazwyczaj używany w skali durowej, ponieważ nuta podtonowa jest nutą niediatoniczną.
Teoretycy Stefan Kostka i Dorothy Payne opisują podtonową VII jako „brzmiącą jak V w kluczu względnego dur – to jest, V z ♭III.” Allen Forte pisze, że „hile VII w stosunku do c-moll (I) staje się V w stosunku do III (E♭-dur)…. Jako triada durowa na niezmienionym lub naturalnym stopniu skali 7 w moll VII funkcjonuje jako wtórna triada dominująca w stosunku do mediantu.” W trybie molowym akord podtonowy może występować również jako akord siódmy durowo-mollowy (czyli akord siódmy dominujący), ♭VII7.
W jazzie spłaszczona siódemka jest również używana jako substytut dominanty, V, szczególnie w kadencji backdoor, ii-♭VII7-I, gdzie subtonika zastępuje dominującą siódemkę. W tym przypadku ♭VII pełni funkcję akordu przestawnego, zapożyczonego z równoległego moll (jego dominująca septyma). Akordy V7 i ♭VII7 mają dwa wspólne tony: w C-dur, te akordy są G-B-D-F i B♭-D-F-A♭.
Jednakże, podczas gdy „relacja ton wiodący/tonacja jest aksjomatyczna dla definicji tonalności powszechnej praktyki”, zwłaszcza kadencji i modulacji, w muzyce popularnej i rocku diatoniczny skalowy ton wiodący (tj, ♮
–
) jest często nieobecny. W muzyce popularnej, zamiast „odstępstw” lub „aberracji”, „użycie 'spłaszczonego’ diatonicznego siódmego stopnia skali (…) nie powinno być nawet postrzegane jako odstępstwo”. W odniesieniu do akordów zbudowanych na spłaszczonej siódemce, Richard Franko Goldman argumentuje, że „pojęcie zapożyczenia jest w rzeczywistości niepotrzebne. Mieszanie dur i moll jest prostym faktem w okresie klasycznym i romantycznym.”