Publiczność może być określona przez styl pisarza, ton, treść, użycie języka i format, w którym wszystko to jest przekazywane. Autor będzie często specjalizują się w ich piśmie, aby kierować się do konkretnej publiczności. Ta grupa jest wybrana, ponieważ mają szczególny związek z jedną częścią pracy pisarza. To może być przedmiotem lub format pisania przychodzi w.
The pisarz może wybrać konkretną publiczność, ponieważ wiedzą, że ta grupa będzie emocjonalnie dotknięty przez wiersz lub historię lub mają więcej na stosie w odniesieniu do konkretnego tematu. Pisarz może nawet zwrócić się do publiczności z myślą o dokonywaniu zmian lub wpływania na tę grupę.
Niektórzy pisarze piszą dla młodej publiczności, niektórzy dla starszych. Poeci jak Shel Silverstein i A.A. Milne napisał większość swoich dzieł z dziećmi w umyśle. Podczas gdy inni, Edgar Allan Poe lub Elizabeth Bishop, byli ukierunkowani na dorosłych czytelników. Jeśli pisarz jest w stanie skutecznie kierować i wpływać na swoją publiczność, to jest bardziej prawdopodobne, że ich pisanie stanie się popularne i zyska większą trakcję w społeczności literackiej.
Przykłady publiczności w literaturze
Przykład #1 Listen to the MUSTN’TS Shel Silverstein
W tym wierszu, Silverstein używa prostego, skutecznego języka, aby opisać wszystkie negatywności dziecko będzie twarz w ich życiu. Jego głośnik zachęca wszystkich czytających do ignorowania głosów nienawiści i pesymizmu w ich głowach i zrobić własną drogę w świecie. Pierwsze wersy wiersza informują dziecko, że muszą poświęcić czas na wysłuchanie wszystkich naysayers w świecie. Stworzenie grup zwanych „NIE WOLNO” i „NIEMOŻLIWE” jest zabawnym i skutecznym zabiegiem. Pomaga młodemu czytelnikowi wyobrazić sobie typy ludzi, których spotka w swoim życiu.
Wszyscy ci ludzie powiedzą dziecku, że to, czego chce, nie może i nie powinno się zdarzyć. Przyjrzyj się ostatniej części tekstu:
Słuchaj NIGDY WIĘCEJ
Potem słuchaj blisko mnie-
Wszystko może się zdarzyć, dziecko,
Wszystko może być
Dziecko musi ich usłyszeć, a następnie odepchnąć ich głosy na bok, aby mogło zająć się realizacją wszystkiego, czego pragnie. Ostatnie wersy są adresowane właśnie do „dziecka”. Jest to bardzo oczywista wskazówka dotycząca docelowego odbiorcy poety.
Przykład #2 Immigration by Ali Alizadeh
Złożony i poruszający wiersz, 'Immigration’ bada tematy religii, alienacji i akceptacji. Jest to porywające spojrzenie na pozytywy, negatywy oraz emocjonalne i psychiczne żniwo, jakie zbiera imigracja. Poemat jest skierowany do publiczności, która może zrozumieć sceny, które rozgrywają się w strofach, ale także do tej, która musi zrozumieć.
Istnieją dwa rodzaje czytelników, którzy mogą napotkać ten utwór. Ci, którzy rozumieją, o czym mówi podmiot mówiący implicite. Oni, tak jak poeta, przeżyli bóle i radości związane z emigracją z jednego kraju do drugiego, bezpieczniejszego. Są też tacy, których dotknęłyby emocje i zmagania zawarte w tekście. Ta grupa może nie rozumieć doświadczenia imigranta i dlatego opuszcza wiersz lepiej poinformowana i bardziej akceptująca innych, którzy są do nich niepodobni.
Spójrz na te wersy z wiersza:
Warto? Bez wątpienia.
Aby w końcu pojąć
nieuczciwą prawdę ludzkości.
Aby marzyć
o słodyczy równości.
Recenzować?
Tylko ohydnym wrogom
i moim najdroższym przyjaciołom.
Tutaj mówca opisuje pozycję, jaką imigracja stawia w nowym domu. Jest to miecz obosieczny. Jest to bolesne aż do nędzy, ale jest to również ulga od świata, który był, w inny sposób, znacznie gorszy. Są tu momenty optymistyczne i pesymistyczne. W ostatnich wersach rozmówca pyta, czy poleciliby tę książkę. Ich odpowiedź brzmi: tak. Wszystkim, najdroższym przyjaciołom i wstrętnym wrogom, tak niepokojąca i emocjonalna jest ta sytuacja. Dzięki jasnemu językowi poety i łatwemu do zrozumienia obrazowaniu każdy czytelnik, sympatyczny czy nie, powinien być poruszony tym tekstem.
Przykład #3 On the Sale By Auction of Keats’ Love Letters by Oscar Wilde
W „On the Sale By Auction of Keats’ Love Letters” Wilde, który z pewnością jest mówcą wiersza, przedstawia to, co widział jako rażące naruszenie prywatności Keatsa przez artystycznych analfabetów. Wiersz jest skierowany do tych, którzy sympatyzują z tymi samymi sprawami literackimi, co Wilde, ale także do tych, którzy mogliby ulec pokusie wykupienia i wykorzystania listów miłosnych Keatsa. Może tak być, jeśli są gotowi zmienić swoją opinię pod wpływem apelu Wilde’a o szacunek. Spójrzcie na te wersy z połowy sonetu:
Ay! za każdy oddzielny puls namiętności cytat
Cena kupiecka. I think they love not art
Who break the crystal of a poet’s heart
That small and sickly eyes may glare and gloat.
Here, the poet uses powerful words like „pulse”, „passion” and „glare and gloat” to contrast the love in Keats’ writing to the sickly money-hungary minds of those who want to take advantage of it. Ich „małe… oczy” chcą zajrzeć do listów i zobaczyć, co mogą na nich zarobić lub czego mogą się nauczyć i czym się podzielić. Wilde chciał, aby ci, którzy czytają to dzieło, odeszli myśląc, że to jest złe, aby wyprzedawać i wykorzystywać listy Keatsa w ten sposób. Powinien być szanowany jak „Endymion”, piękny geniusz literacki, zabrany przed swoim czasem.