De salon, ontworpen en gebouwd door Jules Allard.
Het interieur werd betreden vanaf Fifth Avenue via een entree vestibule. De vestibule gaf toegang tot een 18 meter lange grote hal, die kon worden gebruikt om alle primaire kamers op de eerste verdieping te bereiken. De grote hal was bekleed met Caen steen, net als een groot deel van het interieur. Hij was bewerkt en voorzien van decoratieve reliëfs. Een “T” vormend vanaf het rechter midden van de grote zaal was de stenen grote trap, met een enorme kunstig gebeeldhouwde open haard op de tegenoverliggende muur.
De eerste van de belangrijkste kamers bij het binnenkomen van de grote zaal vanuit het oosten was de bibliotheek van 5,5 bij 4,3 meter, met 16e eeuwse Franse renaissance lambrisering op de muren. Aan de andere kant was de salon van 10,1 bij 18 voet en 5,5 bij 5,5 m. De salon had een notenhouten lambrizering, gesneden in de stijl van Grinling Gibbons. Naast de salon bevond zich de salon in Louis Quinze-stijl van 10 bij 12 voet, ontworpen en gebouwd in Parijs door Jules Allard. Deze kamer heeft bijgedragen aan het ontstaan van de smaak in New York voor Franse interieurs in 18e-eeuwse stijl. Het belangrijkste meubelstuk was een ebbenhouten secretaire, nu in het Metropolitan Museum of Art, die was gebouwd door Jean Henri Riesener voor Marie Antoinette in het kasteel van Saint-Cloud. Het middelpunt van de salon was het plafond, beschilderd met mythologische taferelen door Paul-Jacques-Aimé Baudry. Hij had onlangs plafondschilderingen gemaakt voor het Palais Garnier. Achter de salon bevonden zich de ontbijtzaal van 6,1 bij 8,2 meter en een aangrenzende provisiekamer voor de butler. Aan het westelijke einde van de grote zaal kwam men in de banketzaal. Met zijn afmetingen van 15 bij 11 meter en twee verdiepingen was dit de grootste zaal van het huis. De zaal had een gotische stijl, met een lambrizering van drie meter hoog, bekleed met muren van Caen-steen. Aan een kant van de kamer bevond zich een massieve dubbele schouw met marmeren kariatiden die een eikenhouten overmanteling van Karl Bitter ondersteunden. Boven de schouw bevond zich een galerij op de tweede verdieping. Aan de andere kant van de zaal bevond zich een muzikantengalerij. De banketzaal werd verlicht door een groot glas-in-loodraam van Eugène Oudinot.