Play (help-info)
Triada construită pe nota subtonică se numește acord subtonic. În analiza în cifre romane, acordul subtonic este simbolizat prin cifra romană „♭VII”. Într-o tonalitate minoră, simbolul bemol este uneori omis de către unii teoreticieni deoarece nota subtonică apare în scara minoră naturală, dar simbolul bemol este utilizat de obicei pentru scara majoră deoarece nota subtonică este o notă nediatonică.
Teoreticienii Stefan Kostka și Dorothy Payne descriu nota VII subtonică ca „sunând ca V în cheia de relativă majoră – adică un V de ♭III”. Allen Forte scrie că „în timp ce VII în raport cu Do minor (I) devine V în raport cu III (Mi♭ major)…. Ca o triadă majoră pe o scară nealterată sau naturală de gradul 7 în minor, VII funcționează ca o triadă dominantă secundară în raport cu mediana”. În modul minor, acordul subtonic poate apărea, de asemenea, ca un acord de septimă majoră minoră (adică acord de septimă dominantă), ♭VII7.
În jazz, septima aplatizată este, de asemenea, folosită ca substitut al dominantei, V, în special în cadența backdoor, ii-♭VII7-I, unde subtonica este înlocuită cu septima de dominantă. În acest caz, ♭VII funcționează ca un acord pivot împrumutat de la paralela minoră (a șaptea sa dominantă). Acordurile V7 și ♭VII7 au două tonuri comune: în Do major, aceste acorduri sunt G-B-D-F și B♭-D-F-F-A♭.
Cu toate acestea, în timp ce „relația ton principal/tonic este axiomatică pentru definirea tonalității practicii comune”, în special a cadențelor și modulațiilor, în muzica populară și în rock un ton principal scalic diatonic (de ex, ♮
–
) este adesea absent. În muzica populară, mai degrabă decât „abateri” sau „aberante”, „utilizarea gradului șapte al scalei diatonice diatonice „aplatizate”… nici măcar nu ar trebui să fie privită ca o abatere”. Referitor la acordurile construite pe șaptea aplatizată, Richard Franko Goldman susține că „conceptul de împrumut este, de fapt, inutil. Amestecul de major și minor este un fapt simplu în perioadele clasică și romantică”.