Scriitorul, regizorul și producătorul Brian Koppelman („The Girlfriend Experience”, „Solitary Man”, „Ocean’s 13”) este întrebat în mod constant cum să găsească un agent. Așa că a decis să răspundă la această întrebare într-o postare pe blog, pe care a acordat Indiewire permisiunea de a o republica mai jos.
Îmi amintesc, cu o specificitate zdrobitoare, săptămâna din februarie 1997 în care fiecare agenție de talente de la Hollywood a refuzat șansa de a mă reprezenta. Și îmi amintesc că am simțit ca pe un fapt absolut, ca pe o hotărâre ireversibilă, venită de sus, că scenariul pe care eu și partenerul meu l-am scris nu numai că nu era vandabil, dar nici măcar nu era suficient de puternic pentru a sugera că aveam vreo promisiune ca scenariști. Am fost atât de zdruncinat de aceste respingeri, încât am scris ceea ce fiecare agent i-a spus persoanei care ne trimisese spre examinare. Unul a spus: „scenariul este suprascris”. Altul că „aceste personaje sunt insuficient scrise”. Un al treilea că „nimeni nu va cumpăra un scenariu de poker”, iar un al patrulea, jur, că „există deja trei scenarii speculative de poker pe piață în acest moment.”
Nici un agent nu a cerut o întâlnire cu noi sau să citească alte materiale.
Mai puțin de o lună mai târziu, Miramax a cumpărat scenariul în cauză (care avea să devină filmul „Rounders”). Iar până la sfârșitul lunii martie, fiecare agenție ne sunase pentru a ne solicita întâlniri, oferindu-se să zboare la New York pentru a ne duce la o cafea, cerându-ne să le acordăm privilegiul de a ne explica de ce ei, și echipa lor, erau cei mai buni și singurii care ar trebui să ne reprezinte. Pentru că erau adevărați fani ai ceea ce făceam, aveau o înțelegere reală a muncii noastre și, din momentul în care ne citiseră scenariul, știau că vom avea o carieră lungă și distinsă, dacă, bineînțeles, aveam în jurul nostru oamenii potriviți care să ne ghideze prin dificilul labirint hollywoodian.
Popular pe IndieWire
Iată partea cea mai bună; le-am citit fiecăruia dintre ei comentariile pe care le făcuseră asupra scenariului cu o lună înainte. Fiind agenți, niciunul dintre ei nu a sărit peste: „nu am fost eu, am pus un asistent să citească”; „oh, ei bine, l-am concediat pe acel cititor”; „eu am citit doar acoperirea”. Nici unul dintre ei nu și-a asumat responsabilitatea, nu a spus: „M-am înșelat”, sau „Nu credeam că se va vinde”, sau, chiar, „Nu s-a dezvăluit de la început, dar după ce Harvey l-a cumpărat, am decis să-l citesc din nou, Și acum am înțeles.”
CITEȘTE MAI MULT: Șase sfaturi pentru al doilea scenariu de la scenaristul Brian Koppelman
Acest lucru nu îi face pe agenți răi sau oameni răi. Dar, cred că dă de înțeles, de fapt, că judecata lor este, de fapt, o judecată asupra valorii intrinseci a operei în cauză. Și este o explicație la fel de bună ca oricare alta pentru motivul pentru care majoritatea scenariștilor profesioniști ne dăm ochii peste cap atunci când suntem întrebați, de către scriitorii începători, cum să obținem un agent.
Agenții sunt, în cea mai mare parte, reactivi, nu proactivi. Ei trebuie să fie; zilele lor sunt petrecute servind clienții actuali, studiourile de film, producătorii, fluxul de tranzacții, toate acestea. Și, ei știu că majoritatea scenariilor care sunt trimise de amatori nu vor fi schimbări de joc, vânzări de milioane de dolari, începutul unei cariere de bun augur.
„Da”, vă aud spunând, „dar scenariul meu este o schimbare de joc, o speculație de un milion de dolari, începutul unei cariere de bun augur.”
Să presupunem, pentru un moment, că este tot ceea ce credeți că este. Ce se întâmplă atunci? Ei bine, atunci, cred că veți găsi reprezentarea. Dar s-ar putea să nu fie prin trimiterea ei, orbește, la agențiile de top. Cel mai probabil, dacă ați scris ceva de o calitate reală, puteți scrie și e-mailuri, scrisori, postări pe blog, tweet-uri și statusuri pe Facebook într-un mod atrăgător, memorabil și spiritual.
Niciodată nu a existat un moment mai ușor de a atrage atenția asupra ta. Pentru a te face pe tine și munca ta să iasă în evidență. Tot ce trebuie să faceți este să convingeți oamenii că ar fi benefic pentru ei să investească timpul lor în dumneavoastră și în materialul dumneavoastră. Pentru că așa funcționează afacerea.
În fiecare zi, directorii executivi din industria cinematografică, precum și scenariștii, regizorii și producătorii, sunt online, se implică, participă, caută ceva grozav. Treaba ta este să găsești o modalitate de a-i face să te ceară să-ți citească materialul. Modalitatea de a face acest lucru nu este de a le cere. Este prin crearea unei personalități inteligente, invitante, distractive, prin a nu părea nebun sau disperat sau înspăimântător,
„Da”, vă aud spunând, „dar asta nu este corect. Tot ce ar trebui să fac este să scriu un scenariu grozav. Nu vreau să trebuiască să fiu un fel de maimuță trucată online.”
Ok. Nu vă creați o personalitate online. Luați o scenă din scenariu și filmați-o. În mod ieftin. Și pune-o pe YouTube. Sau pe site-ul tău propriu. Dacă este cu adevărat grozavă, alți oameni vor începe să facă link către ea și, înainte să vă dați seama, agenții vă vor cere să le trimiteți, vă rog, întregul scenariu.
CITEȘTE MAI MULT: Iată de ce toate cărțile de scenaristică sunt o pierdere de timp
„Da”, vă aud spunând, „dar eu nu sunt regizor. Nu am bani, nu am…”
Ok. Nu-l filmați. Ce zici de asta. Trimiteți scenariul la The Blacklist. Te va costa în jur de cincizeci de dolari, vei fi recenzat de cititori profesioniști, iar dacă le place-
„Da-„
Așa că fă o excursie la Los Angeles. Află unde se duc asistenții de la diverse agenții să bea sau să petreacă, împrietenește-te cu ei-
„Nu sunt foarte sociabilă-„
Bine. Pune scenariul, în întregime, pe site-ul tău, apoi cumpără niște reclame online în locurile unde merg oamenii de film, ieftine, pentru a atrage trafic către site-
„Nu am bani să fac asta. De ce nu poate funcționa așa: Trimit scenariul la CAA sau WME. Ei îl citesc, mă sună și apoi îmi trimit un camion de gunoi plin cu bani și faimă la mine acasă?”
Hmmm.
Ideea este următoarea: există bariere uriașe la intrare în afacerile de film și televiziune. Întotdeauna au existat. Este o simplă chestiune de cifre și de realitate. Iar alegerea ta este, de fapt, să te plângi de cât de greu este să obții reprezentare sau să mergi acolo și să faci ceva atât de uimitor încât reprezentarea să te găsească.
Pentru că despre asta este vorba cu adevărat în povestea primului nostru scenariu. Nu spun că scenariul a fost uimitor. Dar faptul că Harvey Weinstein l-a cumpărat a fost. Pentru industrie. Iar ei au reacționat la fel.
Îngrijorat de muncă. Faceți munca. Când va fi cu adevărat incontestabil, provocarea ta nu va fi să găsești un agent. Va fi să alegi dintre toți cei care te imploră să semnezi cu ei.
.