Dacă v-ați petrecut ziua de ieri dezbătând cât de faimos a fost Leonardo DiCaprio în diferite momente din anii ’90, se pare că răspunsul a fost chiar în fața dumneavoastră tot timpul. „Puțin știe Leo ce se va întâmpla când va ieși Titanic”, i-a spus Tobey Maguire lui Cathy Horyn în articolul de pe coperta Vanity Fair din ianuarie 1998 care a fost citat în dezbaterea Slate care a aprins Twitter joi. „Adică, este uriaș. Și nu vor fi doar fete de 12 ani care se vor uita la el. Va fi toată lumea.”
Acest „toată lumea”, pare destul de clar acum, a inclus-o pe Céline Sciamma, regizoarea franceză a noului film Portret al unei doamne în flăcări, care avea 19 ani când a fost lansat Titanic. În interviul cu Vox care a declanșat toată această încurcătură, Sciamma a lăudat scenele de sex „total queer” din Titanic, iar alături de aceasta a susținut următoarele: „DiCaprio și Kate Winslet nu erau amândoi cunoscuți – nu erau vedete – așa că nu a existat o dinamică a puterii între ei… Cred că a fost un succes uriaș pentru că este o poveste de dragoste cu egalitate și cu emancipare.”
O parte din citatul lui Sciamma este ușor de infirmat: DiCaprio și Winslet erau cu siguranță cunoscuți, cel puțin în Statele Unite, în decembrie 1997. Amândoi erau deja nominalizați la Oscar. Ea avusese un succes clasic în literatură, Sense and Sensibility, în timp ce el avusese unul mult mai mare, Romeo + Julieta. Dar chestia cu „nu sunt vedete” este mai complicată. La fel ca orice altceva legat de Titanic, carierele lui Winslet și DiCaprio au devenit mai mari cu ordine de mărime odată ce filmul a fost lansat; orice nivel de celebritate la care se credeau înainte a fost eclipsat de Oscaruri, de box office, de Leo Mania, de toate acestea. A fost atât de uriaș încât se poate spune că amândoi și-au petrecut următorii 20 de ani din cariera lor negociind cu grijă – și cu succes – să se îndepărteze de el.
Și articolul lui Horyn arată destul de clar punctul de inflexiune. Ea scrie despre decizia lui de a juca în Titanic în primul rând: „DiCaprio s-a văzut instinctiv pe sine însuși ca fiind altcineva decât o vedetă cu buget mare, care putea fi aclamat la colț de stradă doar de… Leo!” De asemenea, ea punctează momentul din film în care toate acestea se schimbă: „Când personajul lui DiCaprio, îmbrăcat cu o cravată albă orbitoare, își duce noua iubire bogată la steerage pentru o seară agitată care se termină pe bancheta din spate a unui Rolls depozitat, el devine o vedetă de prim rang și inima exuberantă a filmului.” (Iertați confuzia a două scene diferite din film – scena din Rolls are loc mult după cina cu cravată albă. Ce putem spune? Titanic nu era încă destul de Titanic.)
Da, chiar și în aprilie 1997, când DiCaprio filma la Paris continuarea lui Titanic, The Man in the Iron Mask, erau „30 de fete chițăitoare” care îl urmăreau la Luvru, „care au încercat să-i smulgă cămașa de pe spate chiar lângă Mona Lisa”. (Putem presupune cu siguranță că Sciamma nu a fost una dintre ele.) Dar Horyn încadrează acest lucru ca fiind o aberație și un semn al lucrurilor care vor urma, o dovadă că „zilele în care își proteja anonimatul cu șepci de baseball trase în jos erau numărate”. Se pare că nu a fost chiar adevărat, dar Horyn a avut dreptate: Leo era uriaș și era pe cale să devină mai mare decât ar fi crezut cineva că este posibil.
Krista Smith, care era editorul de pe Coasta de Vest al Vanity Fair la acea vreme, își amintește că a văzut Titanic la o proiecție timpurie cu Graydon Carter, editorul șef al Vanity Fair din 1992 până în 2017. „În Titanic, Leo era un adult”, a declarat Smith vineri. „A sărutat-o pe fată, purta un smoching, era superb. A fost material de staruri. Nu îl mai văzusem niciodată așa. Era stăpân pe propriul destin.”
Alegerea de a-l pune pe coperta din ianuarie 1998, care ar fi ajuns în chioșcurile de ziare la începutul lunii decembrie – cu doar câteva săptămâni înainte de lansarea Titanicului – a fost „fie o lovitură de noroc, fie genială”. Venind la o lună după o copertă care îl prezenta pe Matt Damon, în plină afirmare a lui Good Will Hunting, a fost un alt efort spre ceea ce Smith a numit „acea idee a unei generații în schimbare”. Cu alte cuvinte, a spus ea, Leo „nu era o vedetă. Titanic a fost cel care l-a făcut.”
Într-un e-mail din această săptămână, Horyn a adăugat mai multe perspective: „Este amuzant, uitându-mă în urmă, i-am intervievat pe Leo și pe Brad Pitt cam în aceeași perioadă, Brad în timp ce făcea Fight Club în L.A., iar impresia pe care am avut-o a fost aceea de doi tineri care își puteau gestiona faima, nu era o povară. Pentru mine, aceasta este principala calitate a unui star.”
Acum, vestea fericită aici este că toată lumea are dreptate. Leo a fost o mare vedetă înainte de Titanic: suficient de mare pentru a apărea în față și în centru în numărul din 1996 al revistei Vanity Fair dedicat Hollywoodului, pentru a deschide Romeo + Julieta pe primul loc, pentru a fi îndrăgit de milioane de oameni. Dar anii ’90 au fost epoca starurilor masculine masive – Murphy, Smith, Cruise, Hanks – iar DiCaprio, starul din Marvin’s Room și What’s Eating Gilbert Grape?, nu a avut nimic care să se apropie de nivelul lor de saturație a box office-ului și de celebritate. Până când el a făcut-o și a devenit o vedetă atât de mare încât până și un cineast de autor aspirant de 19 ani din Paris nu s-a putut abține să nu-l observe.
Mai multe povești grozave din Vanity Fair
– De ce a cântat Eminem „Lose Yourself” la Oscarurile din 2020
– The Crown își anunță noua regină Elisabeta a II-a – și confirmă ultimul sezon
– Legendarul câștigător al premiului Oscar Lee Grant despre lista neagră, sex, sexism și tratamentul lui Renée Zellweger
– Stând cu Bill Murray pe platoul de filmare al filmului Ghostbusters: Afterlife
– Inside the 2020 Vanity Fair Oscar party
– There’s a blank space at the center of Taylor Swift’s Miss Americana
– From the Archive: Cum Parazitul regizorului Bong Joon Ho a mărșăluit spre noaptea Oscarurilor – și a schimbat totul pe parcurs
Căutați mai mult? Înscrieți-vă la buletinul nostru informativ zilnic de la Hollywood și nu ratați nicio știre.
.