ベニー・グッドマン

映画『ステージドア・酒保』（1943）より

ベニー・グッドマン（Benjamin David Goodman, 1909年5月30日 – 1986年6月13日）はアメリカのジャズのクラリネット奏者、バンドリーダーで「キング・オブ・スイング」として知られる人物です。”

おそらくジャズ界で最も優れたクラリネット奏者であるベニー・グッドマンは、その主要なバンドリーダーの一人でもありました。 彼は決してスウィングスタイルを最初に演奏したわけではありませんが、1930年半ばに名声を得たことで、約10年間続く「スウィングブーム」の先駆けとなり、その過程でジャズを完全にメインストリームに引き込みました。 しかし、彼の音楽は、ビッグバンド時代のライバルであったフレッチャー・ヘンダーソン、デューク・エリントン、カウント・ベイシーに比べると、それほど画期的なものではなかったという見方もできる。 グッドマンは音楽的に完璧主義者で、彼の演奏は常に非の打ちどころのないものであった。 他の多くの白人スイングバンドとは異なり、常にジャズの伝統にしっかりと根ざし、白人だけのバンドに黒人スターミュージシャンを起用し、歴史を作った。 父のデイヴィッド・グッドマンは仕立屋をしていた。 ベニーは地元のシナゴーグでクラリネットを習い、やがてハル・ハウスが運営するバンドに参加した。 また、この時期に2年間、古典的な訓練を受けたクラリネット奏者のフランツ・シェップから指導を受けたことも重要であった。 このことは、ベニーがジャズとクラシックの両方の環境に適応できることを説明するものである。 グッドマンは習得が早く、幼少の頃から強い奏者となった。 半ズボンのまま、様々なバンドでクラリネットを演奏し、バド・フリーマンやレッド・ニコルズなどシカゴのミュージシャンとのジャムセッションに参加し、すぐにプロとして演奏するようになった。 その2年後に自己名義で初レコーディング。 1929年までポラックに在籍したグッドマンは、ポラックのレギュラー・バンドと、オーケストラから集められた小編成のグループの両方でレコーディングを行った。 サイドセッションでは、ミルズミュージカルピエロ、グッディーズグッドタイマーズ、ホッツィートッツィーギャング、ジミーバッケンズトウティックラー、ケンタッキーグラスホッパーズなど、さまざまなグループ名で、ダイムストアのレコードレーベルに録音した、しばしばホットな曲が数多く生み出されました。

グッドマンの父デイヴィッドは労働者階級の移民で、ベニーは「…ポップはユニオンストックヤードで、未精製のラードをかき集めて働いていた」と語っている（インタビュー、「ダウンビート」、1956年2月8日付）。 彼はそのブーツを履いていて、一日の終わりに疲れて帰ってくると、天にも昇るような悪臭を放っていて、彼が家に入ると私は気分が悪くなるんだ。 私はそれが耐えられなかった。 ポップが毎日、あんなものの中に立って、シャベルで掘削しているなんて、耐えられなかったよ」。 1926年12月9日、ベニーがポラック楽団に入団した直後、デビッド・グッドマンが交通事故で死亡した。 家族にとっては痛手であり、最愛の父が自分の大成功を見届けることができなかったことが、ベニーの心を最後まで苦しめた。

音楽活動

1920年代後半から1930年代前半にかけてニューヨークに渡り、セッションミュージシャンとして成功を収める。 彼は、準備万端で信頼できる堅実なプレイヤーとして評判になった。 1932年に自分のバンドを結成するまでは、ベン・セルヴィン、レッド・ニコルズ、イシャム・ジョーンズ、テッド・ルイスの全国的に有名なバンドで演奏していた。 1934年、彼はNBCのLet’s Danceという、様々なスタイルのダンスミュージックを取り上げる評判の高いラジオ番組のオーディションを受けた。 この番組では毎週新しいチャートが必要だったため、彼のエージェントであるジョン・ハモンドは、1920年代から1930年代初頭にかけてニューヨークで最も人気のあったアフリカ系アメリカ人バンドを擁していたフレッチャー・ヘンダーソンからジャズチャートを購入することを提案しました。 1935年初頭、ニューヨークから放送されたグッドマンの「レッツ・ダンス」ラジオ放送は、東海岸では遅すぎて多くの聴衆を集められなかったが、カリフォルニアでは熱心なファンがいて、初めて荒々しい熱狂的な観客がグッドマンを出迎えた。 この年5月、労働争議によりラジオ放送が中止されるまで、グッドマンと彼のバンドはこの番組に出演し続けることになる。 しかし、観客の多くは、グッドマンのバンドが演奏し慣れている「熱い」スタイルとは対照的に、より滑らかで甘いジャズを期待していたため、多くの公演でバンドは敵対的な歓迎を受けることになる。 1935年8月、グッドマンはバンドがほぼ無一文であることに気づき、幻滅し、辞めようとした。 3951>

Palomar Ballroom engagement

1935年8月21日、パロマー・ボールルームでツアーの最後の予定地が訪れた。 グッドマンと彼のバンドは3週間の予定であった。 パロマーは4,000組を収容できる巨大なダンスフロアで、理想的な環境であった。 初日の夜、グッドマンと彼のバンドは、最近購入したストック・アレンジメントを慎重に演奏し始めた。 初日、グッドマンと彼のバンドは、最近購入したストック・アレンジメントを慎重に演奏し始めたが、反応はせいぜい鈍かった。 その反応を見て、クルーパは「ベニー、もし俺たちが死ぬなら、俺たち自身のものを演奏して死のうぜ」と言った。 ジョージ・スピンクは次のように述べている：

次のセットの冒頭で、グッドマンはバンドに純正アレンジを脇に置くように言い、フレッチャー・ヘンダーソンをはじめバンドのために作曲していたスイングアレンジャーのチャートを呼び寄せた。 トランペット奏者のバニー・ベリガンがヘンダーソン版の「Sometimes I’m Happy」と「King Porter Stomp」でソロを弾くと、パロマーダンサーたちは狂ったように歓声を上げ、拍手が爆発したのです! この新しい音楽を聴くために、彼らはバンドスタンドの周りに集まった。

この婚約の夜、「ジッターバグ」と名付けられた新しいダンスがフロアのダンサーたちを魅了し、新しいブームが始まった。 見物人もフロアの端に集まってきました。 開店から数日後には、全米の新聞がパロマーから始まった新しい現象について大々的に報じた。 グッドマンはついに全米に知られるスターとなり、スイング時代の到来を告げたのである。 1937年末、グッドマンの広報担当者は、グッドマンと彼のバンドにニューヨークのカーネギーホールで演奏することを提案し、宣伝活動を試みました。 クラシック音楽の本場であるこのような有名なコンサートホールでジャズ・オーケストラが演奏するというのは非現実的に思えたが、時代はすでに変わり始めており、迷った末にグッドマンはこのプロジェクトに全面的に参加することにした

コンサートは1938年1月16日に予定されていた。 数週間前に完売し、定員2,760席が1席2.75ドルという当時としては非常に高額な最高値で取引された。 グッドマン自身、家族のために闇市でチケットを買わされたとも伝えられている。 グッドマンは、カウント・ベイシーやデューク・エリントンのオーケストラから、ベイシー自身やレスター・ヤングなどのトップスターを招いて、この夜の公演を行った。 しかし、むしろマーサ・ティルトンの心地よい歌声とベニーの小さなコンボの演奏の方が成功した。 ベニーの代表曲「Sing, Sing, Sing」とフレッチャー・ヘンダーソンの「Christopher Columbus」が巧みに組み合わされて、この夜は大きな喝采のうちに幕を閉じた。 ハリー・ジェームス、ジーン・クルーパの轟音ソロ、ベーブ・ルーシンのクールなテナーソロと続き、時に激しいアンサンブルの中で、グッドマンは滑らかで不思議と静かな、ほとんど古典的なクラリネットソロを印象的にハイCで締めくくった。 ベニーの印象派的な、しかしジャズに満ちた演奏を完璧に継続させる歴史的な出来事となった。 全米のミュージシャンの長年の努力の結果、ジャズはようやく主流の聴衆に受け入れられるようになったのである。 ビッグバンドの時代はそれほど長くは続きませんでしたが、この時点から、他のさまざまなジャンルのポピュラー音楽の基礎が築かれたのです。 1950年、このコンサートのアセテート録音がLP化され、100万枚を超える最初のLPのひとつとなった。 1998年初頭、このコンサートのアルミ原盤が再発見され、より高音質なCDセットが発売された。

キャリア継続

グッドマンと彼のバンド、歌手ペギー・リー、映画『ステージドア・キャンティーン』（1943）

グッドマンは1930年代後半を通じてビッグバンド、トリオやカルテット、セクステットと急成長を続けている。 これらの小さな編成は、ジャズの「室内楽」スタイルの先駆者であり、音楽の熱い質と、それまでのスタイルにはない一種の抑制されたエレガンスとを結びつけるアプローチであった。 また、グッドマンは仲間内で自分の芸術的才能を表現する絶好の機会を得た。 1940年代半ばになると、第二次世界大戦で多くのミュージシャンが軍に入隊したことや、2度の長期レコーディング・ストライキがあったことなどから、ビッグバンドの人気は大きく低下した。 より根本的には、好みが変わり始め、フランク・シナトラのような人気歌手がシーンに登場したのである。 1940年代後半から1950年代初頭にかけて、グッドマンは渋々ビバップ・スタイルを取り入れたが、商業的な成功はあまり収められなかった。 しかし、グッドマンがビバップの環境になじむことはなかった。 彼は1952年についにビッグバンドを解散してしまう。 後年、彼は本来のスウィング・スタイルに回帰する。

クラシック音楽

さらに、グッドマンはクラリネットのために書かれたクラシック音楽の作品に興味を持ち、当時の一流クラリネット奏者と頻繁に会い、クラシック音楽に適した全く新しいクラリネット奏法を学ぶことにも挑戦している。 モーツァルトのクラリネット五重奏曲は、1930年代後半にブダペスト弦楽四重奏団と、1950年代半ばにボストン交響楽団弦楽四重奏団と、2度録音している。また、モーツァルト、ウェーバー、カール・ニールセンのクラリネット協奏曲も録音している。

ベニーの音楽：スタイルと意義

The Goodman sound

ベニー・グッドマンはその完璧主義と彼のバンドの完璧なタイミングで知られていたが、それだけでは彼を有名にするには十分でなかっただろう。 他の偉大なアーティストと同様に、グッドマンもクラリネットとバンドの両方で、すぐにそれとわかる独自のサウンドを持っていました。 ベニー自身はビックス・バイダーベックを中心とした1920年代後半のシカゴのジャズシーンで育ち、彼のバンドは時代に合わせて白人ミュージシャンで構成されていましたが、彼の音楽に最も近いのはフレッチャー・ヘンダーソンで、彼は1930年頃にビッグバンド・サウンドの先駆者となるオーケストラを結成したアフリカ系アメリカ人ジャズマンでした。 1930年代半ばになると、ヘンダーソンのアンサンブルは次第に衰退し、グッドマンのバンドが台頭し、同じような演奏でも違ったタッチで演奏するようになりました。 グッドマンはヘンダーソンのチャートを正確に演奏し、ヘンダーソンの音楽ほど感情的に熱くなく、若い白人の聴衆に非常に適した非常に「ダンシーな」スウィングの質を持っていた。 ヘンダーソンのバンドがクラリネット・トリオを特徴としていたのに対し、グッドマンはミュート・トランペットで構成されるセクションを特徴としていた。

クラリネット奏者

グッドマンは名クラリネット奏者であり、ジャズの中で最も技術的に熟達したクラリネット奏者であったといえる。 彼は確かに最も影響力のある人物であった。 アーティ・ショーと後のウディ・ハーマンのみが同様のキャリアを持つが、どちらもグッドマンの総合的なステータスに挑戦することはできない。 グッドマンはどんな偉大なジャズ奏者にも匹敵する熱いソロを演奏することができる素晴らしい即興演奏家でした。 白人のジャズミュージシャンで、自分の楽器のトップに位置するのはおそらく彼だけでしょう。 グッドマンは特に純粋な音を持っていたわけではありません。 バーニー・ビガードやジョニー・ドッズのようなクラリネット奏者は、芸術性の高さやブルースを演奏する能力において、おそらく彼を凌駕していたでしょう。 グッドマンの強みは、むしろ演奏のあらゆる面を見事にコントロールし、クラリネットからダイナミックで荒々しい音を絞り出すと同時に、比類のない流暢さで長い即興のラインを作り出すことができることであった。 3951>

Fame and Influence on American Popular Music

グッドマンがジャズやスイングで行ったことと、エルビス・プレスリーがロックンロールで行うことは並行している。 どちらも、黒人音楽を若い白人の聴衆に届けることに貢献した。 グッドマンの編曲の多くは、フレッチャー・ヘンダーソンのアフリカン・アメリカン・オーケストラによって何年も演奏されていた。 しかし、グッドマンはヘンダーソンへの恩義を公に認めながらも、多くの若い白人スイングファンはその楽団を聴いたことすらなかった。

グッドマンの遺産の評価については、常に論争があった。 彼をジャズの重要な革新者と考える人がいる一方で、彼の主な強みは完璧主義と意欲であると主張する人もいる。 彼の貢献は否定できないが、その人気は時に裏目に出て、ジャズ史における彼の地位は正当化されないとする評論家もいる。 カウント・ベイシーこそ真のスイング王であり、グッドマンの芸術的遺産はデューク・エリントンや、彼の師ともいうべきフレッチャー・ヘンダーソンなどのそれとは比較にならない、と主張する人は多い。 時には、グッドマンをはじめとする白人スイングバンドのジャズとしての資質を否定するような反発もありました。 これらのバンドの中には、ジャズの重要な要素を犠牲にして商業的な成功を収めたものもあったことは事実だが、それはグッドマンにはほとんど当てはまらず、彼の人種的背景による商業的優位性を非難するのは不当である。

人種統合

グッドマンは、アメリカにおける人種統合の大きなステップにもなっている。 1930年代初頭、黒人と白人のジャズミュージシャンは、ほとんどのクラブやコンサートで一緒に演奏することができませんでした。 南部の州では、人種隔離はジム・クロウ法によって強制されていた。 ベニー・グッドマンは伝統を破り、テディ・ウィルソンとドラマーのジーン・クルーパをベニー・グッドマン・トリオに迎えて演奏させました。 1936年には、ヴァイブスのライオネル・ハンプトンを加えてベニー・グッドマン・カルテットを結成し、1939年にはジャズギターのパイオニア、チャーリー・クリスチャンをバンドや小編成のアンサンブルに加えました。 1939年にはジャズギタリストの草分けであるチャーリー・クリスチャンをバンドや小編成のアンサンブルに加え、クリスチャンは3年足らずで結核で早逝するまで一緒に演奏していた。 トランペットの名手クーティ・ウィリアムスも同様にエリントン楽団から引き抜かれました。 このことは、成功した白人バンドが黒人のスター・ミュージシャンを雇うという流れを作ることになり、それ自体が、これらのミュージシャンが白人の同僚に対して持っていた名声の証となった。 「また、グッドマンの人気は、ジム・クロウ法違反で逮捕される可能性のある南部でツアーをしなくても、経済的に存続できるほどだった」

Family: ジョン・ハモンドとアリス・グッドマン

1942年3月14日、ベニーはアリス・ハモンド・ダックワースと結婚した。彼女はアメリカの金融貴族の一員で、ベニーの友人で才能あるスカウトマン、ジョン・H・ハモンドの妹であった。 ベニーとアリスには2人の娘がいた。 ベンジーとレイチェルである。 2人ともある程度音楽を勉強していたが、グッドマンのような天才的な音楽家にはならなかった。

カウント・ベイシーなども発掘したハモンドは、グッドマンに自分のバンドを統合するよう勧め、ピアニストのテディ・ウィルソンを採用するよう説得していた。 グッドマンにチャーリー・クリスチャンのオーディションを強要したが、グッドマンはエレクトリック・ギタリストの演奏は誰も聴かないだろうと考えていた。 1980年代のジョージ・ベンソンとのコラボレーションを除けば、グッドマンは概して彼の最も得意とするスウィング・スタイルで演奏し続けた。 アメリカの音楽大使として世界を巡り、ソ連で演奏した最初のジャズ・ミュージシャンでもある（Benny Goodman in Moscow, 1962）。

健康上の問題が増えてきたが、1986年にニューヨークで心臓発作により77歳で亡くなるまで、クラリネットを吹き続けた。 ニューヨーク州パウンドリッジに長く住んでいたベニー・グッドマンは、コネチカット州スタンフォードにあるロングリッジ墓地に埋葬されている。 同年、グッドマンはグラミー賞の生涯功労賞を受賞した。

グッドマンのサクセス・ストーリーは、スティーブ・アレンとドナ・リードが出演した1955年の映画「ベニー・グッドマンストーリー」で語られている。 1953年の『グレン・ミラー物語』に続き、ユニバーサル・インターナショナルが制作した。

人物像

グッドマンは、ある人には厳格な管理者、ある人には傲慢で偏屈な管理者と見なされていた。 多くのミュージシャンは、グッドマンのトレードマークである「ザ・レイ」（自分の要求する基準に達しないミュージシャンに向ける睨み）について語った。 アニタ・オデイやヘレン・フォレストは、グッドマンと一緒に歌った経験を辛辣に語った。 レストランでは会計をすっぽかし、サイドメンにもケチをつけたという。 その一方で、私費で大学教育を受けさせたり、いつも内緒で気前がよかったという話もある。 グッドマンがパロマーに開店、2005-08-20。 Accessed 2007-03-29

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