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サブトニック音の上に構築するトライアドはサブトニックコードと呼ばれています。 ローマ数字分析では、サブトニックコードはローマ数字の”♭VII “で記号化されます。 短調の場合、サブトーンの音は自然短音階に現れるため、理論家によっては♭記号を省略することもありますが、長調の場合はサブトーンは非ダイアトニック音であるため、通常♭記号を使用します。
理論家のStefan KostkaとDorothy Payneは、サブトーンVIIを “相対長調のVのように聞こえる-つまり、♭IIIのVのように聞こえる “と表現しています。 アレン・フォルテは「ハ短調（I）に対するVIIはIII（変ホ長調）に対するVとなるが…」と書いています。 短調の変更されていない、あるいは自然音階の7度上のメジャー・トライアドとして、VIIはメディエントとの関係でセカンダリードミナントトライアドとして機能する。” と書いています。 マイナーモードでは、サブトニックコードはメジャーマイナーセブンスコード（＝ドミナントセブンスコード）である♭VII7として現れることもあります。
ジャズでは、特に裏声カデンツの ii-♭VII7-I で亜調をドミナント・セブンに代えて、フラットド・セブンをVの代用として用いることもあります。 この場合、♭VIIは平行短調（のドミナント・セブンス）から借用した軸となる和音として機能する。 V7と♭VII7は、ハ長調ではG-B-D-FとB-♭-D-F-A-♭という2つの共通調を持つ。
しかし、「導音と調性の関係は、特にカデンツや転調など、一般的な調性の定義にとって自明」だが、大衆音楽とロックでは、ダイヤトニック・スカリック導音（つまり。 8135>
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）が存在しないことが多い。 ポピュラー音楽では、「脱線」「異常」というよりも、「『平坦化』されたダイアトニック7音階度の使用は・・・脱線とさえ見なすべきではない」のである。 フラット化された第7度上に構築された和音について、リチャード・フランコ・ゴールドマンは「借用という概念は実際には不要である」と論じている。 長調と短調の混在は、古典派とロマン派の時代における単純な事実である。”