昨日、レオナルド・ディカプリオが 90 年代のさまざまな時点でどれだけ有名だったか議論していたら、その答えはずっと目の前にあったのだとわかりました。 「というのも、トビー・マグワイアが1998年1月のヴァニティ・フェア誌のカバーストーリーでキャシー・ホリンに語った言葉が、木曜日にツイッターを炎上させたスレート誌の討論で引用されたからです。 「つまり、これは巨大なのです。 そして、彼を見るのは12歳の女の子だけではないはずだ。 その「みんな」の中には、新作「炎の貴婦人の肖像」のフランス人監督、セリーヌ・サイアマが含まれていることは、今やかなり明白なようです。 この騒動の発端となったVoxとのインタビューで、Sciammaは『タイタニック』の「完全にクィアな」セックスシーンを賞賛し、それとともに次のように主張している。 「ディカプリオとケイト・ウィンスレットは二人とも有名人ではなく、スターでもなかったので、二人の間には力関係がありませんでした…平等と解放のラブストーリーなので、大成功だったと思います」
Sciamma氏の引用の一部は、簡単に否定することができるものです。 ディカプリオとウィンスレットは、少なくとも1997年12月には米国で確実に知られていた。 二人ともすでにアカデミー賞候補だった。 彼女は『Sense and Sensibility』という古典文学のヒット作を持っていたし、彼は『ロミオ＋ジュリエット』というもっと大きなヒット作を持っていた。 しかし、「スターではない」というのは、もっと厄介なことである。 タイタニック』に関連するあらゆるものと同様、映画が公開されると、ウィンスレットとディカプリオのキャリアは桁違いに大きくなった。それまで自分たちが有名だと思っていたレベルが、アカデミー賞、興行収入、レオ・マニア、そのすべてによって矮小化されたのだ。 あまりに巨大だったため、二人は間違いなく、その後の20年間のキャリアを慎重に過ごし、そこから逃れるための交渉に成功したのです」
Horyn の作品は、その変曲点をかなり明確に示しています。 彼女は、そもそも彼が『タイタニック』に出演することを決めたことについて書いています。 “ディカプリオは本能的に、自分を、街角で歓迎されるような大物スター以外の誰か…ただレオ！”と見ていた。 さらに彼女は、それが一変する映画の瞬間をピンポイントで指摘する。 「まばゆいばかりのホワイトタイに身を包んだディカプリオのキャラクターが、裕福な新しい恋人を操舵室に案内し、収納されたロールスの後部座席で騒々しい夜を過ごすと、彼は一流のスターになり、映画の中心を盛り上げるのです」。 (ロールスロイスでのシーンは、ホワイトタイ・ディナーのずっと後のことである。 なんて言ったらいいんだろう。 タイタニックはまだタイタニックではなかった。）
そう、1997年4月、ディカプリオがパリでタイタニックの続編「鉄仮面の男」を撮影していたときでさえ、ルーヴルでは「泣き叫ぶ女の子30人」が彼を追いかけ、モナリザの近くで彼の背中からシャツごとひっかこうとするのである。 (しかし、ホリンはそれを異常事態であり、来るべき事態の兆候であり、「野球帽を下げてさりげなく自分の匿名性を守る日々が長くなった」ことの証明であるとしている。 それは真実ではなかったが、ホリン氏は正しかった。
当時、Vanity Fairの西海岸エディターだったクリスタ・スミスは、1992年から2017年までVanity Fairの編集長だったグレイドン・カーターと初期の上映会でタイタニックを観たことを記憶している。 “タイタニック “では、レオは大人になっていた」とスミスは金曜日に語った。 「彼は女の子にキスをして、タキシードを着て、ゴージャスだった。 スターになれる素材だった。 こんなレオは見たことがなかった。 彼は自分の運命を支配していた」
タイタニック公開のわずか数週間前、12月初旬に書店に並ぶはずだった1998年1月の表紙に彼を選んだのは、「幸運か天才か」のどちらかだったでしょう。 グッド・ウィル・ハンティング』でブレイク中のマット・デイモンを表紙に起用した1カ月後に、スミスの言う「世代交代」という考え方に向けたもう一つの取り組みだった。 つまり、レオは「スターではなかった」のだと。 面白いことに、私は同じ時期にレオとブラッド・ピットにインタビューしたのですが、ブラッドはLAで『ファイト・クラブ』を作っている最中でした。 それが、私にとってのスターの最大の資質です」
つまり、ここで嬉しいニュースは、みんなが正しいということです。 タイタニック』以前からレオは大スターでした。1996年の『ヴァニティ・フェア』誌ハリウッド版の表紙を飾り、『ロミオ＋ジュリエット』のオープニングで1位を獲得し、数百万人がときめくほどのビッグスターだったのです。 しかし、90年代は、マーフィー、スミス、クルーズ、ハンクスといった大物男性スターの時代であり、『マーヴィンの部屋』『ギルバート・グレイプを食べる理由』のディカプリオは、彼らのレベルに迫る興行収入とスターダムには程遠い存在でした。 しかし、ディカプリオは、19歳のパリの作家志望の映画監督でさえも注目しないわけにはいかないほどの大スターになったのです。
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