Le scénariste, réalisateur et producteur Brian Koppelman (« The Girlfriend Experience », « Solitary Man », « Ocean’s 13 ») se voit constamment demander comment trouver un agent. Il a donc décidé de répondre à la question dans un billet de blog, qu’il a autorisé Indiewire à republier ci-dessous.
Je me souviens, avec une spécificité écrasante, de la semaine de février 1997 où toutes les agences de talents d’Hollywood ont laissé passer la chance de me représenter. Et je me souviens que j’ai ressenti comme un fait absolu, comme un jugement irréversible, venant d’en haut, que le scénario que mon partenaire et moi avions écrit était non seulement invendable, mais n’était même pas assez fort pour suggérer que nous avions une quelconque promesse en tant que scénaristes. J’ai été tellement secoué par ces rejets que j’ai noté ce que chaque agent a dit à la personne qui nous avait soumis pour considération. L’un d’eux a dit : « le scénario est trop écrit ». Un autre que « ces personnages sont sous-écrits ». Un troisième que « personne ne va acheter un scénario de poker » et un quatrième, je le jure, qu' »il y a déjà trois scénarios de poker sur le marché en ce moment ».
Aucun agent n’a demandé à nous rencontrer ou à lire d’autres documents.
Moins d’un mois plus tard, Miramax achetait le scénario en question (qui allait devenir le film « Rounders »). Et à la fin du mois de mars, chaque agence nous avait appelés pour demander des réunions, proposant de prendre l’avion pour New York pour nous emmener prendre un café, nous demandant de leur accorder le privilège d’expliquer pourquoi eux, et leur équipe, étaient les meilleurs et les seuls à devoir nous représenter. Parce qu’ils étaient de vrais fans de ce que nous faisions, qu’ils avaient une réelle compréhension de notre travail et que, dès le moment où ils avaient lu notre scénario, ils savaient que nous allions avoir une longue et brillante carrière, si, bien sûr, nous avions les bonnes personnes autour de nous pour nous guider dans le difficile labyrinthe d’Hollywood.
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Voici la meilleure partie ; j’ai lu à chacun d’eux les commentaires qu’ils avaient faits sur le scénario un mois plus tôt. Étant des agents, aucun d’entre eux n’a sauté le pas : « ce n’était pas moi, j’ai fait lire par un assistant » ; « oh, bien, j’ai viré ce lecteur ; « je n’ai lu que la couverture. » Pas un seul d’entre eux ne l’a possédé, n’a dit : » J’avais tort « , ou » Je ne pensais pas que ça se vendrait « , ou, même, » ça ne s’est pas révélé la première fois, mais après que Harvey l’ait acheté, j’ai décidé de le relire, Et maintenant je l’ai compris. «
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Ceci ne fait pas des agents des personnes maléfiques ou mauvaises. Mais cela donne, je pense, un démenti à l’idée que leur jugement est, en fait, un jugement sur la valeur intrinsèque de l’œuvre en question. Et c’est une explication aussi bonne qu’une autre pour la raison pour laquelle la plupart des scénaristes professionnels roulent les yeux quand on leur demande, à des écrivains en herbe, comment obtenir un agent.
Les agents sont, pour la plupart, réactifs, pas proactifs. Ils doivent l’être ; leurs journées sont passées à servir les clients actuels, les studios de cinéma, les producteurs, le flux d’affaires, tout cela. Et, ils savent, la plupart des scénarios qui sont envoyés par des amateurs ne vont pas changer la donne, être des ventes d’un million de dollars, le début d’une carrière prometteuse.
« Ouais, » je peux vous entendre dire, « mais mon scénario est un changement de jeu, une spéculation d’un million de dollars, le début d’une carrière prometteuse. »
Posons, pour un moment, qu’il est tout ce que vous pensez qu’il est. Que se passe-t-il alors ? Eh bien, alors, je crois que vous trouverez la représentation. Mais ce ne sera peut-être pas en le soumettant, aveuglément, aux meilleures agences. Plus probablement, si vous avez écrit quelque chose de réelle qualité, vous pouvez également écrire des courriels, des lettres, des articles de blog, des tweets et des statuts Facebook d’une manière invitante, mémorable et pleine d’esprit.
Il n’y a jamais eu de moment plus facile pour attirer l’attention sur vous. Pour vous faire remarquer, vous et votre travail. Tout ce que vous devez faire est de convaincre les gens qu’il serait bénéfique pour eux d’investir leur temps dans vous et votre matériel. Parce que c’est comme ça que le business fonctionne.
Chaque jour, les exécutifs du cinéma, et les scénaristes, réalisateurs et producteurs, sont en ligne, s’engagent, participent, recherchent quelque chose de génial. Votre travail consiste à trouver un moyen de les amener à vous demander de lire vos articles. Le moyen d’y parvenir n’est pas de leur demander. C’est en créant un personnage intelligent, invitant, divertissant, en ne paraissant pas fou ou désespéré ou effrayant,
« Ouais, » je vous entends dire, « mais ce n’est pas juste. Tout ce que je devrais avoir à faire, c’est d’écrire le super scénario. Je ne veux pas avoir à être une sorte de singe magicien en ligne. »
Ok. Ne créez pas un personnage en ligne. Prenez une scène du scénario et filmez-la. Pour pas cher. Et mettez-la sur YouTube. Ou sur votre propre site. Si c’est vraiment génial, d’autres personnes commenceront à y faire des liens et avant que vous ne le sachiez, les agents vous demanderont de bien vouloir leur envoyer le scénario entier.
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« Oui, » je vous entends dire, « mais je ne suis pas un réalisateur. Je n’ai pas l’argent, je n’ai pas… »
Ok. Ne le filmez pas. Que dites-vous de ça . Soumettez le script à The Blacklist. Ça vous coûtera environ cinquante dollars, vous serez évalué par des lecteurs professionnels, et s’ils l’aiment…
« Ouais-«
Partez en voyage à Los Angeles. Trouvez où les assistants des différentes agences vont boire ou faire la fête, faites-vous des amis avec eux-
« Pas très social-«
D’accord. Mettez le scénario, dans son intégralité, sur votre site, puis achetez quelques publicités en ligne dans les endroits où vont les gens du cinéma, des publicités bon marché, pour amener du trafic sur le site-
« Pas d’argent pour faire ça. Pourquoi ça ne peut pas fonctionner comme ça : J’envoie le script à CAA ou WME. Ils le lisent, m’appellent et m’envoient un camion à benne rempli d’argent et de gloire chez moi ? »
Hmmm.
Le point est le suivant : il y a d’énormes barrières à l’entrée dans l’industrie du cinéma et de la télévision. Il y en a toujours eu. C’est une simple question de chiffres et de réalité. Et votre choix est, en réalité, de vous plaindre de la difficulté d’être représenté ou de vous lancer et de faire quelque chose de si extraordinaire que la représentation vous trouve.
Parce que c’est ce que l’histoire de notre premier scénario raconte vraiment. Je ne dis pas que le scénario était incroyable. Mais le fait qu’Harvey Weinstein l’ait acheté l’était. Pour l’industrie. Et ils ont réagi en conséquence.
S’inquiéter du travail. Faites le travail. Quand ce sera vraiment indéniable, votre défi ne sera pas de trouver un agent. Ce sera de choisir parmi tous ceux qui vous supplieront de signer avec eux.