Systèmes d’écriture et calligraphie du monde

• A propos de l’auteur
• Systèmes d’écriture de l’Asie de l’Est
• Les caractères chinois
• Les huit principes du yong
• Quatre trésors de l’étude
• Sceau et pâte à sceau
• Écriture horizontale et verticale
• Différents styles
• Japonais
• Carrés coréens
• Rotation vietnamienne
• Arabe
• Formation contextuelle
• Diacritique
• L’Alif comme unité de proportion
• Des styles différents
• Composition en forme de teardrop
• Bi-Directionnalité
• Matériau utilisé
• Quelques techniques
• Sini
• Écriture perso arabe : Écriture Nasta’liq
• Ecritures indiennes (brahmiques)
• Ligatures Devanagari et Matra
• Thai Stacking Diactritics
• Mantras tibétains
• Sommaire
• Bonus : comment intégrer ces langues sur un site web ?
• Licensing

A propos de l’auteur

Jessica Bordeau est une étudiante bientôt diplômée dont les intérêts principaux sont la photographie et les médias.En savoir plus surJessica↬

La beauté de la typographie n’a pas de frontières. Alors que la plupart d’entre nous travaillent avec l’alphabet latin familier, les projets internationaux nécessitent généralement des connaissances assez étendues sur des systèmes d’écriture moins familiers du monde entier. L’esthétique et la structure de ces conceptions peuvent être fortement liées à la forme et à la lisibilité des formes de lettres, de sorte que l’apprentissage des systèmes d’écriture internationaux vous aidera certainement à créer des conceptions Web plus attrayantes et engageantes.

Choisissez la langue de votre choix : L’arabe, le chinois, le japonais, peut-être le népalais ? Chacune est basée sur un système d’écriture différent, ce qui rend intéressant de comprendre leur fonctionnement. Aujourd’hui, nous allons couvrir cinq catégories de systèmes d’écriture. Cela peut sembler fastidieux et académique, mais ce n’est pas le cas. Si vous prenez le temps de les comprendre, vous constaterez qu’ils nous apportent tous quelque chose de spécial. Nous avons essayé de présenter au moins une caractéristique particulière de chaque langue dont vous pouvez vous inspirer et que vous pouvez appliquer à votre propre travail de typographie. Nous couvrirons : Les systèmes d’écriture d’Asie de l’Est, l’arabe et les écritures indiennes (brahmiques).

Vous pouvez également consulter les articles suivants de Smashing Magazine:

• Le japonais, un système d’écriture magnifiquement complexe
• L’écriture au pinceau : It Only Gets Better After Practice
• Understanding The Difference Between Type And Lettering
• Taking A Closer Look At Arabic Calligraphy

Nous couvrirons le cyrillique, l’hébreu et d’autres systèmes d’écriture dans la deuxième partie de ce post.

Systèmes d’écriture de l’Asie de l’Est

Evidemment, les Chinois utilisent des caractères chinois (où ils sont connus sous le nom de hanzi). Mais les caractères chinois sont également utilisés sous diverses formes en japonais (où ils sont connus sous le nom de kanji) et en coréen (hanja). Dans cette section, nous allons examiner quatre systèmes d’écriture d’Asie de l’Est : Le chinois, le japonais, le coréen et le vietnamien.

Les caractères chinois

Les caractères chinois sont des symboles qui ne constituent pas un alphabet. Ce système d’écriture, dans lequel chaque caractère représente généralement soit un mot complet d’une syllabe, soit une partie de mot d’une syllabe, est appelé logo-syllabique. Cela signifie également que chaque caractère a sa propre prononciation, et qu’il n’y a aucun moyen de la deviner. Si l’on ajoute à cela le fait que pour être alphabétisé en chinois, il faut mémoriser environ 4 000 caractères, on obtient une sacrée langue à apprendre. Heureusement pour nous, nous n’avons pas besoin d’apprendre le chinois pour apprécier la beauté de son écriture.

Parce que beaucoup de caractères chinois couramment utilisés ont de 10 à 30 traits, certains ordres de traits ont été recommandés pour assurer la rapidité, la précision et la lisibilité de la composition. Ainsi, lors de l’apprentissage d’un caractère, il faut apprendre l’ordre dans lequel il est écrit, et la séquence a des règles générales, telles que : de haut en bas, de gauche à droite, l’horizontal avant le vertical, le milieu avant les côtés, la chute à gauche avant la chute à droite, l’extérieur avant l’intérieur, l’intérieur avant les traits d’enfermement.

Les huit principes du yong

Les traits des caractères chinois se répartissent en huit catégories principales : horizontal (一), vertical (丨), tombant à gauche (丿), tombant à droite (丶), montant, point (、), crochet (亅) et tournant (乛, 乚, 乙, etc.). Les « Huit principes du Yong » décrivent comment écrire ces traits, qui sont courants dans les caractères chinois et se retrouvent tous dans le caractère « yǒng » (永, qui se traduit par « pour toujours » ou « permanence »). On croyait que la pratique fréquente de ces principes en tant que calligraphe en herbe assurerait la beauté de l’écriture.

Quatre trésors de l’étude

« Quatre trésors de l’étude » est une expression qui désigne le pinceau, l’encre, le papier et la pierre à encre utilisés dans les traditions calligraphiques chinoises et d’autres pays d’Asie orientale. La tête du pinceau peut être faite de poils (ou de plumes) de divers animaux, dont le loup, le lapin, le cerf, le poulet, le canard, la chèvre, le porc et le tigre. Les Chinois et les Japonais ont également pour tradition de fabriquer un pinceau à partir des cheveux d’un nouveau-né, comme un souvenir unique pour l’enfant.

Sceau et pâte à sceau

L’artiste termine généralement son œuvre de calligraphie en ajoutant son sceau à la toute fin, à l’encre rouge. Le sceau sert de signature et est généralement réalisé dans un style ancien.

Écriture horizontale et verticale

Plusieurs écritures d’Asie de l’Est (comme le chinois, le japonais et le coréen) peuvent être écrites horizontalement ou verticalement, car elles consistent principalement en des unités syllabiques déconnectées, chacune se conformant à un cadre carré imaginaire. Traditionnellement, le chinois est écrit en colonnes verticales de haut en bas ; la première colonne se trouvant à droite de la page, et le texte commençant à gauche.

À l’époque moderne, l’utilisation d’une disposition occidentale de rangées horizontales allant de gauche à droite et se lisant de haut en bas est devenue plus populaire. Les signes sont particulièrement difficiles à écrire en chinois, car ils peuvent être écrits de gauche à droite ou de droite à gauche (cette dernière disposition étant plus traditionnelle, chaque « colonne » faisant un caractère de haut), ainsi que de haut en bas.

Différents styles

En calligraphie chinoise, les caractères chinois peuvent être écrits dans cinq styles principaux. Ces styles sont intrinsèques à l’histoire de l’écriture chinoise.

L’écriture scellée est le style le plus ancien et continue à être largement pratiquée, bien que la plupart des gens aujourd’hui ne puissent pas la lire. Elle est considérée comme une écriture ancienne, généralement non utilisée en dehors de la calligraphie ou des sceaux sculptés, d’où son nom.

Dans l’écriture cléricale, les caractères ont généralement un aspect « plat ». Ils sont plus larges que l’écriture de sceau et l’écriture standard moderne, qui ont toutes deux tendance à être plus hautes que larges. Certaines versions de l’écriture cléricale sont carrées, et d’autres sont plus larges. Par rapport à l’écriture de sceau, les formes sont étonnamment rectilignes ; mais une certaine courbure et une influence de l’écriture de sceau demeurent.

L’écriture semi-cursive se rapproche de l’écriture manuelle normale, dans laquelle les traits et (plus rarement) les caractères sont autorisés à se heurter les uns aux autres. En écrivant dans l’écriture semi-cursive, le pinceau quitte le papier moins souvent qu’avec l’écriture normale. Les caractères apparaissent moins anguleux et plus ronds. Les caractères sont également plus gras.

L’écriture cursive est une écriture entièrement cursive, avec des simplifications et des ligatures drastiques, nécessitant des connaissances spécialisées pour être lue. Des caractères entiers peuvent être écrits sans lever le pinceau du papier du tout, et les caractères se fondent fréquemment les uns dans les autres. Les traits sont modifiés ou complètement éliminés pour faciliter une écriture fluide et créer une belle apparence abstraite. Les caractères sont très arrondis et doux en apparence, avec un manque notable de lignes angulaires.

L’écriture régulière est l’un des derniers grands styles calligraphiques à se développer à partir d’une forme semi-cursive d’écriture cléricale proprement écrite au début de la période. Comme son nom l’indique, cette écriture est « régulière », chaque trait étant écrit lentement et soigneusement, le pinceau étant soulevé du papier et tous les traits étant distincts les uns des autres.

Japonais

Un système d’écriture assez différent est le japonais, qui est syllabique, ce qui signifie que chaque symbole représente (ou se rapproche) d’une syllabe, se combinant pour former des mots. Aucune écriture à part entière pour le japonais écrit n’existait jusqu’au développement du Man’yōgana (万葉仮名), un ancien système d’écriture qui emploie des caractères chinois pour représenter la langue japonaise. Les Japonais se sont appropriés les Kanji (dérivés de leurs lectures chinoises) pour leur valeur phonétique plutôt que sémantique.

Les systèmes modernes de kana, Hiragana et Katakana, sont des simplifications et des systématisations du Man’yōgana. Ainsi, le système d’écriture japonais moderne utilise trois écritures principales : Kanji, qui est utilisé pour les noms et les racines des adjectifs et des verbes ; Hiragana, qui est utilisé pour les mots japonais natifs et écrit dans le style sōsho très cursif coulant ; et Katakana, qui est utilisé pour les emprunts étrangers et a été développé par les moines bouddhistes comme sténographie. Au Japon, l’écriture cursive a traditionnellement été considérée comme adaptée aux femmes et était appelée écriture féminine (女手 ou onnade), tandis que le style clérical a été considéré comme adapté aux hommes et était appelé écriture masculine (男手 ou otokode).

Les trois écritures sont souvent mélangées dans les phrases uniques.

Comme on peut le voir, les systèmes modernes de kana sont des simplifications du Man’yōgana. Il est intéressant de voir comment ils ont été simplifiés.

Développement des hiragana à partir des man’yōgana.

Katakana, avec les équivalents en man’yōgana. (Les segments du man’yōgana adaptés en katakana sont surlignés.)

Carrés coréens

Le coréen est lui-même un système d’écriture très différent. Il utilise le Hangul, un système d’écriture « featural ». Les formes des lettres ne sont pas arbitraires mais codent les caractéristiques phonologiques des phonèmes qu’elles représentent.

Le Hangul existe depuis le milieu du XVe siècle (environ 1440). Mais la tradition a prévalu, et les érudits ont continué à utiliser le chinois classique comme langue littéraire, et ce n’est qu’en 1945 que le hangul est devenu populaire en Corée.

Jamo (자모 ; 字母), ou natsori (낱소리), sont les unités qui composent l’alphabet hangul. « Ja » signifie lettre ou caractère, et « mo » signifie mère, ce qui suggère que les jamo sont les éléments constitutifs de l’écriture. Lors de l’écriture des mots, les signes sont regroupés par syllabes dans des carrés. La disposition des signes à l’intérieur du carré dépend beaucoup de la structure de la syllabe ainsi que des voyelles utilisées.

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Nous n’entrerons pas dans le détail des règles, mais voici un exemple pour vous inspirer :

Rotation vietnamienne

Le système d’écriture vietnamien en usage aujourd’hui (appelé Chữ Quốc Ngữ) est adapté de l’alphabet latin, avec certains digraphes (i.(c’est-à-dire des paires de caractères utilisées pour écrire des phonèmes individuels) et neuf diacritiques supplémentaires (marques d’accentuation) pour les tons et certaines lettres. Au cours de plusieurs siècles – de 1527, lorsque les missionnaires chrétiens portugais ont commencé à utiliser l’alphabet latin pour transcrire la langue vietnamienne, au début du XXe siècle, lorsque l’administration coloniale française a officialisé l’alphabet à base de caractères latins – les systèmes d’écriture du vietnamien à base de caractères chinois se sont progressivement limités à un petit nombre d’érudits et de spécialistes.

Pourtant, la philosophie chinoise exerce toujours une forte influence. L’œuvre stylisée ci-dessus est due au peintre Tran Dat, qui a introduit une harmonie entre les formes des caractères chinois et vietnamiens. Si vous faites pivoter la première image de 90 degrés dans le sens inverse des aiguilles d’une montre, vous pouvez distinguer les mots vietnamiens. Il est censé être affiché verticalement afin qu’il apparaisse comme un texte chinois ancien au début.

Arabe

Nous allons ici explorer la beauté de l’arabe, qui a de nombreux styles et techniques. L’alphabet arabe a été développé à partir de l’écriture nabatéenne (qui était elle-même dérivée de l’écriture araméenne) et contient un total de 28 lettres. Ces 28 lettres proviennent de 18 formes de base, auxquelles sont ajoutés un, deux ou trois points, au-dessus ou au-dessous de la lettre. L’arabe utilise un système d’écriture que nous n’avons pas encore vu : un abjad, qui est essentiellement un alphabet qui ne comporte pas de voyelles – le lecteur doit les fournir.

Formation contextuelle

La forme de ces lettres change selon leur position dans le mot (isolée, initiale, médiane ou finale). Voici, par exemple, la lettre kaaf:

Diacritique

L’écriture arabe est un abjad impur, cependant. Les consonnes courtes et les voyelles longues sont représentées par des lettres, mais les voyelles courtes et les consonnes longues ne sont généralement pas indiquées dans l’écriture. L’écriture comprend de nombreux diacritiques, qui servent à pointer les consonnes en arabe moderne. Ceux-ci sont sympathiques et méritent que l’on s’y attarde.

L’Alif comme unité de proportion

Les principes géométriques et les règles de proportion jouent un rôle essentiel dans la calligraphie arabe. Ils régissent la première lettre de l’alphabet, l’alif, qui est essentiellement un trait vertical droit.

• La hauteur de l’alif varie de 3 à 12 points, selon le calligraphe et le style d’écriture.
• La largeur de l’alif (le point) est une impression carrée formée par la pression de la pointe de la plume de roseau sur le papier. Son apparence dépend de la façon dont la plume a été taillée et de la pression exercée par les doigts.
• Le cercle imaginaire, qui utilise l’alif comme diamètre, est un cercle à l’intérieur duquel toutes les lettres arabes pourraient tenir.

Des styles différents

L’écriture arabe a de nombreux styles différents-plus de 100 en fait. Mais il y a six styles principaux, qui peuvent généralement être distingués comme étant soit géométriques (essentiellement le coufique et ses variations) et cursifs (Naskh, Ruq’ah, Thuluth, etc.).

Le coufique (ou Kufic) est noté pour ses mesures proportionnelles, son angularité et son équerrage.

Tuluth signifie « un tiers », en référence à la proportion du stylo par rapport à un style antérieur appelé Tumaar. Il est remarquable pour ses lettres cursives et son utilisation comme écriture ornementale.

Nasakh, signifiant « copie », est l’une des premières écritures avec un système complet de proportion. Elle est remarquable pour sa clarté pour la lecture et l’écriture et a été utilisée pour copier le Coran.

Ta’liq signifie « suspendu », en référence à la forme des lettres. C’est une écriture cursive développée par les Perses au début du 9e siècle de notre ère. Elle est également appelée Farsi (ou Persan).

Diwani a été développée par les Ottomans à partir du style Ta’liq. Ce style est devenu une écriture favorite de la chancellerie ottomane, et son nom est dérivé du mot « Diwan », qui signifie « cour royale ». Le Diwani se distingue par la complexité des lignes à l’intérieur des lettres et la juxtaposition étroite des lettres dans les mots.

Riq’a est un style qui a évolué à partir du Nasakh et du Thuluth. Il est remarquable pour la simplicité et les petits mouvements qui sont nécessaires pour écrire dedans, grâce à ses tiges horizontales courtes, ce qui explique pourquoi il est l’écriture la plus courante pour un usage quotidien. Elle est considérée comme une étape supérieure à l’écriture Nasakh, qui est enseignée en premier aux enfants. Dans les classes supérieures, les élèves sont initiés au Riq’a.

Composition en forme de teardrop

Voici une animation montrant la composition du logo d’Al Jazeera :

Bi-Directionnalité

Lorsqu’un texte de gauche à droite est mélangé avec un texte de droite à gauche dans le même paragraphe, chaque texte doit être écrit dans son propre sens, appelé « texte bidirectionnel. »

Matériau utilisé

Au cas où vous voudriez essayer, vous voudrez savoir quel matériel utiliser. Il y a beaucoup d’outils typiques, comme les stylos pinceaux, les ciseaux, un couteau pour couper les stylos et un pot d’encre. Mais l’instrument traditionnel du calligraphe arabe est le qalam, une plume faite de roseau ou de bambou séché. « La façon traditionnelle de tenir la plume, écrit Safadi en 1987, est de tenir le majeur, l’index et le pouce bien espacés le long du manche. Seule la pression la plus légère possible est appliquée. »

Pour ce qui est de l’encre, vous avez de nombreuses options : le noir et le brun (souvent utilisés car leur intensité et leur consistance peuvent être très variées) ainsi que le jaune, le rouge, le bleu, le blanc, l’argent et l’or. L’important est que les plus grands traits de la composition soient très dynamiques dans leur effet.

Quelques techniques

Le développement de la calligraphie arabe a conduit à plusieurs styles décoratifs destinés à répondre à des besoins ou des goûts particuliers et à plaire ou impressionner les autres. Voici quelques techniques et écritures remarquables.

Le gulzar est défini par Safadi (1979) dans la calligraphie islamique comme la technique consistant à remplir la zone située à l’intérieur des contours de lettres relativement grandes avec divers dispositifs ornementaux, notamment des dessins floraux, des motifs géométriques, des scènes de chasse, des portraits, des petites écritures et d’autres motifs. Le gulzar est souvent utilisé dans la calligraphie composite, où il est également entouré d’unités décoratives et de panneaux calligraphiques.

Maraya ou muthanna est la technique d’écriture en miroir, où la composition à gauche reflète la composition à droite.

Tughra est un dispositif calligraphique unique qui est utilisé comme sceau royal. Le nishanghi ou tughrakesh est le seul scribe formé pour écrire le tughra. Les emblèmes sont devenus assez ornés et étaient particulièrement favorisés par les fonctionnaires ottomans.

Dans la calligraphie zoomorphique, les mots sont manipulés sous la forme d’une figure humaine, d’un oiseau, d’un animal ou d’un objet.

Sini

Sini est une forme calligraphique islamique chinoise pour l’écriture arabe. Elle peut désigner n’importe quel type de calligraphie islamique chinoise, mais elle est couramment utilisée pour désigner celle dont les effets effilés sont épais, à l’instar de la calligraphie chinoise. Elle est très utilisée dans l’est de la Chine, dont l’un des célèbres calligraphes Sini est Hajji Noor Deen.

Écriture perso arabe : Écriture Nasta’liq

Le style prédominant dans la calligraphie persane a traditionnellement été l’écriture Nasta’liq. Bien qu’elle soit parfois utilisée pour écrire des textes en langue arabe (où elle est connue sous le nom de Ta’li, le farsi étant utilisé principalement pour les titres et les en-têtes), elle a toujours été plus populaire dans les sphères persanes, turques et sud-asiatiques. Il est largement pratiqué comme forme d’art en Iran, au Pakistan et en Afghanistan. Nasta’liq signifie « suspendu », ce qui est une bonne façon de décrire la façon dont chaque lettre d’un mot est suspendue à la précédente (c’est-à-dire plus basse, plutôt qu’au même niveau).

L’écriture perso arabe est exclusivement cursive. C’est-à-dire que la majorité des lettres d’un mot se connectent les unes aux autres. Cette caractéristique est également présente sur les ordinateurs. Les lettres non connectées ne sont pas largement acceptées. En perso-arabe, comme en arabe, les mots sont écrits de droite à gauche, tandis que les chiffres sont écrits de gauche à droite. Pour représenter les sons non arabes, de nouvelles lettres ont été créées en ajoutant des points, des lignes et d’autres formes aux lettres existantes.

Ecritures indiennes (brahmiques)

Les écritures indiennes ou brahmiques constituent la famille la plus étendue de systèmes d’écriture que nous n’avons pas encore examinée : les abugidas. Un abugidas est un système d’écriture segmentaire qui se base sur les consonnes et dans lequel la notation des voyelles est obligatoire mais secondaire. Cela s’oppose à un alphabet proprement dit (dans lequel les voyelles ont un statut égal à celui des consonnes) et à un abjad (dans lequel le marquage des voyelles est absent ou facultatif).

Les écritures indiques sont utilisées dans toute l’Asie du Sud, l’Asie du Sud-Est et certaines parties de l’Asie centrale et orientale (par exemple, l’hindi, le sanskrit, le konkani, le marathi, le népalais, le sindhi et le sherpa). Ils sont si répandus qu’ils varient beaucoup, mais le Devanagari est le plus important.

Ligatures Devanagari et Matra

L’hindi et le népali sont tous deux écrits dans l’alphabet Devanāgarī (देवनागरी). Devanagari est un mot composé de deux racines : deva, qui signifie  » divinité « , et nagari, qui signifie  » ville « . Ensemble, ils impliquent une écriture à la fois religieuse et urbaine ou sophistiquée.

Pour représenter les sons étrangers à la phonologie indienne, des lettres supplémentaires ont été inventées en choisissant une lettre Devanagari existante qui représente un son similaire et en ajoutant un point (appelé nukta) en dessous. Elle s’écrit de gauche à droite, ne comporte pas de cas de lettres distincts et est reconnaissable par une ligne horizontale distinctive qui court le long du sommet des lettres et les relie entre elles.

En outre, quelques autres diacritiques sont utilisés à la fin des mots, comme les points illustrés ci-dessous et la ligne diagonale, appelée virama, tracée sous la dernière lettre d’un mot si c’est une consonne.

Un aspect intéressant du brahmique et en particulier du devanagari ici est la ligne horizontale utilisée pour les consonnes successives qui n’ont pas de voyelle entre elles. Elles peuvent physiquement se joindre ensemble comme une « conjonction », ou une ligature, un processus appelé samyoga (signifiant « joug ensemble » en sanskrit). Parfois, les lettres individuelles peuvent encore être discernées, tandis qu’à d’autres moments, la conjonction crée de nouvelles formes.

Voici un gros plan d’une belle ligature, la ligature ddhrya:

Une lettre en devanagari a la voyelle par défaut de /a/. Pour indiquer la même consonne suivie d’une autre voyelle, des traits supplémentaires sont ajoutés à la lettre consonante. Ces traits sont appelés matras, ou formes dépendantes de la voyelle.

Thai Stacking Diactritics

Le système d’écriture du thaï est basé sur des concepts pali, sanskrit et indiens, et de nombreux mots môns et khmers sont entrés dans la langue.

Pour représenter une voyelle autre que celle inhérente, des traits ou des marques supplémentaires sont ajoutés autour de la lettre de base. Le thaï possède son propre système de diacritiques dérivés des chiffres indiens, qui dénotent différents tons. Il est intéressant de noter que, comme de nombreux scripts non romains, il possède des diacritiques d’empilement.

Mantras tibétains

Crédit image

La forme des lettres tibétaines est basée sur un alphabet indien du milieu du VIIe siècle. L’orthographe n’a pas été modifiée depuis la plus importante normalisation orthographique, qui a eu lieu au début du IXe siècle. La langue parlée continue de changer. Par conséquent, dans tous les dialectes tibétains modernes, il existe une grande divergence de lecture par rapport à l’orthographe.

L’écriture tibétaine compte 30 consonnes, autrement appelées radicaux. Les syllabes sont séparées par un tseg ་, et parce que de nombreux mots tibétains sont monosyllabiques, cette marque fonctionne souvent presque comme un espace.

Comme dans d’autres parties de l’Asie orientale, les nobles, les hauts lamas et les personnes de haut rang étaient censés avoir de fortes capacités en calligraphie. Mais l’écriture tibétaine était réalisée à l’aide d’une plume de roseau et non d’un pinceau. Quant au mantra, il s’agit d’un son, d’une syllabe, d’un mot ou d’un groupe de mots considéré comme capable de « créer une transformation »

L’utilisation de mantras est répandue dans l’ensemble des mouvements spirituels qui sont fondés sur des pratiques issues de traditions et de religions orientales antérieures ou qui en sont des rejetons. Les mantras utilisés dans la pratique bouddhiste tibétaine sont en sanskrit, afin de préserver les mantras originaux. Les visualisations et autres pratiques se font généralement en langue tibétaine.

Mantra Vajrasattva en tibétain.

Sommaire

Alors, que faut-il retenir de cet article ? Nous avons vu que les calligraphies arabe et chinoise présentent de nombreuses variantes d’écritures. De l’écriture géométrique à l’écriture cursive en passant par l’écriture régulière, il n’existe pas un seul style calligraphique pour une langue.

Parfois, il n’existe même pas une seule écriture par langue. C’est pourquoi le japonais est intéressant : il est écrit dans trois écritures différentes qui se mélangent joliment. La construction de la langue coréenne est également fascinante : les caractères sont regroupés en carrés qui créent des syllabes. Les systèmes d’écriture sont finalement diversifiés dans leur construction, ce qui les rend si intéressants.

De nombreuses langues ont également diverses composantes qui peuvent être utilisées dans notre typographie. L’arabe et le thaï, parmi beaucoup d’autres, ont un grand système de diacritiques. L’arabe a un aspect décoratif. Les ligatures sont directement liées à notre alphabet latin mais peuvent être très élaborées dans des écritures comme le Devanagari.

Vous pourriez faire beaucoup pour pimenter vos propres créations. Avez-vous remarqué le sceau chinois rouge, qui contraste avec l’encre noire habituelle. Avez-vous pensé à faire tourner vos polices de caractères pour leur donner un tout nouveau look, comme le font les calligraphes vietnamiens ? Et l’écriture arabe en forme de goutte d’eau ? Si vous avez raté tout cela, vous n’avez pas d’autre choix que de remonter et de regarder de plus près.

Bonus : comment intégrer ces langues sur un site web ?

Travailler avec des langues étrangères dans des projets de design internationaux peut devenir un peu délicat. Évidemment, étudier les spécificités de la langue avec laquelle vous êtes censé travailler vous aidera à mieux anticiper les besoins des utilisateurs et à éviter les problèmes embarrassants ou les malentendus. Tilt.its.psu.edu présente des directives générales pour l’intégration de diverses langues internationales dans les sites Web.

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