L’écriture de scénario est une forme de narration, alors commençons par les bases de la narration.
Story
Tout ce qui est arrivé et arrive au personnage. Le travail du scénariste est de choisir quoi, comment et dans quel ordre l’histoire sera racontée.
Plot
Ce que l’on choisit de raconter, et dans quel ordre, pour créer un sens thématique, à la fois émotionnellement et dramatiquement. L’écrivain choisit où commencer, finir et ce qu’il veut montrer dans la vie du personnage. En d’autres termes, comment raconter l’histoire pour qu’elle soit intéressante. Parfois, cela signifie qu’il faut ajouter des éléments qui ne font pas partie de l’intrigue, dans le sens où nous pourrions les retirer et l’histoire serait toujours comprise. Et c’est très bien, c’est le choix de l’écrivain. Ces éléments ajoutent du style et du ton, et ils sont importants pour la qualité de l’œuvre même s’ils ne font pas avancer l’intrigue.
En conclusion, l’histoire est l’ordre chronologique. L’intrigue est la façon de raconter l’histoire.
Forster, l’écrivain britannique qui a écrit Une chambre avec vue, l’a définie:
« Le roi est mort et ensuite la reine est morte » – est une HISTOIRE.
« Le roi est mort et ensuite la reine est morte, de chagrin » – est une PLOT.
Événement de l’histoire
« En d’autres termes, le changement n’est pas causé par le hasard mais par le conflit, et il a une valeur. Une valeur peut être : bonne / mauvaise. Vivant / mort. Amour / Haine. Liberté / Emprisonnement. Vrai /Faux. »
En bref, un événement de l’histoire dans un changement causé par le conflit et a une valeur claire.
Terminologie de la scénarisation
Scène
Une pièce filmée ou dramatisée qui se tient seule.
Une scène est une partie d’une œuvre fictionnelle entière.
Séquence
Une séquence de scènes.
Se réfère habituellement à quelques scènes courtes qui, ensemble, racontent une plus grande partie du film, comme une poursuite, un vol, une fête, etc.
C’est l’une de mes séquences préférées, tirée du film « UP » de Pixar.
Acte
Séquence de scènes et de séquences se terminant par une scène de pointe qui provoque un changement important (positif ou négatif).
Structure
C’est un mot que j’ai redouté pendant des années. Il semble si complexe et sophistiqué, comme s’il venait du monde de l’ingénierie décrivant quelque chose plein de couches et de petites pièces mobiles. J’avais l’impression que toute cette histoire de structure était quelque chose que je ne pourrais jamais comprendre complètement. Mais vous savez quoi ? Il s’avère que la « structure » est juste l’ordre des événements qui construisent l’intrigue.
Structure classique en 3 actes
La structure en 3 actes est la structure la plus courante dans les films, les pièces de théâtre et les romans.
Dans la structure en 3 actes, un protagoniste actif se bat contre des forces extérieures (l’antagoniste) au fil du temps, et l’intrigue se termine par un changement irréversible.
Dialogue
Une conversation entre des personnages.
Monologue
« Discours présenté par un seul personnage. »
Quand un personnage parle mais pas à un autre personnage.
Personnage
Toute personne ou créature présente, faisant ou disant quelque chose.
Héros
Un héros est un personnage qui influence et est influencé par les événements le plus. La plupart du temps, mais pas toujours, le héros est aussi le protagoniste.
Motivation
Des désirs, besoins et croyances qui motivent un personnage. Par exemple, dans Whiplash, la motivation d’Andrew est d’être « l’un des plus grands » batteurs de tous les temps.
Protagoniste
Le personnage qui mène l’intrigue.
Il peut y avoir plus d’un protagoniste. En fait, dans une série télévisée, il est très courant d’avoir plusieurs protagonistes.
Antagoniste
Personnage dont les désirs sont en conflit avec ceux du protagoniste.
Il existe des cas où l’antagoniste n’est pas une personne mais les éléments de la nature, de la société, etc.
Conflit
Lutte externe ou interne résultant de besoins opposés.
Conflit externe
Le désir du protagoniste s’oppose au désir de l’antagoniste.
Taken a un conflit externe très clair : le protagoniste veut récupérer sa fille.
Autres exemples de conflits externes :
Indiana Jones cherche l’arche perdue.
Dans Fauda, Doron doit trouver Abu-Ahmed.
Marty doit blanchir 500 millions de dollars ou un baron de la drogue le tuera lui et sa famille dans les Ozarks.
Conflit interne
Des désirs internes qui s’affrontent. Ou encore, un désir conscient qui se heurte à un désir inconscient.
Cependant, je veux vous renvoyer à une citation d’un scénariste dont je suis totalement fan, John August:
Ce sont les termes clés de l’écriture de scénario. Ce n’était pas si mal, n’est-ce pas ?
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