Verdens skriftsystemer og kalligrafi

• 18 min læsning
• Typografi,Design,Kalligrafi,Legacy
• Sparet til offline læsning
• Del på Twitter, LinkedIn

Den skønhed, der ligger i typografi, har ingen grænser. Mens de fleste af os arbejder med det velkendte latinske alfabet, kræver internationale projekter som regel ret omfattende viden om mindre velkendte skriftsystemer fra hele verden. Æstetikken og strukturen i sådanne designs kan være stærkt relateret til bogstavformernes form og læsbarhed, så hvis du lærer om internationale skriftsystemer, vil det helt sikkert hjælpe dig med at skabe mere attraktive og engagerende webdesigns.

Vælg et hvilket som helst sprog, du kan lide: Arabisk, kinesisk, japansk, japansk, måske nepali? Hvert er baseret på et andet skriftsystem, hvilket gør det interessant at finde ud af, hvordan de fungerer. I dag vil vi dække fem kategorier af skriftsystemer. Det lyder måske kedeligt og akademisk, men det er det ikke. Hvis du tager dig tid til at forstå dem, vil du opdage, at de alle giver os noget særligt. Vi har forsøgt at præsentere mindst ét særligt træk ved hvert sprog, som du kan lade dig inspirere af og anvende i dit eget typografiske arbejde. Vi vil dække følgende: Vi behandler: Østasiatiske skriftsystemer, arabiske og indiske skrifter (Brahmic).

Du kan også læse følgende artikler i Smashing Magazine:

• Japansk, et smukt komplekst skriftsystem
• Brush Lettering: Det bliver kun bedre efter øvelse
• Forstå forskellen mellem skrifttyper og bogstaver
• Taking A Closer Look At Arabic Calligraphy

Vi vil dække kyrillisk, hebraisk og andre skriftsystemer i anden del af dette indlæg.

Østasiatiske skriftsystemer

Obviously, the Chinese uses Chinese characters (where they are known as hanzi). Men kinesiske tegn bruges også i forskellige former i japansk (hvor de kaldes kanji) og koreansk (hanja). I dette afsnit vil vi se på fire østasiatiske skriftsystemer: Kinesisk, japansk, koreansk og vietnamesisk.

Kinesiske tegn

Kinesiske tegn er symboler, der ikke består af et alfabet. Dette skriftsystem, hvor hvert tegn generelt repræsenterer enten et komplet ord med én stavelse eller en del af et ord med én stavelse, kaldes logosyllabisk. Det betyder også, at hvert tegn har sin egen udtale, og at der ikke er nogen måde at gætte den på. Læg dertil det faktum, at man for at kunne læse og skrive kinesisk skal lære omkring 4.000 tegn udenad, og så har man noget af et sprog at lære. Heldigvis for os behøver vi ikke at lære kinesisk for at kunne værdsætte skønheden i dets skrift.

Da mange almindeligt anvendte kinesiske tegn har 10 til 30 streger, er der blevet anbefalet visse stregerækkefølger for at sikre hastighed, nøjagtighed og læsbarhed i sammensætningen. Så når man lærer et tegn, skal man lære den rækkefølge, som det skrives i, og rækkefølgen har generelle regler, såsom: top til bund, venstre til højre, vandret før lodret, midt før siderne, venstre-faldende før højre-faldende, udenfor før indenfor, indenfor før omsluttende streger.

De otte principper for Yong

Stregningerne i kinesiske tegn falder ind i otte hovedkategorier: vandret (一), lodret (丨), venstrefaldende (丿), højrefaldende (丶), opadgående, prik (、), krog (亅) og drejende (乛, 乚, 乙, osv.). I “De otte principper for Yong” beskrives det, hvordan man skriver disse streger, som er almindelige i kinesiske tegn og alle kan findes i tegnet for “yǒng” (永, som kan oversættes med “for evigt” eller “bestandighed”). Man mente, at hvis man som spirende kalligraf hyppigt praktiserede disse principper, ville det sikre skønhed i ens skrift.

Studiets fire skatte

“Studiets fire skatte” er et udtryk, der henviser til pensel, blæk, papir og blæksten, som anvendes i kinesiske og andre østasiatiske kalligrafiske traditioner. Penselhovedet kan være lavet af hår (eller fjer) fra en række forskellige dyr, herunder ulv, kanin, hjort, høns, ænder, geder, svin og tigre. Kineserne og japanerne har også en tradition for at lave en pensel af hår fra en nyfødt, som en engangssouvenir til barnet.

Segl og seglpasta

Kunstneren afslutter normalt sit kalligrafiske værk ved at tilføje sit segl helt til sidst, med rødt blæk. Seglet fungerer som en signatur og er normalt udført i en gammel stil.

Horisontal og vertikal skrift

Mange østasiatiske skrifter (såsom kinesisk, japansk og koreansk) kan skrives horisontalt eller vertikalt, fordi de hovedsageligt består af usammenhængende stavelsesenheder, der hver især tilpasser sig en imaginær firkantet ramme. Traditionelt skrives kinesisk i lodrette kolonner fra top til bund; den første kolonne i højre side af siden, og teksten begynder i venstre side.

I moderne tid er det blevet mere populært at bruge et vestligt layout med vandrette rækker, der går fra venstre til højre og læses fra top til bund. Tegn er en særlig udfordring for skrevet kinesisk, fordi de kan skrives enten fra venstre mod højre eller fra højre mod venstre (sidstnævnte er mere et traditionelt layout, hvor hver “kolonne” er ét tegn høj), samt fra top til bund.

Differente stilarter

I kinesisk kalligrafi kan kinesiske tegn skrives i fem store stilarter. Disse stilarter er iboende i den kinesiske skrifts historie.

Sejlet skrift er den ældste stil og er fortsat meget udbredt, selv om de fleste mennesker i dag ikke kan læse den. Den betragtes som en gammel skrift, der generelt ikke anvendes uden for kalligrafi eller udskårne segl, deraf navnet.

I den gejstlige skrift er tegnene generelt “flade” i udseende. De er bredere end seglskriften og den moderne standardskrift, som begge har en tendens til at være højere end bredere. Nogle versioner af gejstlig skrift er firkantede, og andre er bredere. Sammenlignet med seglskriften er formerne påfaldende retlinede; men en vis krumning og indflydelse fra seglskriften er tilbage.

Den halvkursive skrift nærmer sig normal håndskrift, hvor streger og (sjældnere) tegn har lov til at løbe ind i hinanden. Når man skriver med den halvkursive skrift, forlader penslen sjældnere papiret end med den almindelige skrift. Tegnene fremstår mindre kantede og rundere. Tegnene er også kraftigere.

Den kursive skrift er en fuldt kursiv skrift med drastiske forenklinger og ligaturer, som kræver specialviden for at blive læst. Hele tegn kan skrives uden at løfte penslen fra papiret overhovedet, og tegnene flyder ofte ind i hinanden. Streger ændres eller elimineres helt for at lette en smidig skrivning og skabe et smukt abstrakt udseende. Tegnene er meget afrundede og bløde i udseendet, med en mærkbar mangel på kantede linjer.

Den regelmæssige skrift er en af de sidste større kalligrafiske stilarter, der har udviklet sig fra en pænt skrevet halvkursiv form for præstestyret skrift fra den tidlige periode. Som navnet antyder, er denne skrift “regelmæssig”, hvor hver streg skrives langsomt og omhyggeligt, hvor penslen løftes fra papiret og alle streger adskiller sig fra hinanden.

Japansk

Et ret anderledes skriftsystem er japansk, som er syllabisk, hvilket betyder, at hvert symbol repræsenterer (eller tilnærmer sig) en stavelse, der kombineres til ord. Der fandtes ikke noget fuldt udbygget skriftsprog til skriftlig japansk før udviklingen af Man’yōgana (万葉仮名), et gammelt skriftsystem, der anvender kinesiske tegn til at repræsentere det japanske sprog. Japanerne tilegnede sig kanji (afledt af deres kinesiske læsning) på grund af deres fonetiske værdi snarere end deres semantiske værdi.

De moderne kana-systemer, Hiragana og Katakana, er forenklinger og systematiseringer af Man’yōgana. Det moderne japanske skriftsystem anvender således tre hovedskrifter: Kanji, som bruges til navneord og stammer af adjektiver og verber; Hiragana, som bruges til japanske ord, der er indfødte japanske ord, og som skrives i den meget kursivt flydende sōsho-stil; og Katakana, som bruges til udenlandske lån og blev udviklet af buddhistiske munke som stenografi. I Japan er kursiv skrift traditionelt blevet anset for at være egnet til kvinder og blev kaldt kvindeskrift (女手 eller onnade), mens den gejstlige stil er blevet anset for at være egnet til mænd og blev kaldt mænds skrift (男手 eller otokode).

De tre skrifter er ofte blandet enkelte sætninger.

Som vi kan se, er de moderne kana-systemer forenklinger af Man’yōgana. Det er interessant at se, hvordan de er blevet forenklet.

Udviklingen af hiragana fra man’yōgana.

Katakana, med man’yōgana-ækvivalenter. (De segmenter af man’yōgana, der er tilpasset til katakana, er fremhævet.)

Koreanske kvadrater

Koreansk er i sig selv et meget anderledes skriftsystem. Det bruger hangul, et “featural” skriftsystem. Bogstavernes former er ikke vilkårlige, men koder for fonologiske træk ved de fonemer, de repræsenterer.

Hangul har eksisteret siden midten af det 15. århundrede (ca. 1440). Men traditionen herskede, og de lærde fortsatte med at bruge klassisk kinesisk som litterært sprog, og det var først i 1945, at hangul blev populært i Korea.

Jamo (자모; 字母), eller natsori (낱소리), er de enheder, der udgør hangul-alfabetet. “Ja” betyder bogstav eller tegn, og “mo” betyder mor, hvilket antyder, at jamo’erne er skrifttypens byggesten. Når man skriver ord ud, er tegnene grupperet efter stavelser i firkanter. Tegnenes placering inden for kvadratet afhænger i høj grad af stavelsesstrukturen samt af, hvilke vokaler der anvendes.

initial

medial

Vi vil ikke komme ind på de detaljerede regler, men her er et eksempel til inspiration:

Vietnamesisk rotation

Det vietnamesiske skriftsystem, der anvendes i dag (kaldet Chữ Quốc Ngữ), er tilpasset det latinske alfabet, med nogle digraffer (i.dvs. par af tegn, der bruges til at skrive individuelle fonemer) og ni ekstra diakritiske tegn (accenttegn) for toner og visse bogstaver. I løbet af flere århundreder – fra 1527, hvor portugisiske kristne missionærer begyndte at bruge det latinske alfabet til at transskribere det vietnamesiske sprog, til begyndelsen af det 20. århundrede, hvor den franske koloniadministration gjorde det latinbaserede alfabet officielt – blev de kinesiske tegnbaserede skriftsystemer for vietnamesisk efterhånden begrænset til et lille antal lærde og specialister.

Den kinesiske filosofi udøver dog stadig en stærk indflydelse. Det stiliserede værk ovenfor er af maleren Tran Dat, som indførte en harmoni mellem formene på kinesiske og vietnamesiske tegn. Hvis man drejer det første billede 90 grader mod uret, kan man skimte de vietnamesiske ord. Det er meningen, at det skal vises lodret, så det først fremstår som gammel kinesisk tekst.

Arabisk

Her skal vi udforske skønheden i det arabiske sprog, som har mange stilarter og teknikker. Det arabiske alfabet blev udviklet ud fra den nabatæiske skrift (som selv var afledt af den aramæiske skrift) og indeholder i alt 28 bogstaver. Disse 28 bogstaver stammer fra 18 grundformer, hvortil der er tilføjet en, to eller tre prikker, over eller under bogstavet. Arabisk bruger et skriftsystem, som vi endnu ikke har set: en abjad, som grundlæggende er et alfabet, der ikke har nogen vokaler – læseren skal selv levere dem.

Kontekstuel formgivning

Formen på disse bogstaver ændrer sig alt efter deres placering i ordet (isoleret, indledende, medial eller afsluttende). Her er for eksempel bogstavet kaaf:

Diakritik

Den arabiske skrift er dog en uren abjad. Korte konsonanter og lange vokaler er repræsenteret ved bogstaver, men korte vokaler og lange konsonanter er normalt ikke angivet i skrift. Skriften indeholder talrige diakritiske tegn, som tjener til at angive konsonanter i moderne arabisk. Disse er flotte og værd at tage et kig på.

Alif som en enhed for proportioner

Geometriske principper og regler for proportioner spiller en væsentlig rolle i arabisk kalligrafi. De regulerer alfabetets første bogstav, alif, som grundlæggende er en lige lodret streg.

• Alif’ens højde varierer fra 3 til 12 prikker, afhængigt af kalligrafen og skriftstilen.
• Alif’ens bredde (prikken) er et kvadratisk indtryk, der dannes ved at trykke spidsen af rørpennen mod papiret. Dens udseende afhænger af, hvordan pennen blev skåret og af fingrenes tryk.
• Den imaginære cirkel, der har alif som diameter, er en cirkel, inden for hvilken alle arabiske bogstaver kunne passe.

Differente stilarter

Arabisk skrift har mange forskellige stilarter – over 100 faktisk. Men der er seks primære stilarter, som generelt kan skelnes mellem geometriske (grundlæggende Kufic og dens variationer) og kursive (Naskh, Ruq’ah, Thuluth osv.).

Kufi (eller Kufic) er kendt for sine proportionelle mål, sin kantethed og sin firkantethed.

Tuluth betyder “en tredjedel” og henviser til penneproportionen i forhold til en tidligere stil kaldet Tumaar. Den er bemærkelsesværdig for sine kursive bogstaver og brugen som en ornamental skrift.

Nasakh, der betyder “kopi”, er en af de tidligste skrifter med et omfattende system af proportioner. Det er bemærkelsesværdigt for sin klarhed ved læsning og skrivning og blev brugt til at kopiere Koranen.

Ta’liq betyder “hængende”, med henvisning til bogstavernes form. Det er en kursiv skrift, som blev udviklet af perserne i begyndelsen af det 9. århundrede e.Kr. Det kaldes også Farsi (eller persisk).

Diwani blev udviklet af osmannerne ud fra Ta’liq-stilen. Denne stil blev en favoritskrift i det osmanniske kansleri, og dens navn er afledt af ordet “Diwan”, som betyder “kongeligt hof”. Diwani er kendetegnet ved kompleksiteten af linjer inden for bogstaver og den tætte sidestilling af bogstaver inden for ord.

Riq’a er en stil, der udviklede sig fra Nasakh og Thuluth. Den er bemærkelsesværdig for den enkelhed og de små bevægelser, der er nødvendige for at skrive med den, takket være de korte horisontale stængler, og derfor er det den mest almindelige skrift til daglig brug. Det anses for at være et skridt op fra Nasakh-skrift, som børn først bliver undervist i. I de senere klasser introduceres eleverne til Riq’a.

Teardrop-formet sammensætning

Her er en animation, der viser sammensætningen af Al Jazeera-logoet:

Bi-direktionalitet

Når tekst fra venstre mod højre blandes med tekst fra højre mod venstre i det samme afsnit, skal hver tekst skrives i sin egen retning, hvilket kaldes “bi-direktionel tekst”.”

Materiale anvendt

Hvis du vil prøve, vil du gerne vide, hvilket materiale du skal bruge. Der er en masse typisk værktøj, såsom penselpenne, en saks, en kniv til at skære penne og en blækpotte. Men den arabiske kalligrafis traditionelle instrument er qalam’en, en pen lavet af tørret rør eller bambus. “Den traditionelle måde at holde pennen på”, skrev Safadi i 1987, “er med langfinger, pegefinger og tommelfinger godt fordelt langs skaftet. Der anvendes kun det lettest mulige tryk.”

Med hensyn til blækket har du mange muligheder: sort og brun (der ofte anvendes, fordi deres intensitet og konsistens kan varieres meget) samt gul, rød, blå, hvid, sølv og guld. Det vigtige er, at de større streger i kompositionen skal være meget dynamiske i deres virkning.

Et par teknikker

Den arabiske kalligrafis udvikling førte til flere dekorative stilarter, som havde til formål at imødekomme særlige behov eller smag og at behage eller imponere andre. Her er nogle få fremtrædende teknikker og skrifter.

Gulzar defineres af Safadi (1979) inden for islamisk kalligrafi som en teknik, der går ud på at fylde området inden for omridset af relativt store bogstaver med forskellige ornamenter, herunder blomstermønstre, geometriske mønstre, jagtscener, portrætter, små skrifter og andre motiver. Gulzar anvendes ofte i sammensat kalligrafi, hvor den også er omgivet af dekorative enheder og kalligrafiske paneler.

Maraya eller muthanna er teknikken til spejlskrift, hvor kompositionen til venstre afspejler kompositionen til højre.

Tughra er en unik kalligrafisk anordning, der bruges som kongeligt segl. Nishanghi eller tughrakesh er den eneste skribent, der er uddannet til at skrive tughra. Emblemerne blev ret udsmykkede og blev især foretrukket af de osmanniske embedsmænd.

I zoomorfisk kalligrafi er ordene manipuleret i form af en menneskelig figur, fugl, dyr eller genstand.

Sini

Sini er en kinesisk islamisk kalligrafisk form for den arabiske skrift. Det kan henvise til enhver form for kinesisk islamisk kalligrafi, men bruges almindeligvis til at henvise til en type med tykke tilspidsede effekter, meget lig kinesisk kalligrafi. Den anvendes i stor udstrækning i det østlige Kina, hvor en af de berømte Sini-kalligrafer er Hajji Noor Deen.

Persoarabisk skrift: Nasta’liq-skrift

Den fremherskende stil i persisk kalligrafi har traditionelt set været Nasta’liq-skrift. Selv om det undertiden bruges til at skrive arabisksproget tekst (hvor det er kendt som Ta’li, mens farsi hovedsageligt bruges til titler og overskrifter), har det altid været mere populært i persiske, tyrkiske og sydasiatiske sfærer. Det praktiseres i stor udstrækning som en kunstart i Iran, Pakistan og Afghanistan. Nasta’liq betyder “ophængt”, hvilket er en god måde at beskrive den måde, hvorpå hvert bogstav i et ord er ophængt i forhold til det foregående (dvs. lavere, snarere end på samme niveau).

Den persisk-arabiske skrift er udelukkende kursiv. Det vil sige, at størstedelen af bogstaverne i et ord hænger sammen med hinanden. Denne funktion er også med på computere. Uforbundne bogstaver er ikke almindeligt accepteret. På perso-arabisk skrives ord, som på arabisk, fra højre mod venstre, mens tal skrives fra venstre mod højre. For at repræsentere ikke-arabiske lyde blev der skabt nye bogstaver ved at tilføje prikker, linjer og andre former til eksisterende bogstaver.

Indianske skrifter (brahmiske)

De indiske eller brahmiske skrifter er den mest omfattende familie af skriftsystemer, som vi endnu ikke har set på: abugidas. En abugidas er et segmentalt skriftsystem, som er baseret på konsonanter, og hvor vokalnotation er obligatorisk, men sekundær. Dette står i modsætning til et egentligt alfabet (hvor vokaler har samme status som konsonanter) og til en abjad (hvor vokalmarkering er fraværende eller valgfri).

Indiske skrifter anvendes i hele Sydasien, Sydøstasien og dele af Central- og Østasien (f.eks. hindi, sanskrit, konkani, marathi, nepali, sindhi og sherpa). De er så udbredte, at de varierer meget, men Devanagari er det vigtigste.

Devanagari-ligaturer og Matra

Hindi og nepali skrives begge i Devanāgarī-alfabetet (देवनागरी). Devanagari er et sammensat ord med to rødder: deva, der betyder “guddom”, og nagari, der betyder “by”. Tilsammen antyder de et skrift, der både er religiøst og bymæssigt eller sofistikeret.

For at repræsentere lyde, der er fremmede for den indiske fonologi, er der blevet opfundet yderligere bogstaver ved at vælge et eksisterende Devanagari-bogstav, der repræsenterer en lignende lyd, og tilføje en prik (kaldet en nukta) under det. Det skrives fra venstre mod højre, mangler særskilte bogstavhuse og kan genkendes på en karakteristisk vandret linje, der løber langs bogstavernes overside og forbinder dem med hinanden.

Dertil kommer nogle få andre diakritiske tegn i slutningen af ord, såsom de prikker, der er illustreret nedenfor, og den diagonale linje, kaldet virama, der er tegnet under det sidste bogstav i et ord, hvis det er en konsonant.

Et interessant aspekt af brahmisk og især af Devanagari her er den vandrette linje, der bruges for på hinanden følgende konsonanter, der mangler en vokal mellem dem. De kan fysisk slutte sig sammen som en “konjunktion” eller ligatur, en proces, der kaldes samyoga (som betyder “sammenkogt” på sanskrit). Nogle gange kan man stadig skelne de enkelte bogstaver, mens konjunktionen andre gange skaber nye former.

Her er et nærbillede af en flot ligatur, ddhrya-ligaturen:

Et bogstav i Devanagari har standardvokalen /a/. For at angive den samme konsonant efterfulgt af en anden vokal tilføjes der yderligere streger til konsonantbogstavet. Disse streger kaldes matras, eller afhængige former af vokalen.

Thai Stacking Diactritics

Det thailandske skriftsystem er baseret på Pali, sanskrit og indiske begreber, og mange mon- og khmerord er kommet ind i sproget.

For at repræsentere en anden vokal end den iboende vokal tilføjes der ekstra streger eller mærker omkring grundbogstavet. Thai har sit eget system af diakritiske tegn, der er afledt af indiske tal, og som betegner forskellige toner. Interessant nok har det ligesom mange ikke-romerske skrifter stabeldiakritiske tegn.

Tibetanske mantraer

Image credit

Den tibetanske bogstavform er baseret på et indisk alfabet fra midten af det 7. århundrede. Ortografien har ikke ændret sig siden den vigtigste ortografiske standardisering, som fandt sted i begyndelsen af det 9. århundrede. Det talte sprog fortsætter med at ændre sig. Som følge heraf er der i alle moderne tibetanske dialekter en stor afvigelse mellem læsning og stavemåde.

Den tibetanske skrift har 30 konsonanter, også kendt som radikaler. Stavelser er adskilt af et tseg ་, og da mange tibetanske ord er monosyllabiske, fungerer dette mærke ofte næsten som et mellemrum.

Som i andre dele af Østasien forventedes adelige, høje lamas og personer af høj rang at have stærke evner inden for kalligrafi. Men den tibetanske skrift blev udført med en rørpen i stedet for en pensel. Hvad angår et mantra, er det en lyd, en stavelse, et ord eller en gruppe af ord, der anses for at være i stand til at “skabe transformation.”

Brug af mantraer er udbredt i alle spirituelle bevægelser, der er baseret på eller udløbere af praksis fra tidligere østlige traditioner og religioner. De mantraer, der bruges i tibetansk buddhistisk praksis, er på sanskrit for at bevare de oprindelige mantraer. Visualiseringer og andre praksisser udføres normalt på tibetansk.

Vajrasattva-mantra på tibetansk.

Summary

Så hvad skal du tage med dig fra denne artikel? Vi har set, at arabisk og kinesisk kalligrafi har mange forskellige variationer af skrifter. Fra geometrisk til kursiv til almindelig skrift findes der ikke én kalligrafisk stil for et sprog.

Sommetider findes der endda ikke én skrift pr. sprog. Det er derfor, at japansk er interessant: Det skrives med tre forskellige skrifter, der blandes fint. Opbygningen af det koreanske sprog er også fascinerende: tegnene er grupperet i firkanter, der danner stavelser. Skriftsystemer er i sidste ende forskellige i opbygningen, hvilket gør dem så interessante.

Mange sprog har også forskellige komponenter, som kan bruges i vores typografi. Arabisk og thai, blandt mange andre, har et stort system af diakritiske tegn. Arabisk har et dekorativt aspekt. Ligaturer er direkte relateret til vores latinske alfabet, men kan være ret udførlige i skrifter som Devanagari.

Du kan gøre meget for at pifte dine egne designs op. Fik du øje på det røde kinesiske segl, som står i kontrast til det sædvanlige sorte blæk. Har du tænkt på at rotere dine skrifttyper for at give dem et helt nyt udseende, som de vietnamesiske kalligrafister gør? Hvad med den arabiske, dråbeformede skrift i form af tårer? Hvis du gik glip af alt dette, har du intet andet valg end at scrolle op igen og kigge nærmere.

Bonus: Hvordan integrerer man disse sprog på et websted?

Arbejde med fremmedsprog i internationale designprojekter kan være lidt tricky. Det er klart, at hvis du studerer detaljerne i det sprog, som du skal arbejde med, vil det hjælpe dig med bedre at forudse brugernes behov og undgå pinlige problemer eller misforståelser. Tilt.its.psu.edu præsenterer generelle retningslinjer for integration af forskellige internationale sprog i websteder.

Licensering