Písemné systémy a kaligrafie světa

• 18 minut čtení
• Typografie,Design,Kaligrafie,Odkaz
• Uloženo pro offline čtení
• Sdílet na Twitteru, LinkedIn

Krása typografie nezná hranic. Zatímco většina z nás pracuje se známou latinkou, mezinárodní projekty obvykle vyžadují poměrně rozsáhlé znalosti o méně známých písemných systémech z celého světa. Estetika a struktura takových projektů může silně souviset s tvarem a čitelností tvarů písmen, takže poznání mezinárodních systémů písma vám jistě pomůže vytvářet atraktivnější a poutavější webové projekty.

Vyberte si libovolný jazyk: Vyberte si třeba arabštinu, čínštinu, japonštinu nebo třeba nepálštinu? Každý z nich je založen na jiném systému psaní, a proto je zajímavé zjistit, jak fungují. Dnes se budeme zabývat pěti kategoriemi psacích systémů. Může to znít nudně a akademicky, ale není tomu tak. Pokud věnujete čas jejich pochopení, zjistíte, že nám všechny dávají něco zvláštního. Snažili jsme se představit alespoň jednu zvláštnost každého jazyka, ze které můžete čerpat inspiraci a použít ji při své vlastní typografické práci. Budeme se zabývat následujícími tématy:

Můžete se také podívat na následující články časopisu Smashing:

• Japonština, krásně složitý systém písma
• Brush Lettering: V druhé části tohoto příspěvku se budeme zabývat cyrilicí, hebrejštinou a dalšími písemnými systémy.
  

  Východoasijské písemné systémy

  Číňané samozřejmě používají čínské znaky (kde se jim říká hanzi). Čínské znaky se však v různých podobách používají také v japonštině (kde jsou známy jako kandži) a korejštině (hanja). V této části se budeme zabývat čtyřmi východoasijskými systémy psaní:

  Čínské znaky

  Čínské znaky jsou symboly, které netvoří abecedu. Tento systém zápisu, v němž každý znak zpravidla představuje buď celé jednoslabičné slovo, nebo jednoslabičnou část slova, se nazývá logosylabický. To také znamená, že každý znak má svou vlastní výslovnost a neexistuje způsob, jak ji uhodnout. Připočtěte k tomu skutečnost, že být gramotný v čínštině vyžaduje zapamatovat si asi 4 000 znaků, a máte před sebou docela náročný jazyk. Naštěstí pro nás se nemusíme učit čínsky, abychom ocenili krásu jejího písma.

  

  Protože mnoho běžně používaných čínských znaků má 10 až 30 tahů, bylo doporučeno určité pořadí tahů, aby byla zajištěna rychlost, přesnost a čitelnost při skládání. Při učení se znaku je tedy třeba naučit se pořadí, v jakém se píše, a toto pořadí má obecná pravidla, jako například: shora dolů, zleva doprava, vodorovně před svisle, uprostřed před stranami, vlevo padající před vpravo padajícími, vně před vnitřkem, uvnitř před uzavírajícími tahy.

  Osm zásad jongu

  Tahy v čínských znacích se dělí do osmi hlavních kategorií: vodorovné (一), svislé (丨), levopádové (丿), pravopádové (丶), stoupající, tečkové (、), háčkové (亅) a otočné (乛, 乚, 乙 atd.).). V knize „Osm zásad yongu“ je popsáno, jak psát tyto tahy, které jsou běžné v čínských znacích a všechny se nacházejí ve znaku pro „yǒng“ (永, což v překladu znamená „navždy“ nebo „stálost“). Věřilo se, že časté praktikování těchto zásad začínajícímu kaligrafovi zajistí krásu jeho písma.

  

  Čtyři poklady studia

  „Čtyři poklady studia“ je výraz, který označuje štětec, tuš, papír a inkoustový kámen používané v čínské a dalších východoasijských kaligrafických tradicích. Hlava štětce může být vyrobena ze srsti (nebo peří) různých zvířat, včetně vlka, králíka, jelena, slepice, kachny, kozy, prasete a tygra. Číňané a Japonci mají také tradici vyrábět štětec z vlasů novorozence jako jedinečný suvenýr pro dítě.

  

  Těsnicí a pečetní pasta

  Umělec obvykle dokončí své kaligrafické dílo tím, že na samém konci přidá svou pečeť, a to červeným inkoustem. Pečeť slouží jako podpis a bývá provedena starým stylem.

  

  

  Horizontální a vertikální písmo

  Mnoho východoasijských písem (například čínské, japonské a korejské) lze psát horizontálně nebo vertikálně, protože se skládají převážně z nespojitých slabičných jednotek, z nichž každá odpovídá pomyslnému čtvercovému rámci. Tradičně se čínština píše ve svislých sloupcích shora dolů; první sloupec je na pravé straně stránky a text začíná vlevo.

  

  V moderní době se stalo populárnějším používání západního uspořádání, kdy vodorovné řádky probíhají zleva doprava a čtou se shora dolů. Znaky jsou pro psanou čínštinu obzvláště náročné, protože je lze psát jak zleva doprava, tak zprava doleva (v druhém případě se jedná spíše o tradiční rozložení, kdy je každý „sloupec“ vysoký jeden znak), stejně jako shora dolů.

  Různé styly

  V čínské kaligrafii lze čínské znaky psát v pěti hlavních stylech. Tyto styly jsou neodmyslitelně spjaty s historií čínského písma.

  Písmo s pečetí je nejstarším stylem a stále se hojně používá, i když ho většina lidí dnes neumí přečíst. Je považováno za starobylé písmo, které se obvykle nepoužívá mimo kaligrafii nebo vyřezávané pečeti, odtud jeho název.

  

  V úřednickém písmu mají znaky obecně „plochý“ vzhled. Jsou širší než pečetní písmo a moderní standardní písmo, které bývají spíše vyšší než širší. Některé verze klerikálního písma jsou hranaté, jiné širší. Ve srovnání s pečetním písmem jsou tvary nápadně přímočaré; určité zakřivení a vliv pečetního písma však přetrvává.

  

  Polokurzivní písmo se blíží normálnímu rukopisu, v němž se tahy a (vzácněji) znaky mohou vzájemně rozbíhat. Při psaní polokurzivním písmem opouští štětec papír méně často než u běžného písma. Znaky jsou méně hranaté a kulatější. Znaky jsou také tučnější.

  

  Polokurzivní písmo je plně kurzivní písmo s drastickými zjednodušeními a ligaturami, které ke čtení vyžaduje odborné znalosti. Celé znaky lze psát, aniž by se štětec vůbec zvedl od papíru, a znaky často přecházejí jeden do druhého. Tahy jsou upraveny nebo zcela odstraněny, aby se usnadnilo hladké psaní a vytvořil se krásný abstraktní vzhled. Znaky jsou velmi zaoblené a měkké, s výrazným nedostatkem hranatých linií.

  

  Pravidelné písmo je jedním z posledních hlavních kaligrafických stylů, který se vyvinul z úhledně psané raně-obdobné polokurzivní formy úřednického písma. Jak název napovídá, toto písmo je „pravidelné“, každý tah se píše pomalu a pečlivě, štětec se zvedá od papíru a všechny tahy jsou od sebe odlišné.

  

  Japonština

  Poněkud odlišný je systém psaní v japonštině, který je slabičný, což znamená, že každý symbol představuje (nebo se blíží) slabice, které se spojují do slov. Žádné plnohodnotné písmo pro psanou japonštinu neexistovalo, dokud se nevyvinula Man’yōgana (万葉仮名), starobylý systém písma, který využívá čínské znaky pro vyjádření japonského jazyka. Japonci si přivlastnili kandži (odvozené z jejich čínského čtení) spíše pro jejich fonetickou než sémantickou hodnotu.

  

  Moderní systémy kana, hiragana a katakana, jsou zjednodušením a systematizací man’yōgany. Moderní japonský psací systém tedy používá tři hlavní písma: Kandži, které se používá pro podstatná jména a kmeny přídavných jmen a sloves, Hiragana, která se používá pro původní japonská slova a píše se vysoce kurzivním plynulým stylem sōsho, a Katakana, která se používá pro cizí výpůjčky a byla vyvinuta buddhistickými mnichy jako těsnopis. V Japonsku bylo kurzivní písmo tradičně považováno za vhodné pro ženy a nazývalo se ženské písmo (女手 nebo onnade), zatímco klerikální styl byl považován za vhodný pro muže a nazýval se mužské písmo (男手 nebo otokode).

  

  Ve třech písmech se často mísí jednotlivé věty.

  

  Jak vidíme, moderní systémy kana jsou zjednodušením man’yōgana. Je zajímavé sledovat, jak byly zjednodušeny.

  
  Vývoj hiragany z man’yōgany.

  
  Katakana s ekvivalenty man’yōgany. (Segmenty man’yōgany adaptované do katakany jsou zvýrazněny.)

  Korejské čtverce

  Korejština je sama o sobě velmi odlišný systém psaní. Používá hangul, „featurální“ systém psaní. Tvary písmen nejsou libovolné, ale kódují fonologické vlastnosti fonémů, které zastupují.

  

  Hangul existuje od poloviny 15. století (přibližně od roku 1440). Převládla však tradice a učenci nadále používali jako literární jazyk klasickou čínštinu a teprve v roce 1945 se hangul stal v Koreji populárním.

  

  Jamo (자모; 字母) neboli natsori (낱소리) jsou jednotky tvořící abecedu hangul. „Ja“ znamená písmeno nebo znak a „mo“ znamená matka, což naznačuje, že jamo jsou stavební kameny písma. Při zápisu slov se znaky seskupují podle slabik do čtverců. Rozložení znaků uvnitř čtverce do značné míry závisí na struktuře slabiky a také na tom, které samohlásky jsou použity.

  .

  iniciální mediální

  initial medial

  initial med.2 med. 1

  . iniciální mediální finální

  initial medial final

  initial med.2 med. finální

  . iniciální mediální finální 1 finální 2

  iniciální mediální finální 1 finální 2

  iniciální med.2 med.

  Nebudeme se zabývat podrobnými pravidly, ale zde je příklad pro inspiraci:

  

  Vietnamská rotace

  

  Dnes používaný vietnamský psací systém (nazývaný Chữ Quốc Ngữ) je převzat z latinky, přičemž některé digrafy (tj.tj. dvojic znaků používaných k zápisu jednotlivých fonémů) a devíti dalšími diakritickými znaménky (přízvuky) pro tóny a některá písmena. V průběhu několika staletí – od roku 1527, kdy portugalští křesťanští misionáři začali používat latinku k přepisu vietnamského jazyka, až do počátku 20. století, kdy francouzská koloniální správa učinila latinku oficiální abecedou – se čínské znakové systémy zápisu vietnamštiny postupně omezily na malý počet učenců a odborníků.

  

  Čínská filozofie má však stále silný vliv. Výše uvedené stylizované dílo je dílem malíře Tran Data, který zavedl soulad mezi tvary čínských a vietnamských znaků. Pokud první obrázek otočíte o 90 stupňů proti směru hodinových ručiček, můžete rozeznat vietnamská slova. Je určen k zobrazení na výšku, takže se zpočátku jeví jako staročínský text.

  Arabština

  

  Podíváme se na krásu arabštiny, která má mnoho stylů a technik. Arabská abeceda vznikla z nabatejského písma (které samo bylo odvozeno z aramejského písma) a obsahuje celkem 28 písmen. Těchto 28 písmen vychází z 18 základních tvarů, k nimž se přidávají jedna, dvě nebo tři tečky nad nebo pod písmeno. Arabština používá systém psaní, se kterým jsme se ještě nesetkali: abjad, což je v podstatě abeceda, která nemá žádné samohlásky – čtenář je musí dodat.

  

  Kontextové tvarování

  Tvar těchto písmen se mění v závislosti na jejich postavení ve slově (izolované, iniciální, mediální nebo finální). Zde je například písmeno kaaf:

  

  Diakritika

  Arabské písmo je však nečistý abjad. Krátké souhlásky a dlouhé samohlásky se označují písmeny, ale krátké samohlásky a dlouhé souhlásky se v písmu obvykle nevyznačují. Písmo obsahuje četná diakritická znaménka, která v moderní arabštině slouží k vyznačení souhlásek. Jsou pěkná a stojí za to si je prohlédnout.

  

  Alif jako jednotka proporcí

  Geometrické zásady a pravidla proporcí hrají v arabské kaligrafii zásadní roli. Řídí se jimi první písmeno abecedy, alif, což je v podstatě rovný svislý tah.

  • Výška alifu se pohybuje od 3 do 12 bodů v závislosti na kaligrafovi a stylu písma.
  • Šířka alifu (tečky) je čtvercový otisk vzniklý přitlačením hrotu rákosového pera na papír. Jeho vzhled závisí na tom, jak bylo pero seříznuto, a na tlaku vyvíjeném prsty.
  • Pomyslný kruh, který používá alif jako svůj průměr, je kruh, do kterého by se vešla všechna arabská písmena.

  

  Různé styly

  Arabské písmo má mnoho různých stylů – ve skutečnosti více než sto. Existuje však šest základních stylů, které lze obecně rozlišit buď na geometrické (v podstatě kufický a jeho varianty), nebo kurzivní (naskh, ruq’ah, thuluth atd.).

  Kufi (neboli kufický) se vyznačuje proporčními rozměry, úhlovostí a hranatostí.

  

  Tuluth znamená „jedna třetina“, což odkazuje na proporce pera vzhledem ke staršímu stylu zvanému tumaar. Vyznačuje se kurzivním písmem a používáním jako ornamentální písmo.

  

  Nasakh, což znamená „kopie“, je jedním z nejstarších písem s uceleným systémem proporcí. Vyniká svou přehledností pro čtení a psaní a používalo se k opisování Koránu.

  

  Ta’liq znamená „visící“, což odkazuje na tvar písmen. Jedná se o kurzivní písmo vyvinuté Peršany na počátku 9. století našeho letopočtu. Nazývá se také perština (nebo perština).

  

  Diwani bylo vyvinuto Osmany ze stylu Ta’liq. Tento styl se stal oblíbeným písmem v osmanské kanceláři a jeho název je odvozen od slova „Diwan“, což znamená „královský dvůr“. Diwani se vyznačuje složitostí čar v písmenech a těsným sousedstvím písmen ve slovech.

  

  Riq’a je styl, který se vyvinul z Nasakhu a Thuluthu. Vyznačuje se jednoduchostí a malými pohyby, které jsou nutné k psaní v něm, díky krátkým vodorovným stopkám, a proto je to nejběžnější písmo pro každodenní použití. Považuje se za stupeň vyšší než písmo nasakh, které se děti učí jako první. V pozdějších ročnících se žáci seznamují s písmem riq’a.

  

  Složení ve tvaru kapky

  Tady je animace ukazující složení loga Al Džazíry:

  

  Obousměrnost

  Když se v jednom odstavci mísí text zleva doprava s textem zprava doleva, měl by být každý text psán svým směrem, tzv. obousměrný text.“

  

  Použitý materiál

  V případě, že se chcete pokusit, budete chtít vědět, jaký materiál použít. K dispozici je spousta typických pomůcek, jako jsou štětcová pera, nůžky, nůž na stříhání per a nádobka na inkoust. Tradičním nástrojem arabského kaligrafa je však qalam, pero vyrobené ze sušeného rákosu nebo bambusu. „Tradiční způsob držení pera,“ napsal Safadi v roce 1987, „je prostředníček, ukazováček a palec dobře rozložené podél násady. Používá se jen co nejlehčí tlak.“

  

  Co se týče inkoustu, máte mnoho možností: černý a hnědý (často používaný, protože jejich intenzita a konzistence může být velmi různá), stejně jako žlutý, červený, modrý, bílý, stříbrný a zlatý. Důležité je, aby větší tahy kompozice působily velmi dynamicky.

  Několik technik

  Vývoj arabské kaligrafie vedl ke vzniku několika dekorativních stylů, které měly vyhovět zvláštním potřebám či vkusu a potěšit nebo zapůsobit na ostatní. Zde uvádíme několik význačných technik a písem.

  Gulzar definuje Safadi (1979) v islámské kaligrafii jako techniku vyplňování plochy uvnitř obrysů relativně velkých písmen různými ornamentálními prostředky, včetně květinových vzorů, geometrických vzorů, loveckých výjevů, portrétů, drobného písma a dalších motivů. Gulzar se často používá v kompozitní kaligrafii, kde je rovněž obklopen ozdobnými jednotkami a kaligrafickými panely.

  

  Maraya nebo muthanna je technika zrcadlového psaní, kdy kompozice vlevo odráží kompozici vpravo.

  

  Tughra je jedinečný kaligrafický prostředek, který se používá jako královská pečeť. Nišanghi nebo tughrakeš je jediný písař vyškolený k psaní tughry. Znaky se stávaly poměrně zdobnými a byly oblíbené zejména u osmanských úředníků.

  

  V zoomorfní kaligrafii jsou slova manipulována do tvaru lidské postavy, ptáka, zvířete nebo předmětu.

  

  Sini

  Sini je čínská islámská kaligrafická forma arabského písma. Může se vztahovat na jakýkoli typ čínské islámské kaligrafie, ale běžně se používá pro kaligrafii se silnými zúženými efekty, podobně jako čínská kaligrafie. Hojně se používá ve východní Číně, jejímž jedním ze slavných kaligrafů píšících písmem Sini je Hadži Noor Deen.

  

  Persoarabské písmo: Nasta’liq Script

  Převládajícím stylem perské kaligrafie je tradičně písmo Nasta’liq. Ačkoli se někdy používá k psaní arabskojazyčného textu (kde se označuje jako ta’li, přičemž perština se používá hlavně pro nadpisy a záhlaví), vždy bylo populárnější v perské, turkické a jihoasijské sféře. V Íránu, Pákistánu a Afghánistánu se hojně používá jako umělecká forma. Nasta’liq znamená „zavěšený“, což je dobrý způsob, jak popsat způsob, jakým je každé písmeno ve slově zavěšeno nad předchozím (tj. spíše níže než na stejné úrovni).

  

  Persko-arabské písmo je výhradně kurzivní. To znamená, že většina písmen ve slově na sebe navazuje. Tato vlastnost je obsažena i v počítačích. Nespojitá písmena nejsou všeobecně přijímána. V persko-arabském písmu se stejně jako v arabštině slova píší zprava doleva, zatímco číslice zleva doprava. Pro vyjádření nearabských zvuků byla vytvořena nová písmena přidáním teček, čar a dalších tvarů ke stávajícím písmenům.

  Indické písmo (bráhmanské)

  Indické neboli bráhmanské písmo je nejrozsáhlejší rodinou písemných systémů, které jsme se dosud nevěnovali: abugidas. Abugidas je segmentální systém písma, který je založen na souhláskách a v němž je zápis samohlásek povinný, ale druhotný. To kontrastuje s vlastní abecedou (v níž mají samohlásky stejné postavení jako souhlásky) a s abjadou (v níž označení samohlásek chybí nebo je nepovinné).

  Indická písma se používají v celé jižní Asii, jihovýchodní Asii a v některých částech střední a východní Asie (např. hindština, sanskrt, konkánština, maráthština, nepálština, sindhština a šerpština). Jsou tak rozšířená, že se velmi liší, ale nejdůležitější je dévanágarí.

  Dévanágarí ligatury a matra

  

  Hindština i nepálština se píší abecedou dévanágarí (देवनागरी). Dévanágarí je složené slovo se dvěma kořeny: deva, což znamená „božstvo“, a nagari, což znamená „město“. Společně naznačují, že jde o písmo náboženské a zároveň městské či sofistikované.

  Pro vyjádření zvuků, které jsou indické fonologii cizí, byla vytvořena další písmena tak, že bylo vybráno existující písmeno dévanágarí, které představuje podobný zvuk, a pod něj byla přidána tečka (tzv. nukta). Píše se zleva doprava, postrádá odlišné velikosti písmen a pozná se podle výrazné vodorovné čáry, která vede podél vrcholů písmen a spojuje je dohromady.

  

  Kromě toho se na konci slov používá několik dalších diakritických znamének, jako jsou tečky znázorněné níže a diagonální čára, zvaná virama, nakreslená pod posledním písmenem slova, pokud se jedná o souhlásku.

  
  

  Jedním ze zajímavých aspektů bráhmanštiny a zejména dévanágarí je zde vodorovná čára používaná pro po sobě jdoucí souhlásky, mezi nimiž chybí samohláska. Mohou se fyzicky spojit dohromady jako „konjunkce“ nebo ligatura, což je proces zvaný samjóga (v sanskrtu znamená „spojený“). Někdy lze jednotlivá písmena ještě rozeznat, jindy spojením vznikají nové tvary.

  

  Tady je přiblížení pěkné ligatury, ligatury ddhrya:

  

  Písmeno v dévanágarí má výchozí samohlásku /a/. Pro označení stejné souhlásky následované další samohláskou se k souhláskovému písmenu přidávají další tahy. Tyto tahy se nazývají matry neboli závislé formy samohlásky.

  

  Thajská skládací diakritika

  

  Písemný systém thajštiny vychází z pálijského, sanskrtského a indického pojetí a do jazyka proniklo mnoho monských a khmerských slov.

  

  Pro vyjádření jiné než vrozené samohlásky se kolem základního písmene přidávají další tahy nebo značky. Thajština má vlastní systém diakritických znamének odvozených z indických číslic, která označují různé tóny. Zajímavé je, že stejně jako mnoho jiných než římských písem má skládací diakritiku.

  

  Tibetské mantry

  
  Obrázek kredit

  Tvar tibetských písmen vychází z indické abecedy z poloviny 7. století. Pravopis se od nejdůležitější ortografické standardizace, která proběhla na počátku 9. století, nezměnil. Mluvený jazyk se nadále mění. V důsledku toho dochází ve všech moderních tibetských dialektech k velkým odchylkám čtení od pravopisu.

  Tibetské písmo má 30 souhlásek, jinak známých jako radikály. Slabiky jsou odděleny značkou tseg ་, a protože mnoho tibetských slov je jednoslabičných, funguje tato značka často téměř jako mezera.

  

  Stejně jako v jiných částech východní Asie se od šlechticů, vysokých lámů a vysoce postavených osob očekávaly velké schopnosti v kaligrafii. Tibetské písmo se však místo štětcem psalo rákosovým perem. Pokud jde o mantru, je to zvuk, slabika, slovo nebo skupina slov, která je považována za schopnou „vytvořit transformaci“.

  

  Používání manter je rozšířeno ve všech duchovních hnutích, která vycházejí z praktik dřívějších východních tradic a náboženství nebo jsou jejich odnožemi. Mantry používané v tibetské buddhistické praxi jsou v sanskrtu, aby se zachovaly původní mantry. Vizualizace a další praxe se obvykle provádějí v tibetštině.

  
  Vajrasattva mantra v tibetštině.

  Shrnutí

  Co byste si z tohoto článku měli odnést? Viděli jsme, že arabská a čínská kaligrafie mají mnoho různých variant písma. Od geometrického písma přes kurzivní až po obyčejné písmo, neexistuje nic takového jako jeden kaligrafický styl pro daný jazyk.

  Někdy dokonce neexistuje nic takového jako jedno písmo pro každý jazyk. Právě proto je japonština zajímavá: píše se třemi různými písmy, která se pěkně mísí. Fascinující je také stavba korejštiny: znaky jsou seskupeny do čtverečků, které tvoří slabiky. Písemné systémy jsou nakonec různorodé ve své stavbě, a proto jsou tak zajímavé.

  Mnoho jazyků má také různé komponenty, které lze využít v naší typografii. Arabština a thajština mají mimo jiné rozsáhlý systém diakritických znamének. Arabština má dekorativní aspekt. Ligatury přímo souvisejí s naší latinkou, ale v takových písmech, jako je dévanágarí, mohou být poměrně propracované.

  Vlastní návrhy byste mohli hodně ozvláštnit. Zachytil jsi červenou čínskou pečeť, která kontrastuje s obvyklým černým inkoustem. Nepřemýšlel jsi o tom, že bys písmo otočil a dal mu zcela nový vzhled, jako to dělají vietnamští kaligrafové? A co arabské písmo ve tvaru slzy? Pokud jste tohle všechno přehlédli, nezbývá vám než přejít zpět nahoru a podívat se blíže.

  Bonus: Jak tyto jazyky integrovat na webové stránky?“

  Práce s cizími jazyky v mezinárodních designových projektech může být trochu složitější. Je zřejmé, že studium specifik jazyka, se kterým máte pracovat, vám pomůže lépe předvídat potřeby uživatelů a vyhnout se nepříjemným problémům nebo nedorozuměním. Tilt.its.psu.edu představuje obecné pokyny pro integraci různých mezinárodních jazyků do webových stránek.

  Licencování

  .