Salón, který navrhl a postavil Jules Allard.
Do interiéru se vstupovalo z Páté avenue přes vstupní vestibul. Vestibul se otevíral do 60 stop (18 m) dlouhého velkého sálu, z něhož bylo možné vstoupit do všech hlavních místností v prvním patře. Velká hala byla obložena caenským kamenem, stejně jako většina interiéru. Byl opracovaný a vytesaný s dekorativním reliéfem. Od pravého středu velkého sálu tvořilo písmeno „T“ kamenné velké schodiště, na jehož protilehlé čelní stěně se nacházel obrovský mistrně vyřezávaný krb.
První z hlavních místností při vstupu do velkého sálu od východu byla knihovna o rozměrech 18 × 14 stop (5,5 × 4,3 m), jejíž stěny pokrývalo francouzské renesanční obložení ze 16. století. Na protější straně se nacházel salón o rozměrech 33 × 18 stop (10,1 m × 5,5 m). V něm bylo obložení z ořechového dřeva, vyřezávané ve stylu Grinlinga Gibbonse. Vedle salonu se nacházel salon ve stylu Louise Quinze o rozměrech 33 × 38 stop (10 × 12 m), který navrhl a postavil v Paříži Jules Allard. Tento pokoj pomohl v New Yorku nastartovat zálibu v interiérech ve francouzském stylu 18. století. Jeho nejvýznamnějším kusem nábytku byl ebenový sekretář, dnes v Metropolitním muzeu umění, který pro potřeby Marie Antoinetty na zámku Saint-Cloud zhotovil Jean Henri Riesener. Ústředním bodem salonu byl strop, vymalovaný mytologickými výjevy od Paula-Jacquese-Aimé Baudryho. Ten nedávno dokončil stropní malby pro Palais Garnier. Za salonem se nacházela snídaňová místnost o rozměrech 20 × 27 stop (6,1 × 8,2 m) a přilehlá spíž pro komorníka. Na západním konci velkého sálu se vcházelo do hodovní síně. S rozměry 50 × 35 stop (15 × 11 m) a výškou dvou pater to byla největší místnost v domě. Byla v gotickém stylu, se sedm stop vysokým obložením, zakončeným zdmi z caenského kamene. Na jednom konci místnosti se nacházel mohutný dvojitý krb s mramorovými karyatidami, které podpíraly dubový over-mantel od Karla Bittera. Krbovou sestavu završovala galerie ve druhém patře. Na opačném konci místnosti se nacházela galerie pro hudebníky. Hodovní síň byla osvětlena velkou vitráží od Eugèna Oudinota.