Přibližně před měsícem jsme zveřejnili seznam 50 nejlepších současných románů nad 500 stran pro ty z vás, kteří mají najednou spoustu času navíc. Ale pro ty z nás, kteří mají najednou mnohem méně času navíc, nebo kteří už prostě nedokážou věnovat pozornost ničemu, pokud to není a) krátké nebo b) o čem jsme to mluvili? Pro nás předkládám tento seznam 50 nejlepších současných románů do 200 stran.
Pro naše účely zde „současný“ znamená vydaný (v angličtině) po roce 1970. Upozorňuji, že nerozlišuji mezi novelami a romány – nejsem si jistý, zda nějaký skutečně existuje – ale nezahrnuji povídkové sbírky ani knihy, které obsahují novelu a povídky. A konečně, jako vždy, „nejlepší“ je subjektivní a tento seznam je omezen časem, prostorem a literárním vkusem tohoto redaktora. Neváhejte a přidejte své vlastní favority do komentářů níže.
Mary Robisonová, Proč jsem to kdy udělala (200 stran)
Pravděpodobně nejlepší útržkový román: sága Money Bretonové, bludné skriptky, matky dvou dětí, posedlé obsedantky, je vtipná, neuctivá a podivně dojemná. Ne nadarmo je tento román mým osobním ultimátním testem coolness, protože ano, jsem dospělá, která posuzuje coolness ostatních lidí, a to na základě knih, které čtou.
Jenny Offillová, odd. of Speculation (177 stran)
Mým dalším kandidátem na nejlepší fragmentární román poslední doby – nemluvě o jednom z nejlepších románů desetiletí, tečka – je samozřejmě Offillové zářivý, okatý (to je termín, který jsem právě vymyslel pro literární verzi ušatého, není zač a omlouvám se) a důsledně moudrý moderní klasik, který je zdánlivě příběhem manželství, ale mnohem důležitější je příběhem mysli.
Denis Johnson, Sny o vlaku (116 stran)
Johnsonova novela je mezi jistým druhem čtenářů (a typicky i spisovatelů) šiboletem. V našem seznamu nejlepších románů desetiletí ji redaktor Dan Sheehan popsal jako „zaříkávací příběh dřevorubce a železničního dělníka z přelomu století Roberta Grainiera, který při lesním požáru přijde o rodinu a uchýlí se hluboko do lesů panhandlu v Idahu, zatímco se země kolem něj modernizuje. Johnsonova úsporná, zvláštní, elegická próza vytváří svět, který působí starobyle a pomíjivě, je plný krásy, hrozby i hlubokého smutku. . . . Sny o vlaku jsou americkým eposem v miniatuře, vizionářským portrétem duše odpoutané od civilizace, člověka stoicky vytrvávajícího za vlastních hermetických podmínek tváří v tvář nepředstavitelné tragédii. A haunted and haunting reverie.“
Han Kang, přel. Deborah Smithová, Vegetariánka (188 stran)
Vegetariánka se dostala pod drobnohled kvůli svému překladu a jeho přesnosti, ale protože umím číst jen anglicky, vím jen, že cokoli vzešlo ze spojení Kanga a Smithové, je velmi, velmi dobré. V našem seznamu nejlepších debutových románů desetiletí redaktorka Molly Odintzová napsala: „Příběh Hana Kanga začíná popisem poslušné manželky, neobvyklé pouze tím, že odmítá nosit podprsenku, jejíž náhlé rozhodnutí přestat jíst maso uvrhne jejího partnera a rodinu do spirály zmatku, kde se násilná konzumace masa rychle stává metaforou násilí. Vegetariánka začíná pomalou proměnu v samotnou zeleninu – nejprve přestane jíst maso, postupně přestane jíst všechno. Její odklon od kulinářských požitků se odráží v jejím odklonu od světa. Vyhřívá se na slunečním světle, je celá pomalovaná květinami manželem své sestry (nepříliš úspěšným umělcem) a pro všechny případy se pokouší stát rostlinou. Přišla na něco, nebo se zbláznila? Popírá svět, nebo ho plně přijímá? Han Kang nechává odpovědi na tyto otázky záměrně nejasné a znakem velkého díla je jeho schopnost být čteno mnoha lidmi a každým z nich interpretováno jinak.“
Milan Kundera, Pomalost (176 stran)
Metafikční meditace o modernitě a paměti – a o „tanečníkovi“, předvádějícím se před abstrahovaným „každým“, jehož pojem je den ode dne aktuálnější.
Kazuo Ishiguro, Bledý pohled na kopce (192 stran)
Ishigurova prvotina, poprvé vydaná v roce 1982, se odehrává ve vzpomínkách stárnoucí Japonky, žijící v Anglii, nyní osamělé po smrti manžela. V průběhu jejích úvah se však vzpomínky stávají méně bezpečnými – nebo alespoň méně omezenými na minulost. Jako všechno, co Ishiguro píše, je to krásné, jemné a nemálo stinné.
Clarice Lispector, přel. Alison Entrekin, Blízko divokého srdce (194 stran)
Registruji, že je to tak trochu podvod, protože Lispectorové první román vyšel původně v Brazílii v roce 1943 – ale vzhledem k tomu, že do češtiny byl přeložen až v roce 1990, propašuju ho sem. Koneckonců je to příliš slavné na to, abychom to ignorovali: důkaz hořící mysli. V tomto krátkém románu sledujeme Joanu v jejím životě, ale ve skutečnosti jsou to věty, kvůli kterým byste měli číst: někdy nevyzpytatelné, někdy divoké, někdy transcendentní.
Susanna Moore, V řezu (179 stran)
Tak, tímto vás varuji: tento román není pro otrlé. Tuhle knihu mi před nedávnem doporučila moje nejlepší kamarádka a neřekla mi o ní nic jiného než to, že je úžasná a naprosto se opakuje situace, kdy mě donutila jít s ní na Hard Candy a řekla mi, že to bude nezávislá komedie. A hle, je to úžasné, v tom smyslu, že při čtení této knihy budete mít fyzické reakce, a v tom smyslu, že Moore dokonale zachytil škálu emocí a podnětů, které se na papír dostanou jen zřídka. Ale jako… na konci se nebudete cítit dobře. Tak to prostě vězte.
Samanta Schweblinová, přel. Megan McDowellová, Horečnatý sen (189 stran)
Jedná se o zvláštní a děsivý, téměř dusivý román, který mi nedal spát celou noc. V našem seznamu nejlepších debutových románů desetiletí naše redakční kolegyně Eleni Theodoropoulosová napsala, že v tomto románu „jsou detaily dramatizovány prostřednictvím dialogů a Schweblinová přesně ví, co vybrat a co vynechat, aby postavy i čtenáři byli posedlí příběhem o jedu. Každý je někomu vydán na milost a nemilost: David je vydán na milost a nemilost Amandě, Amanda je vydána na milost a nemilost Davidovi a čtenář je vydán na milost a nemilost oběma. Jediný způsob, jak se v Horečnatém snu dozvědět pravdu, je věřit vyprávění někoho jiného. I když je čtenář zmítán děsivým vývojem románu a současně i nemocí, ztotožňuje se s Amandou, matkou, která si uvědomuje, že své dítě nedokáže ochránit. Na necelých dvou stech stranách Schweblin předložil dojemný, tragický příběh o naplnění strachu.“
Garth Greenwell, Co ti patří (191 stran)
Pokud čtete Lit Hub delší dobu, víte, jak moc milujeme debut Gartha Greenwella (nemluvě o jeho nejnovějším románu Čistota), který je ostatně jedním z nejlepších debutových románů desetiletí. Je to znamenitá kniha, jak na úrovni vět, tak na úrovni příběhu, fascinující umělecké dílo.
Ben Lerner, Opouštět stanici Atocha (181 stran)
Stále miluji Lernerův debut, který je v podstatě o básníkovi, který nepíše poezii v Madridu, ale přesto je vlastně velmi dobrý. V našem seznamu nejlepších debutových románů desetiletí jej naše redaktorka Jessie Gaynorová označila za jeden z „nejjemněji vtipných románů“ a napsala, že „Lerner vyzývá čtenáře, aby se smál s jeho hrdinou i s ním. Román působí spíše hybně než klikatě, jako by čtenář byl tím, komu se společenství rychle krátí.“
Don DeLillo, Bod Omega (117 stran)
DeLillo je vzácný spisovatel, který vyniká v dlouhé i krátké formě. Tato, jeho patnáctá, je destabilizujícím, podmanivým portrétem smutku lomeného skrze umění. Alespoň podle mě je to také jeden z nejpolarizovanějších DeLillových románů, takže byste si ho měli přečíst, přinejmenším proto, abyste si na věc udělali názor.
Thomas Bernhard, přel. Jack Dawson, Ztroskotanec (190 stran)
Možná nejlepší nevybíravý 190stránkový monolog v současné literatuře, pokud vás takové věci zajímají.
Danielle Duttonová, Margaret První (160 stran)
Tento čtivý skvost je příběhem Margaret Cavendishové, skutečné renesanční ženy a spisovatelky 17. století, jejíž příběh by byl sám o sobě dost poutavý i bez Duttonové elegantního, pomrkávajícího zpracování. Ale pomrkávání samozřejmě nezůstane bez povšimnutí (stejně jako nádherná obálka). V našem seznamu nejlepších románů desetiletí označil šéfredaktor Jonny Diamond knihu za „třpytivou románovou dýku“ a napsal, že Dutton „realizuje nadstandardní ambice této pozoruhodné knihy s virtuózní účinností, přičemž proplétá perspektivu první a třetí osoby s pasážemi z Cavendishova originálního díla. Tuto knihu budu doporučovat dalších deset let.“
Leonard Michaels, Sylvia (123 stran)
Michaelsův autobiografický román je věcným vyprávěním o jeho manželství s první ženou, „abnormálně bystrou“, ale depresivní a nestálou Sylvií Blochovou. Při jeho čtení máte pocit, jako byste se Michaelsovýma jasnýma očima dívali na okamžik jeho života na počátku dvacátých let, který byl hermeticky uzavřen, takže v době, kdy příběh vypráví, se z něj stala jakási legenda na stojaté vodě. V podstatě hned rozeznáte, že tenhle vztah je odsouzen k zániku, ale přesto vám připadá podstatné sledovat jeho vývoj.“
Renata Adlerová, Rychlý člun (193 stran)
Pokud jste určitý typ ženy žijící v určitém typu města, tohle je bible. Pokud jste určitý druh spisovatelky s určitým druhem citlivosti, je to také bible. Adlerové rozverný, diskurzivní román je brilantním portrétem New Yorku a svérázné, eliptické mysli – takovou knihou, která vás, pokud jste určitý typ člověka, donutí dívat se na všechno kolem sebe o něco pozorněji a dělat si poznámky jako blázen.
Julian Barnes, Smysl pro konec (163 stran)
Vítěz Man Bookerovy ceny za rok 2001 je nádherný, i když melancholický román o paměti, stárnutí a o tom, co je to žít dobrý (nebo alespoň ne špatný) život.
Jenny Erpenbecková, přel. Susan Bernofskyová, Návštěva (150 stran)
To je další kniha, o které mám pocit, že na těchto stránkách pořád jenom kapu, ale vlastně mě to ani moc nemrzí. Jak jsem psal v našem seznamu nejlepších přeložených románů desetiletí, je to kniha o domě na jezeře u Berlína – o domě, který je stejně tak tématem, jako místem v čase, jako lidmi, kteří se v něm pohybují. „Uvnitř tohoto velkolepějšího a chladnějšího schématu se odehrávají malá lidská dramata, taková, která nás tajně zaháčkují, jakkoli se zdají být nepatrná, takže jsme zdrceni, když uplyne čas, takže oplakáváme ty, které jsme sotva znali, pro jejich fixace, tragédie, pokusy. Elegický, často ohromně nádherný, někdy nápadně brutální, je to jeden z nejúžasnějších románů jakéhokoli druhu, jaký si můžete přát číst.“
Yuri Herrera, přel. Lisa Dillmanová, Znamení před koncem světa (128 stran)
Jak jsem napsal v našem seznamu nejlepších přeložených románů desetiletí, tato kniha „je téměř pohádková, a to jak délkou, tak tónem: když ji začnete číst, nejste si jisti (nebo alespoň já jsem si nebyl jistý), zda jste v našem nebo jiném světě – začíná propadlištěm, kletbou a pátráním. Brzy je jasné, že se jedná o náš svět, nebo téměř, rozříznutý hranicí mezi Mexikem a Spojenými státy. Hranice v tomto románu – mezi světy, mezi slovy, mezi lidmi – jsou nebezpečné i propustné, sdělení stejně nesmyslná i hluboká. Je to intenzivní, nesmazatelná kniha, okamžitý mýtus lásky a násilí.“
Marguerite Durasová, Milenec (117 stran)
Tento román mám tak ráda, že jsem si k němu jednou vytvořila playlist. A nejsem jediná, kdo je posedlý touto jistou, strohou knihou, kterou Durasová původně plánovala jako komentované fotoalbum svého mládí. „Během let jsem o Milenci začala přemýšlet jako o jezeře bez dna, nebo možná přesněji o jezeře s neustále se měnícím dnem: každé ponoření přináší změněné a obohacené pochopení topografie a člověk má pocit, že by se mohl potápět donekonečna a nikdy by tu topografii nepochopil absolutně,“ napsala Laura van den Bergová. „Při každém čtení mě stále ohromoval jazyk, který je zároveň krystalický a záhadný: ‚Světlo padalo z nebe v kataraktech čisté průzračnosti, v proudech ticha a nehybnosti. Vzduch byl modrý, člověk ho mohl držet v ruce. Modrá.“
Rachel Ingallsová, Paní Kalibanová (125 stran)
Myslím, že v tuto chvíli už všichni zaměstnanci Literárního centra četli Paní Kalibanovou. Caliban – klamavě jednoduchý příběh o ženě v domácnosti, která se zamiluje do záhadného tvora uprchlého a na útěku z vládní laboratoře – po jeho opětovném vydání nakladatelstvím New Directions během Podzimu mořských příšer jsme si ho předávali jeden druhému. Náš redaktor Dan Sheehan, který s Ingallsovou před její smrtí vedl rozhovor, ji popsal jako „opojnou směs smyslnosti, smutku a nadpřirozeného hororu a zatraceně dokonalou novelu.“
Sandra Cisnerosová, Dům na Mangové ulici (101 stran)
Věčná klasika o dívce vyrůstající v Chicagu.
Sayaka Murata, tr. Ginny Tapley Takemori, Convenience Store Woman (176 stran)
Suchý, vtipný román o, no, ženě, která pracuje v samoobsluze. V našem seznamu nejlepších přeložených románů desetiletí redaktorka Jessie Gaynorová píše, že „se čte střídavě jako milostný příběh (žena potkává obchod), neobyčejně půvabná příručka pro zaměstnance a psychologický thriller – ale nějak nikdy nepůsobí nesourodě. Bylo zajímavé číst tento román uprostřed přehršle anglických knih o dehumanizující povaze podzaměstnanosti. Convenience Store Woman podle mého čtení nezaujímá postoj k hodnotě práce. Místo toho představuje Keiko v celé její nádherné podivnosti a vyzývá čtenáře, aby se jí kochal.“
Edward St. Aubyn, Nikdy nevadí (197 stran)
Trýznivé geniální dílo – a pro nezasvěcené je to vstupní bod pro mnoho a mnoho hodin literární zábavy.
Anne Carsonová, Autobiografie červené (149 stran)
Carsonové román ve verších, převyprávění klasického řeckého mýtu, je jednou z těch knih, které přeškolí vaši mysl a vymažou všechna pravidla o tom, jaké by romány měly – nebo dokonce mohou – být. Ocean Vuong ji uvádí mezi knihami, které potřeboval k napsání svého slavného debutu Na Zemi jsme krátce nádherní, a píše: „Snad nejinspirativnější na této knize je pro mě to, že Carsonová odmítá uzákonit vývoj své hrdinky prostřednictvím falešného a nuceného zabydlování heteronormativních ideálů. Geyron, tichý, malý, umělecky založený maminčin mazánek, se nestává maskulinním hrdinou, aby „vyřešil“ své postavení vyděděnce. Místo toho odvážně ztělesňuje svou jinakost či „monstróznost“, jak píše Carson, prostřednictvím citově poučené estetické vize. Je to kniha, která trvá na nutnosti alterity jako děje, místo aby se podvolila snadno asimilovatelnému.“
Donald Antrim, Zvolte pana Robinsona za lepší svět (164 stran)
Antrimova štukově růžová subtropická předměstská noční můra se týká města, které se zbláznilo, a učitele odhodlaného vrátit vše do normálu – i když velmi podezřelými metodami. Toto surrealistické minidílo je jedním z mých nejoblíbenějších románů všech dob a jedním z nejzábavnějších, a to tím nejtemnějším možným způsobem.
Fleur Jaeggy, tr. Tim Parks, Sladké dny kázně (101 stran)
Vlastně dokonalý román, který jsem jinde zařadil jako čtvrtý nejlepší román z kampusu všech dob (dejte mi knihu, někde jsem ji zařadil). Odehrává se v internátní škole v Appenzellu; když se objeví opovrhovaná, tajemná nová dívka Frédérique, náš vypravěč je uchvácen – a rozhodnut „dobýt ji“. Everlyho linie je ve své rozvážnosti ledově chladná, a přesto to celé působí žhavě. Což ani nemluvím o neuvěřitelné nové obálce navržené Oliverem Mundayem, který si troufám říct, že se mnou souhlasí, pokud jde o přednosti knihy.
Sara Levine, Ostrov pokladů!!! (172 stran)
Vskutku šílený román o mladé ženě, která se rozhodne žít svůj život podle zásad z Ostrova pokladů Roberta Louise Stevensona, přičemž tyto zásady jsou Smělost, Odhodlání, Nezávislost a samozřejmě Troubení na rohy. Jeden z nejzábavnějších čtenářských zážitků, na které si vzpomínám.
César Aira, přel. Chris Andrews, Přízraky (141 stran)
Mnoho Airových knih by mohlo být kandidáty na tento seznam – Přízraky jsou mým osobním favoritem: rodina stavitele dřepí v rozestavěném činžovním domě, který obývají, pro ty, kteří je vidí, také přízraky. Přitom Mark Haber zde také velmi dobře argumentuje pro Emu v zajetí. Můžeme tomu prostě říkat místo Aira.
Elena Ferrante, přel. Ann Goldstein, Dny opuštění (188 stran)
Pst. Tohle je skutečná Ferrante. Tedy, podívejte, miluju neapolskou sérii jako všichni (no, asi ne tak moc jako všichni, ale uznávám, že jsou dobré), ale podle mého názoru je tento krátký román o rozervané ženě jejím skutečným mistrovským dílem.
Nicholson Baker, Mezipatro (145 stran)
Bakerův zábavný, myšlenkově bohatý debut se odehrává na délce jedné jízdy na eskalátoru, ale ukáže se, že jedna jízda na eskalátoru jich vlastně může obsahovat spoustu. Kniha je tak nabitá vtipnými postřehy, kulturní kritikou a lidským chováním, jak jen může být. A krabicemi od mléka. (Omlouvám se, ale tohle je jedna z těch knih, které se nedají lidem vysvětlit, musíte mi prostě věřit a zkusit to.)
Andrés Barba, přel. Lisa Dillmanová, Takové malé ruce (94 stran)
Je mou svatou povinností proselytovat tuhle zlomyslnou knížečku – ve které je dívka poslána do sirotčince poté, co její rodiče zahynou při autonehodě, a já už vám to nemůžu říct – všude, kam přijdu. Mou poslední obětí se stala naše redaktorka Katie Yee, která v našem seznamu nejlepších přeložených románů desetiletí napsala, že se kniha „čte jako lámání logiky, jako meloun padající na zem. Právě nečekaná volba slov (bezpečnostní pás se stal těžkým!) dělá z tohoto díla zlověstné a zároveň radostné čtení. . . . Na pouhých 94 stranách jsou Takové malé ruce krutě rychlým čtením, při němž máte v tom nejlepším slova smyslu pocit, že se na vás valí hradby jazyka.“
Susan Steinbergová, Stroj (149 stran)
Steinbergová je nedoceněný génius a její eliptický román o jednom tragickém létě – dívka, utonutí – by se měl stát moderní klasikou v duchu Jenny Offillové a Maggie Nelsonové.
Julie Otsuka, Buddha v podkroví (144 stran)
Otsuka elegantně využívá první osoby množného čísla k vyprávění příběhu skupiny japonských „obrazových nevěst“, které přijíždějí do Kalifornie za svými manžely. V našem seznamu nejlepších románů desetiletí naše redaktorka Katie Yee píše, že „kolektivní vyprávění v první osobě skvěle odpovídá tématu; napodobuje zkušenost přistěhovalců, způsob, jakým jsou „ti druzí“ často vnímáni jako stejní, a automatické kamarádství a bezpečí, které můžeme najít mezi těmi, kdo sdílejí naše příběhy. . . . Tento román jsem četla mnohokrát znovu a snažila se pochopit, jak může obsáhnout tak širokou škálu věcí. To, co zde Julie Otsuka dokázala, je jak uměřený, intimní portrét individuálních životů, tak pronikavá obžaloba dějin.“
Paula Foxová, Zoufalé postavy (180 stran)
S datem vydání 1970 jeden z mých nejoblíbenějších románů o ženě, která možná má, možná nemá vzteklinu.
William Maxwell, Sbohem, uvidíme se zítra (145 stran)
Ačkoli je Maxwell známý spíše jako redaktor beletrie časopisu The New Yorker v dobách jeho největší slávy, psal také povídky a několik románů – poslední z nich, útlý autobiografický román, který v roce 1982 získal Národní knižní cenu, byl nejkratší a největší.
Toni Morrisonová, Sula (192 stran)
Morrisonové Sula představuje jedno z nejtrvalejších (a nejpřesvědčivějších) ženských přátelství/soupeření, jaké kdy bylo literatuře svěřeno: přátelství Suly a Nel, žijících na „Dně“ v Ohiu. Jak uvedla Mira Jacobová, „na Sule se mi obzvlášť líbí plná komplexnost jejích ženských postav. Je to, jako bych při čtení těchto postav, když jsem byla mladší, poprvé viděla, kdo se soustředí na temné ženy. Které se soustředily, které celým srdcem říkaly, že tenhle příběh je její, a její, a její, a jejich – je nám dovoleno být tak složité, jak potřebujeme, a držet se v příběhu při zemi. . . . Tuhle knihu si nechávám u postele, protože když mi něco nedává smysl, otočím se k jednomu odstavci a prostě nad ním medituji. Protože mám pocit, že je tu všechno velmi obratně umístěné, ale i v rámci toho tu cítím zázrak. Skutečnou zvědavost nad lidmi a jejich fungováním, nad tím, s čím jsou ochotni se spokojit a s čím ne, a nad skutečným třením, jak to vypadá.“
Jeanette Wintersonová, Vášeň (160 stran)
Drobná historická pohádka, v níž pavučinová benátská kapsářka Villanelle ztratila srdce (doslova) šlechtičny a klopýtající voják Henri se ho pokusí získat zpět.
James Welch, Zima v krvi (160 stran)
Ve Welchově brutální, slavné prvotině náš bezejmenný vypravěč, mladý muž žijící v rezervaci Fort Belknap v Montaně, hledá jak spojení – se svým kmenem, historií, kulturou, rozvrácenou rodinou – tak nezávislou seberealizaci. Jak napsal Reynolds Price v The New York Times Book Review, „příběh, který vypráví, poznání, které obsahuje, vypovídá o hluboké nespokojenosti a zmatku, o známé a zřejmě nevyléčitelné psychické paralýze několika milionů Američanů nejrůznějšího původu, kterým je nyní dvacet a třicet let, stejně jako o jakékoli menší skupině. Věčný mráz v krvi a mysli – proč a jak a co dělat?“
Max Porter, Smutek je věc s peřím (128 stran)
Krásný surrealistický román a jeden z nejpřesvědčivějších příběhů o smutku, jaký jsem kdy četl.
Valeria Luiselli, přel. Christina MacSweeney, Tváře v davu (162 stran)
Ačkoli od té doby vydala spoustu skvělých děl, stále mám slabost pro Luiselliové debutový román, původně vydaný v roce 2011 a přeložený do češtiny v roce 2014, svěží a přesvědčivý portrét autorky jako mladé překladatelky vzaté tázavě a zdvojené.
Tobias Wolff, Stará škola (195 stran)
Nejmenovaný maturant, nejmenovaná internátní škola, literární svět tak blízký, že byste ho skoro mohli urazit. Jak loni napsal Michael Knight, jde o dokonalý školní román (v mém žebříčku nejlepších jsem ho zařadil na dvanácté místo), který naplňuje i překračuje očekávání žánru. „Máme tu zatuchlé, ale krásné budovy, arkánum univerzitních zvyků, rivalitu a ambice studentů na jeho čistě mužské akademii, to vše podané Wolffovou úspornou a čtivou prózou. Dokonce tu máme i případ plagiátorství, pro tento žánr sotva exotický. Román je po celou dobu bohatý na známé věci, ale teprve když Wolff v poslední části změní úhel pohledu, z první osoby do třetí, ze studentského života na učitele angličtiny zatíženého vlastním tajemstvím, kniha se pozvedne a vymaní z tradice internátní školy do něčeho zcela zničujícího.“
Lorrie Moore, Kdo bude řídit žabí nemocnici? (160 stran)
V Mooreové nesmazatelně odpozorovaném, plíživě zničujícím druhém románu se nespokojená žena na výletě do Paříže s manželem ohlíží za létem, kdy jí bylo patnáct a kdy ji s sebou táhla její zářivá kamarádka Sils, kdy bylo ještě všechno možné a vzrušující – ale brzy, jako všechno, skončí.
Penelope Fitzgeraldová, Knihkupectví (118 stran)
Dokonalý klenot románu o ženě, která si v malém městečku v Suffolku otevře knihkupectví, pohádá se s místním hlavounem a nakonec (pozor, spoiler) je vystěhována.
Stephen Graham Jones, Mapování interiéru (112 stran)
Jones je mimořádně plodný spisovatel a odborník na manipulaci se žánry; není tedy divu, že Mapování interiéru je příběhem o dospívání i hororem, knihou o hrozbě, paměti a naději.
Ron Hansen, Marietta v extázi (192 stran)
Hansenův nádherný, precizní malý román se odehrává v římskokatolickém klášteře na severu státu New York v roce 1906. Patricia Hamplová jej v deníku The Times označila za „román, jehož jazyk je tak vytříbený, že hrozí nebezpečí, že kniha bude chválena pouze za diamantovou prózu, která je často stejně příjemná jako ta nejkrystaličtější poezie. A přesto není Marietta v extázi pouze románem senzitivním, pouhým estétským cvičením. Neboť ačkoli jeho popisy oslňují, nikdy se nepředvádějí ani se nezvrhávají v přehnané virtuózní riffy. Největší krása – a základní úspěch tohoto strhujícího románu – spočívá v tom, že jeho autor dokázal najít hlas, který je zcela ve službách jeho zvláštního a neuchopitelného tématu.“
Grace Krilanovich, Pomeranč žere hnusáky (172 stran)
Pamatuji si, jak jsem tento román četl, když vyšel v roce 2010, a slyšitelně jsem lapal po dechu nad odvahou, s jakou porušoval pravidla: byl to román, jaký jsem dosud nečetl, a hochu, bylo to zábavné a divné a nechutné a punkové. Dnes už o něm nikdy neslyším mluvit, ale mělo by se: je to bezstarostná, bokem se prohýbající noční můra knihy, kterou byste si rozhodně měli přečíst, pokud se vám líbil Horečnatý sen Samanty Schweblinové.
Justin Torres, My zvířata (125 stran)
Další hubený román, který se dostal do našeho seznamu nejlepších debutů desetiletí – barbarská zívačka, která oslavuje a opěvuje chlapectví v celé jeho špinavé kráse.
Marie Redonnet, přel. Jordan Stump, Hôtel Splendid (113 stran)
Dovolte mi, abych využil tohoto místa a doporučil nejen Hôtel Splendid, podivný a okouzlující román o třech sestrách, které udržují hotel, jenž se zdá být odhodlán propadnout se zpět do země, ale celou volnou trilogii, jejíž je součástí – další dvě knihy jsou Forever Valley, v níž dospívající dívky kopou díry a hledají mrtvé, a Rose Mellie Rose, v níž se jiná mladá dívka v rozpadající se krajině snaží nastínit svůj život.
Ottessa Moshfegh, McGlue (160 stran)
Moshfeghova debutová novela získala cenu Fence Modern za prózu a Believer Book Award, ale přesto se zdá, že ji nikdo nečetl – škoda, ale pochopitelná. Než abych to vysvětloval, raději vás odkážu na úvod recenze, který mě přiměl k tomu, abych si ji vzal do ruky, a který zní takto: „První román Ottessy Moshfeghové se čte jako rozmáchlá sprška z podříznutého hrdla – bezprostřední, niterná, upřímná, nelítostná, násilná a groteskně krásná. McGlue, přechodný opilec s trhlinou v hlavě, se bije (místy doslova) o vlastní možnosti s nadměrnou konzumací, nihilismem, sebedestruktivitou a naprostou zkažeností.“ Buď vás něco takového zajímá, nebo ne.
.